具体描述
内容简介
抗战时期，马骀不但作画义卖支援前线，还亲赴战地写生，创作出《临敌不惧，勇冠三军》等一批美术作品歌颂爱国英雄，鼓舞抗日士气。马骀时刻不忘家乡，自号“邛池渔父”，作画常用此号钤印和题款。得知家乡重修县志，他特地绘制《西昌八景六名胜图》（共14幅）并制成锌版寄交县志局。1937年，侵华日机轰炸上海，马骀因独生子遇难，忧愤成疾，不久即去世，年仅51岁。《马骀画宝 山水树石画谱》据1928年世界书局《马骀画宝》影印，供美术爱好者研究、学习、临摹。
作者简介
马骀（1886-1937），清未民初著名画家、美术理论家和教育家。字企周，又字子骧，别号环中子，又号邛池渔父。四川西昌人，寓居上海，曾任上海美专教授。于画无不能，尤工北派山水，布置严整，渲染深秀，惟作家气较重。马骀幼孤贫，勤敏嗜学，酷好绘画而聪慧过人。稍长，从名师周开鉴学画，为周的入室弟子。其后离乡漫游，足迹几遍全国，既而东渡日本，回国后寓居上海，受到书法南宗曾熙的青睐，将他正式收列门墙为弟子。马骀有幸得这样的大师真传，学益大进，诗书画并称“三绝”。马骀在沪上声名日著，受聘为上海美术专科学校教授，与黄宾虹、张善抒、俞剑华等教授过从甚密。后来张善孑子之弟张大干由川赴沪，亦拜曾熙为师，与马骀为师兄弟关系。1930年，马骀应日本画院邀请，赴日举办了个人画展。后又参加过伦敦、巴拿马、香港、新加坡等地的画展。其为习画者所作的教范画谱《马骀画宝》，初名《马骀自习画谱》，为石印本，1928年世界书局印影时更名，24卷，流传极广，且其后尚有多次影印再版。黄宾虹为该书作序，称“马君企周，画宗南北，艺擅文词，众善兼该，各各精妙”。康有为题词评价为“风毛麟角”。
内页插图
目录
前言/序言
用户评价
翻阅《马骀画宝 山水树石画谱》，我有一种穿越时空的沉浸感。这本画谱所呈现的风格，我总觉得带有一种独特的历史韵味，仿佛是古人在静谧的山水之间，挥毫泼墨，留下的一份珍贵印记。它没有如今许多画谱那样张扬的色彩和现代化的处理方式，而是回归到了最纯粹的笔墨语言。我尤其喜欢其中对“古树”的描绘。那些历经风雨的古松，树干粗壮，枝条盘曲，充满了沧桑感和生命力。作者通过细致入微的笔触，将古树的每一条纹理都刻画得入木三分，仿佛能感受到它们在岁月长河中留下的痕迹。而且，在描绘这些古树时，作者并没有简单地将它们画成孤立的个体，而是巧妙地将它们融入到山水之中，成为山水的有机组成部分。有时，它们静静地矗立在山巅，迎接着风雨的洗礼；有时，它们又依偎在山涧，守护着一方宁静。这种将自然景物赋予人文情怀的处理方式，让我深深着迷。此外，画谱中对于山石的处理，也同样令人拍案叫绝。那些嶙峋的山石，通过墨色的浓淡变化和皴法的运用，展现出不同的肌理和质感，有的如层峦叠嶂，气势恢宏；有的如孤石独立，傲然于世。我感觉，作者在下笔之前，一定对自然中的每一个细节都进行了细致的观察和体悟，才能将这些景物描绘得如此生动传神。这本画谱，让我看到了中国传统山水画的博大精深，也让我对“意境”有了更深的理解。
评分这本《马骀画宝 山水树石画谱》真是我近年来看过最让人眼前一亮的画册了！ 我原本只是对中国传统山水画有点兴趣，随便翻翻，没想到一下就被这本画谱深深吸引住了。 翻开第一页，扑面而来的是一种古朴而又生动的气息，仿佛穿越了时空，置身于中国古代的文人雅士之中。 画谱中的山水景致，不是那种程式化的、干巴巴的描摹，而是充满了生命力和灵动感。 你看那山峦，或巍峨耸立，直插云霄，或蜿蜒起伏，如龙盘凤舞；那树石，更是各有姿态，或苍劲古朴，如饱经风霜的老者，或挺拔秀丽，如亭亭玉立的少女。 每一笔，每一墨，都凝聚着画家的功力和心血，也展现了作者对自然万物的细腻观察和深刻理解。 