具體描述
內容簡介
抗戰時期，馬駘不但作畫義賣支援前綫，還親赴戰地寫生，創作齣《臨敵不懼，勇冠三軍》等一批美術作品歌頌愛國英雄，鼓舞抗日士氣。馬駘時刻不忘傢鄉，自號“邛池漁父”，作畫常用此號鈐印和題款。得知傢鄉重修縣誌，他特地繪製《西昌八景六名勝圖》（共14幅）並製成鋅版寄交縣誌局。1937年，侵華日機轟炸上海，馬駘因獨生子遇難，憂憤成疾，不久即去世，年僅51歲。《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》據1928年世界書局《馬駘畫寶》影印，供美術愛好者研究、學習、臨摹。
作者簡介
馬駘（1886-1937），清未民初著名畫傢、美術理論傢和教育傢。字企周，又字子驤，彆號環中子，又號邛池漁父。四川西昌人，寓居上海，曾任上海美專教授。於畫無不能，尤工北派山水，布置嚴整，渲染深秀，惟作傢氣較重。馬駘幼孤貧，勤敏嗜學，酷好繪畫而聰慧過人。稍長，從名師周開鑒學畫，為周的入室弟子。其後離鄉漫遊，足跡幾遍全國，既而東渡日本，迴國後寓居上海，受到書法南宗曾熙的青睞，將他正式收列門牆為弟子。馬駘有幸得這樣的大師真傳，學益大進，詩書畫並稱“三絕”。馬駘在滬上聲名日著，受聘為上海美術專科學校教授，與黃賓虹、張善抒、俞劍華等教授過從甚密。後來張善孑子之弟張大乾由川赴滬，亦拜曾熙為師，與馬駘為師兄弟關係。1930年，馬駘應日本畫院邀請，赴日舉辦瞭個人畫展。後又參加過倫敦、巴拿馬、香港、新加坡等地的畫展。其為習畫者所作的教範畫譜《馬駘畫寶》，初名《馬駘自習畫譜》，為石印本，1928年世界書局印影時更名，24捲，流傳極廣，且其後尚有多次影印再版。黃賓虹為該書作序，稱“馬君企周，畫宗南北，藝擅文詞，眾善兼該，各各精妙”。康有為題詞評價為“風毛麟角”。
內頁插圖
目錄
前言/序言
用戶評價
說實話，剛拿到《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》的時候，我並沒有抱太大的期望。市麵上這類畫譜很多，大多是重復的、缺乏新意的。但當我真正翻閱它時，我纔意識到自己錯瞭，而且錯得離譜。這本畫譜帶來的驚喜是持續不斷的，仿佛每翻一頁，都能發現新的奧妙。我尤其關注其中的“樹石”部分，這部分的處理讓我覺得非常齣彩。一般的畫譜可能隻給齣幾種常見的樹木和石頭的畫法，但在這本畫譜裏，我看到瞭更為豐富多樣的錶現形式。無論是古鬆的虯麯盤繞，還是翠竹的挺拔瀟疏，亦或是山石的嶙峋塊壘，都處理得極具個性。作者在描繪這些元素時，不僅僅是在“畫”它們，更是在“賦予”它們生命。你看那山石的皴法，層次分明，如同真的觸摸得到其粗糙的紋理；那些樹木的枝乾，遒勁有力，仿佛能感受到生命的頑強；葉片的點綴，更是精妙絕倫，或濃或淡，或聚或散，都恰到好處，極大地增強瞭畫麵的層次感和立體感。我特彆欣賞其中對不同季節、不同光照下的樹石的描繪，比如初春嫩芽初綻的生機，盛夏綠蔭濃密的繁茂，以及鞦季層林盡染的色彩，還有鼕日枯枝傲雪的堅韌。這種對自然細微變化的捕捉，讓我深感敬佩。而且，畫譜中對於不同樹種和石材的特點把握得非常到位，不會齣現“韆石一麵”、“韆樹一麵”的情況。這讓我覺得，作者在寫實的基礎上，又融入瞭極高的藝術提煉，使得每一幅畫都既有真山真水的影子，又不失藝術的想象空間。這本畫譜對於我這樣想要提升自己繪畫技巧的人來說，簡直就是一份寶藏，讓我受益匪淺。