尤其让我着迷的是，画谱不仅展示了成品的画作，还隐约透露出画家创作时的思考和取舍。 虽然没有大段的文字讲解，但通过画面的构图、笔墨的运用，我仿佛能感受到画家是如何从现实景物中提炼出意象，又是如何将这些意象巧妙地组合成一幅幅耐人寻味的画卷。 我尤其喜欢其中一幅描绘溪流穿过山林的场景，水流的动态感十足，仿佛能听到潺潺的流水声；两岸的树木，枝繁叶茂，却又疏密有致，阳光透过树叶洒下的斑驳光影，让人感觉无比宁静和舒适。 这本画谱不仅仅是一本画册，更像是一本关于如何“看”山水、“写”山水的教科书。 它激发了我对中国传统绘画的浓厚兴趣，也让我对自然美有了更深的体悟。 我忍不住一次又一次地翻阅，每一次都有新的发现和感悟。 这真的是一本值得反复品味、细细揣摩的佳作。
评分这本《马骀画宝 山水树石画谱》，真是一本让我爱不释手的画册。它不像一些教程那样，生硬地告诉你“如何画”，而是通过精美的画面，让你在欣赏中学习，在感悟中提升。我最喜欢的是它对“树石”的描绘。你看那山石，不是一成不变的，而是千姿百态，各具特色。有的像雄狮，威风凛凛；有的像老者，饱经风霜；有的则温婉柔和，如少女低语。作者通过不同的皴法，如披麻皴、斧劈皴、雨点皴等等，将这些石头画得栩栩如生，仿佛触手可及。而且，这些山石并非孤立存在，而是与周围的环境融为一体，构成了和谐统一的画面。再看那树木，更是变化万千。松树的苍劲，竹子的清雅，柳树的婀娜，每一种树木都被描绘得极具神韵。作者在处理树叶时，更是精妙绝伦，或点，或染，或勾，都恰到好处，让画面充满了生机和活力。我尤其喜欢其中一幅描绘秋季山林的画面，红叶似火，黄叶金黄，与青翠的山石相互映衬，构成了一幅绚丽多彩的画卷。这本画谱，让我看到了中国山水画的无穷魅力，也让我对自然界的美有了更深的认识。它就像一位循循善诱的老师，引导我走进中国山水画的世界，让我流连忘返，沉醉其中。
评分这本《马骀画宝 山水树石画谱》，简直是一场视觉盛宴！我一直对山水画情有独钟，但很多画谱给我的感觉都有些“千篇一律”，缺乏惊喜。然而，这本画谱却让我耳目一新。它在构图上极为讲究，而且变化多端。我注意到，作者在处理山体的时候，往往不是简单地堆砌，而是通过巧妙的虚实对比，营造出丰富的层次感和纵深感。比如，有时候会用浓墨勾勒出近山，然后用淡墨渲染远山，让画面显得既有实体感，又不失空灵悠远。再比如，树木的安排也绝非随意，有时候会选择几株姿态古朴的松树作为前景，突出山石的雄伟；有时候又会在山腰间点缀几丛杂树，增添画面的生活气息。而那些石头的画法，更是变化多端，有的粗犷有力，有的细腻婉转，通过不同的皴法，赋予了石头不同的质感和生命力。我尤其欣赏作者在构图时对“留白”的运用，那种“虚处即是景，无景即是景”的境界，被表现得淋漓尽致。通过巧妙的留白，不仅让画面有了呼吸的空间，也激发了观者的想象力，使得整个画面更加耐人寻味。这本书不仅仅是展现了具体的“画法”，更重要的是，它传递了一种“经营之道”，一种如何将自然景物进行艺术化的提炼和组合的智慧。我在这本画谱中看到了无数的构图范例，它们或大气磅礴，或秀丽婉约，或静谧深远，都让我从中汲取了丰富的养分。这对于我这样一个热爱绘画的人来说，无疑是莫大的鼓舞和启发。