評分這本《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》，對我來說，不僅僅是一本畫冊，更是一次關於中國傳統美學的深入體驗。它所呈現的，是一種沉靜而又充滿力量的美。我尤其喜歡其中對“山石”的處理。作者筆下的山石，不是韆篇一律的，而是各具特色，仿佛都是從大自然中精心挑選齣來的。你看那山巒，或層巒疊嶂，氣勢磅礴，或孤峰突起，巍峨聳立；那岩石，或堅硬如鐵，或圓潤如玉，紋理清晰，質感逼真。作者通過運用不同的皴法，如斧劈皴、披麻皴、雨點皴等，將山石的形態、質感和體積錶現得淋灕盡緻，仿佛你伸手就能觸摸到它們粗糙的錶麵，感受到它們堅實的根基。而且，這些山石並非孤立存在，而是與周圍的環境巧妙地融閤在一起，構成瞭一幅幅渾然天成的畫捲。我注意到，作者在處理山石時，非常注重“墨色”的運用，濃淡乾濕的變化，使得畫麵既有層次感，又不失靈動。這本畫譜，讓我看到瞭中國傳統山水畫在錶現自然物象時的細膩和深刻，也讓我對“意境”有瞭更深的感悟。它讓我明白，真正的山水畫，不僅僅是簡單的描摹，更是畫傢對自然的熱愛和對生命的熱情。
評分這本書，哦不，《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》，嚴格來說，更像是一部關於“意境”的教科書，而非簡單的一本畫譜。我一直覺得，好的中國畫，最關鍵的在於“意境”，而這本畫譜恰恰在這方麵做得淋灕盡緻。它不是枯燥地告訴你“山怎麼畫”、“樹怎麼畫”，而是通過一幅幅精妙的構圖和筆墨，引導你去感受山水的靈魂，去體會樹石的性格。例如，其中一些描繪雲霧繚繞山間的畫麵，我總覺得能從中聽到鬆濤陣陣，聞到泥土的芬芳。那種虛實相間的處理，留白的高妙運用，都極大地拓展瞭畫麵的想象空間，讓我不由自主地沉浸其中，去想象那山那水那樹背後的故事。我特彆喜歡其中一些描繪“意境”的山水畫，比如一幅遠山朦朧，近景有幾株姿態各異的鬆樹，下方有一條小溪潺潺流淌的畫麵。整個畫麵沒有過多的色彩，卻有一種寜靜緻遠的禪意。那些鬆樹，雖然畫得不多，但每一筆都充滿瞭力量和生命力，仿佛是經過瞭無數個歲月的洗禮。溪水潺潺，更是為畫麵增添瞭幾分靈動。這樣的畫麵，不僅僅是景色的呈現，更是一種情感的寄托，一種心境的錶達。作者顯然不是在機械地復製自然，而是在用畫筆捕捉自然中的“神韻”。這讓我意識到，學習繪畫，尤其是中國山水畫，不僅僅是技巧的訓練，更是對自然、對生活、對情感的深度體悟。這本畫譜，以其獨特的藝術視角和精湛的技法，為我打開瞭一扇通往更高藝術境界的大門，讓我受益匪淺，也讓我對中國傳統山水畫有瞭全新的認識。
評分《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》，對於我這樣一直以來都在探索中國山水畫的愛好者來說，簡直是久旱逢甘霖。這本書的獨特之處在於，它並沒有刻意去強調所謂的“創新”或者“突破”，而是迴歸到瞭中國山水畫最本真的東西——對自然的觀察和對筆墨的運用。我特彆欣賞其中對“樹石”的刻畫，它不像許多現代畫譜那樣，傾嚮於程式化和簡化，而是展現瞭畫傢對自然物象深入肌理的理解。例如，在描繪山石時，作者運用瞭多種皴法，而且每一種皴法都恰到好處地錶現瞭山石的不同質感和形態。有的山石，通過粗獷的皴擦，展現齣岩石的堅硬和厚重；有的山石，則通過細膩的綫條，刻畫齣岩石的紋理和層次。這些皴法不僅僅是技巧的展示，更是畫傢對山石形態、質感和體積的深刻洞察。同樣，在描繪樹木時，作者也展現瞭極高的造詣。他能夠捕捉到不同樹木的生長姿態和季節變化，無論是古鬆的虯麯盤繞，還是雜樹的疏密有緻，都被描繪得惟妙惟肖。我尤其注意到，作者在處理樹木的枝乾和葉片時，非常注重墨色的變化和筆觸的力度，使得畫麵既有力量感，又不失細膩。這本畫譜，讓我看到瞭中國傳統繪畫在錶現自然物象時的嚴謹和細膩，也讓我對“師法自然”有瞭更深的理解。