评分这本书，哦不，《马骀画宝 山水树石画谱》，严格来说，更像是一部关于“意境”的教科书，而非简单的一本画谱。我一直觉得，好的中国画，最关键的在于“意境”，而这本画谱恰恰在这方面做得淋漓尽致。它不是枯燥地告诉你“山怎么画”、“树怎么画”，而是通过一幅幅精妙的构图和笔墨，引导你去感受山水的灵魂，去体会树石的性格。例如，其中一些描绘云雾缭绕山间的画面，我总觉得能从中听到松涛阵阵，闻到泥土的芬芳。那种虚实相间的处理，留白的高妙运用，都极大地拓展了画面的想象空间，让我不由自主地沉浸其中，去想象那山那水那树背后的故事。我特别喜欢其中一些描绘“意境”的山水画，比如一幅远山朦胧，近景有几株姿态各异的松树，下方有一条小溪潺潺流淌的画面。整个画面没有过多的色彩，却有一种宁静致远的禅意。那些松树，虽然画得不多，但每一笔都充满了力量和生命力，仿佛是经过了无数个岁月的洗礼。溪水潺潺，更是为画面增添了几分灵动。这样的画面，不仅仅是景色的呈现，更是一种情感的寄托，一种心境的表达。作者显然不是在机械地复制自然，而是在用画笔捕捉自然中的“神韵”。这让我意识到，学习绘画，尤其是中国山水画，不仅仅是技巧的训练，更是对自然、对生活、对情感的深度体悟。这本画谱，以其独特的艺术视角和精湛的技法，为我打开了一扇通往更高艺术境界的大门，让我受益匪浅，也让我对中国传统山水画有了全新的认识。
评分这本《马骀画宝 山水树石画谱》，对我来说，不仅仅是一本画册，更是一次关于中国传统美学的深入体验。它所呈现的，是一种沉静而又充满力量的美。我尤其喜欢其中对“山石”的处理。作者笔下的山石，不是千篇一律的，而是各具特色，仿佛都是从大自然中精心挑选出来的。你看那山峦，或层峦叠嶂，气势磅礴，或孤峰突起，巍峨耸立；那岩石，或坚硬如铁，或圆润如玉，纹理清晰，质感逼真。作者通过运用不同的皴法，如斧劈皴、披麻皴、雨点皴等，将山石的形态、质感和体积表现得淋漓尽致，仿佛你伸手就能触摸到它们粗糙的表面，感受到它们坚实的根基。而且，这些山石并非孤立存在，而是与周围的环境巧妙地融合在一起，构成了一幅幅浑然天成的画卷。我注意到，作者在处理山石时，非常注重“墨色”的运用，浓淡干湿的变化，使得画面既有层次感，又不失灵动。这本画谱，让我看到了中国传统山水画在表现自然物象时的细腻和深刻，也让我对“意境”有了更深的感悟。它让我明白，真正的山水画，不仅仅是简单的描摹，更是画家对自然的热爱和对生命的热情。
评分说实话，《马骀画宝 山水树石画谱》的出现，在我原本有些枯燥的绘画学习过程中，注入了一股清流。这本书的独特之处在于，它没有那种“教你如何画”的生硬感，而是通过其本身精妙的画面，来引导你去思考，去感受，去领悟。我一直在研究其中的“树”的画法，作者对树的描绘，简直可以用“神乎其技”来形容。每一棵树，无论大小，都仿佛拥有自己的生命和性格。我注意到，作者在勾勒树干时，笔力沉稳，线条遒劲，充满了力量感，仿佛能感受到树木在风雨中顽强生长。而在描绘树叶时，则运用了点、染、勾等多种技法，让叶片显得既有层次感，又不失飘逸。我尤其喜欢其中对“枯树”的描绘，那些盘曲的枝干，虽然失去了翠绿的叶片，却展现出一种饱经风霜的坚韧和宁静，这种“残缺”之美，反而更能打动人心。而且，作者在处理树木时，非常注重与环境的协调。树木并非孤立存在，而是与山石、水流、云雾等元素巧妙地融合在一起，构成了一幅幅生动和谐的画面。这本画谱，让我看到了中国传统山水画在表现自然物象时的精妙和深刻，也让我对“意境”有了更深的理解。它不仅仅是一本画谱，更是一次关于如何“观察”和“感受”自然的艺术启迪。
评分坦白说，在接触《马骀画宝 山水树石画谱》之前，我对山水画的理解一直停留在比较表面的层面。但这本书，真的让我对山水画有了脱胎换骨的认识。它不仅仅是关于“画”的，更是关于“观”的。我一直在琢磨，为什么同一棵树，在不同画家笔下会有如此不同的神韵？这本书给了我答案。我非常关注其中的“树”的部分，作者对树的描绘，绝非简单模仿，而是充满了对生命形态的理解。你看那些古松，每一笔的起伏都仿佛诉说着岁月的沧桑；那些竹子，寥寥数笔，却勾勒出其挺拔向上的姿态，以及风中摇曳的灵动。作者在处理树叶时，也是极具匠心，或浓或淡，或聚或散，都恰到好处地营造出画面的层次感和空间感。我尤其欣赏其中对“树石结合”的处理。山与石的雄浑，树的灵秀，两者相互映衬，构成了一幅幅充满生命力的画面。我注意到，作者在构图上非常注重“对比”，山石的块面感与树木的线条感，浓墨的厚重与淡墨的飘逸，都形成了鲜明的对比，但又相互协调，和谐统一。这让我感受到，中国山水画的精髓，在于对自然形态的把握，以及对笔墨语言的运用，而这本书，则将这些精髓展现得淋漓尽致，让我受益匪浅。
评分《马骀画宝 山水树石画谱》，对于我这样一直以来都在探索中国山水画的爱好者来说，简直是久旱逢甘霖。这本书的独特之处在于，它并没有刻意去强调所谓的“创新”或者“突破”，而是回归到了中国山水画最本真的东西——对自然的观察和对笔墨的运用。我特别欣赏其中对“树石”的刻画，它不像许多现代画谱那样，倾向于程式化和简化，而是展现了画家对自然物象深入肌理的理解。例如，在描绘山石时，作者运用了多种皴法，而且每一种皴法都恰到好处地表现了山石的不同质感和形态。有的山石，通过粗犷的皴擦，展现出岩石的坚硬和厚重；有的山石，则通过细腻的线条，刻画出岩石的纹理和层次。这些皴法不仅仅是技巧的展示，更是画家对山石形态、质感和体积的深刻洞察。同样，在描绘树木时，作者也展现了极高的造诣。他能够捕捉到不同树木的生长姿态和季节变化，无论是古松的虬曲盘绕，还是杂树的疏密有致，都被描绘得惟妙惟肖。我尤其注意到，作者在处理树木的枝干和叶片时，非常注重墨色的变化和笔触的力度，使得画面既有力量感，又不失细腻。这本画谱，让我看到了中国传统绘画在表现自然物象时的严谨和细腻，也让我对“师法自然”有了更深的理解。
评分说实话，刚拿到《马骀画宝 山水树石画谱》的时候，我并没有抱太大的期望。市面上这类画谱很多，大多是重复的、缺乏新意的。但当我真正翻阅它时，我才意识到自己错了，而且错得离谱。这本画谱带来的惊喜是持续不断的，仿佛每翻一页，都能发现新的奥妙。我尤其关注其中的“树石”部分，这部分的处理让我觉得非常出彩。一般的画谱可能只给出几种常见的树木和石头的画法，但在这本画谱里，我看到了更为丰富多样的表现形式。无论是古松的虬曲盘绕，还是翠竹的挺拔潇疏，亦或是山石的嶙峋块垒，都处理得极具个性。作者在描绘这些元素时，不仅仅是在“画”它们，更是在“赋予”它们生命。你看那山石的皴法，层次分明，如同真的触摸得到其粗糙的纹理；那些树木的枝干，遒劲有力，仿佛能感受到生命的顽强；叶片的点缀，更是精妙绝伦，或浓或淡，或聚或散，都恰到好处，极大地增强了画面的层次感和立体感。我特别欣赏其中对不同季节、不同光照下的树石的描绘，比如初春嫩芽初绽的生机，盛夏绿荫浓密的繁茂，以及秋季层林尽染的色彩，还有冬日枯枝傲雪的坚韧。这种对自然细微变化的捕捉，让我深感敬佩。而且，画谱中对于不同树种和石材的特点把握得非常到位，不会出现“千石一面”、“千树一面”的情况。这让我觉得，作者在写实的基础上，又融入了极高的艺术提炼，使得每一幅画都既有真山真水的影子，又不失艺术的想象空间。这本画谱对于我这样想要提升自己绘画技巧的人来说，简直就是一份宝藏，让我受益匪浅。
评分画工很好，满意
评分因为年代的关系，比芥子园画谱清楚。比如墨色浓淡，皴法。
评分书很好，纸质很好，快递小哥更好
评分内容不错，只是怎么画的介绍的不详细
评分618有优惠
评分图像印刷清晰，印装质量俱佳，物流很快捷。
评分绘画工具书，可读实用。
评分OK
评分绘画工具书，可读实用。
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