評分坦白說，在接觸《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》之前，我對山水畫的理解一直停留在比較錶麵的層麵。但這本書，真的讓我對山水畫有瞭脫胎換骨的認識。它不僅僅是關於“畫”的，更是關於“觀”的。我一直在琢磨，為什麼同一棵樹，在不同畫傢筆下會有如此不同的神韻？這本書給瞭我答案。我非常關注其中的“樹”的部分，作者對樹的描繪，絕非簡單模仿，而是充滿瞭對生命形態的理解。你看那些古鬆，每一筆的起伏都仿佛訴說著歲月的滄桑；那些竹子，寥寥數筆，卻勾勒齣其挺拔嚮上的姿態，以及風中搖曳的靈動。作者在處理樹葉時，也是極具匠心，或濃或淡，或聚或散，都恰到好處地營造齣畫麵的層次感和空間感。我尤其欣賞其中對“樹石結閤”的處理。山與石的雄渾，樹的靈秀，兩者相互映襯，構成瞭一幅幅充滿生命力的畫麵。我注意到，作者在構圖上非常注重“對比”，山石的塊麵感與樹木的綫條感，濃墨的厚重與淡墨的飄逸，都形成瞭鮮明的對比，但又相互協調，和諧統一。這讓我感受到，中國山水畫的精髓，在於對自然形態的把握，以及對筆墨語言的運用，而這本書，則將這些精髓展現得淋灕盡緻，讓我受益匪淺。
評分這本《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》，簡直是一場視覺盛宴！我一直對山水畫情有獨鍾，但很多畫譜給我的感覺都有些“韆篇一律”，缺乏驚喜。然而，這本畫譜卻讓我耳目一新。它在構圖上極為講究，而且變化多端。我注意到，作者在處理山體的時候，往往不是簡單地堆砌，而是通過巧妙的虛實對比，營造齣豐富的層次感和縱深感。比如，有時候會用濃墨勾勒齣近山，然後用淡墨渲染遠山，讓畫麵顯得既有實體感，又不失空靈悠遠。再比如，樹木的安排也絕非隨意，有時候會選擇幾株姿態古樸的鬆樹作為前景，突齣山石的雄偉；有時候又會在山腰間點綴幾叢雜樹，增添畫麵的生活氣息。而那些石頭的畫法，更是變化多端，有的粗獷有力，有的細膩婉轉，通過不同的皴法，賦予瞭石頭不同的質感和生命力。我尤其欣賞作者在構圖時對“留白”的運用，那種“虛處即是景，無景即是景”的境界，被錶現得淋灕盡緻。通過巧妙的留白，不僅讓畫麵有瞭呼吸的空間，也激發瞭觀者的想象力，使得整個畫麵更加耐人尋味。這本書不僅僅是展現瞭具體的“畫法”，更重要的是，它傳遞瞭一種“經營之道”，一種如何將自然景物進行藝術化的提煉和組閤的智慧。我在這本畫譜中看到瞭無數的構圖範例，它們或大氣磅礴，或秀麗婉約，或靜謐深遠，都讓我從中汲取瞭豐富的養分。這對於我這樣一個熱愛繪畫的人來說，無疑是莫大的鼓舞和啓發。
評分這本《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》真是我近年來看過最讓人眼前一亮的畫冊瞭！ 我原本隻是對中國傳統山水畫有點興趣，隨便翻翻，沒想到一下就被這本畫譜深深吸引住瞭。 翻開第一頁，撲麵而來的是一種古樸而又生動的氣息，仿佛穿越瞭時空，置身於中國古代的文人雅士之中。 畫譜中的山水景緻，不是那種程式化的、乾巴巴的描摹，而是充滿瞭生命力和靈動感。 你看那山巒，或巍峨聳立，直插雲霄，或蜿蜒起伏，如龍盤鳳舞；那樹石，更是各有姿態，或蒼勁古樸，如飽經風霜的老者，或挺拔秀麗，如亭亭玉立的少女。 每一筆，每一墨，都凝聚著畫傢的功力和心血，也展現瞭作者對自然萬物的細膩觀察和深刻理解。 尤其讓我著迷的是，畫譜不僅展示瞭成品的畫作，還隱約透露齣畫傢創作時的思考和取捨。 雖然沒有大段的文字講解，但通過畫麵的構圖、筆墨的運用，我仿佛能感受到畫傢是如何從現實景物中提煉齣意象，又是如何將這些意象巧妙地組閤成一幅幅耐人尋味的畫捲。 我尤其喜歡其中一幅描繪溪流穿過山林的場景，水流的動態感十足，仿佛能聽到潺潺的流水聲；兩岸的樹木，枝繁葉茂，卻又疏密有緻，陽光透過樹葉灑下的斑駁光影，讓人感覺無比寜靜和舒適。 這本畫譜不僅僅是一本畫冊，更像是一本關於如何“看”山水、“寫”山水的教科書。 它激發瞭我對中國傳統繪畫的濃厚興趣，也讓我對自然美有瞭更深的體悟。 我忍不住一次又一次地翻閱，每一次都有新的發現和感悟。 這真的是一本值得反復品味、細細揣摩的佳作。
評分這本《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》，真是一本讓我愛不釋手的畫冊。它不像一些教程那樣，生硬地告訴你“如何畫”，而是通過精美的畫麵，讓你在欣賞中學習，在感悟中提升。我最喜歡的是它對“樹石”的描繪。你看那山石，不是一成不變的，而是韆姿百態，各具特色。有的像雄獅，威風凜凜；有的像老者，飽經風霜；有的則溫婉柔和，如少女低語。作者通過不同的皴法，如披麻皴、斧劈皴、雨點皴等等，將這些石頭畫得栩栩如生，仿佛觸手可及。而且，這些山石並非孤立存在，而是與周圍的環境融為一體，構成瞭和諧統一的畫麵。再看那樹木，更是變化萬韆。鬆樹的蒼勁，竹子的清雅，柳樹的婀娜，每一種樹木都被描繪得極具神韻。作者在處理樹葉時，更是精妙絕倫，或點，或染，或勾，都恰到好處，讓畫麵充滿瞭生機和活力。我尤其喜歡其中一幅描繪鞦季山林的畫麵，紅葉似火，黃葉金黃，與青翠的山石相互映襯，構成瞭一幅絢麗多彩的畫捲。這本畫譜，讓我看到瞭中國山水畫的無窮魅力，也讓我對自然界的美有瞭更深的認識。它就像一位循循善誘的老師，引導我走進中國山水畫的世界，讓我流連忘返，沉醉其中。
評分翻閱《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》，我有一種穿越時空的沉浸感。這本畫譜所呈現的風格，我總覺得帶有一種獨特的曆史韻味，仿佛是古人在靜謐的山水之間，揮毫潑墨，留下的一份珍貴印記。它沒有如今許多畫譜那樣張揚的色彩和現代化的處理方式，而是迴歸到瞭最純粹的筆墨語言。我尤其喜歡其中對“古樹”的描繪。那些曆經風雨的古鬆，樹乾粗壯，枝條盤麯，充滿瞭滄桑感和生命力。作者通過細緻入微的筆觸，將古樹的每一條紋理都刻畫得入木三分，仿佛能感受到它們在歲月長河中留下的痕跡。而且，在描繪這些古樹時，作者並沒有簡單地將它們畫成孤立的個體，而是巧妙地將它們融入到山水之中，成為山水的有機組成部分。有時，它們靜靜地矗立在山巔，迎接著風雨的洗禮；有時，它們又依偎在山澗，守護著一方寜靜。這種將自然景物賦予人文情懷的處理方式，讓我深深著迷。此外，畫譜中對於山石的處理，也同樣令人拍案叫絕。那些嶙峋的山石，通過墨色的濃淡變化和皴法的運用，展現齣不同的肌理和質感，有的如層巒疊嶂，氣勢恢宏；有的如孤石獨立，傲然於世。我感覺，作者在下筆之前，一定對自然中的每一個細節都進行瞭細緻的觀察和體悟，纔能將這些景物描繪得如此生動傳神。這本畫譜，讓我看到瞭中國傳統山水畫的博大精深，也讓我對“意境”有瞭更深的理解。
評分說實話，《馬駘畫寶 山水樹石畫譜》的齣現，在我原本有些枯燥的繪畫學習過程中，注入瞭一股清流。這本書的獨特之處在於，它沒有那種“教你如何畫”的生硬感，而是通過其本身精妙的畫麵，來引導你去思考，去感受，去領悟。我一直在研究其中的“樹”的畫法，作者對樹的描繪，簡直可以用“神乎其技”來形容。每一棵樹，無論大小，都仿佛擁有自己的生命和性格。我注意到，作者在勾勒樹乾時，筆力沉穩，綫條遒勁，充滿瞭力量感，仿佛能感受到樹木在風雨中頑強生長。而在描繪樹葉時，則運用瞭點、染、勾等多種技法，讓葉片顯得既有層次感，又不失飄逸。我尤其喜歡其中對“枯樹”的描繪，那些盤麯的枝乾，雖然失去瞭翠綠的葉片，卻展現齣一種飽經風霜的堅韌和寜靜，這種“殘缺”之美，反而更能打動人心。而且，作者在處理樹木時，非常注重與環境的協調。樹木並非孤立存在，而是與山石、水流、雲霧等元素巧妙地融閤在一起，構成瞭一幅幅生動和諧的畫麵。這本畫譜，讓我看到瞭中國傳統山水畫在錶現自然物象時的精妙和深刻，也讓我對“意境”有瞭更深的理解。它不僅僅是一本畫譜，更是一次關於如何“觀察”和“感受”自然的藝術啓迪。
評分紙質不錯，配圖豐富生動，物美價廉，值得購買?
評分是我想要的寶貝
評分很好的一本書。
評分不錯，沒想到還是大本
評分好好好好好好好好好好好好好好好
評分字有些不太好認，畫的是真好，紙張也可以。
評分不錯的一本書
評分繪畫工具書，可讀實用。
評分紙質一般
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