日本147届芥川奖获奖作品。作者鹿岛田真希是三岛由纪夫奖、野间文艺新人奖、芥川奖的“三冠”得主,上世纪九十年代起就引起在日本国内文坛关注。小说《一次远行》从奈津子与患病丈夫太一两天一夜的旅行,展开奈津子与过往生活的交缠。自己的人生始终逃不开沉迷于想象之中虚华生活、不愿面对家族衰败现实的母亲和弟弟的否定,而丈夫太一的病、太一对患病残障的泰然处之,反倒成为奈津子摆脱家庭阴影的一个出口,她最终意识到对于命运,自己仍然拥有选择的权利。可以说是一部“浅入深出”、值得读者品味反刍的文学作品。《九十九次接吻》讲述四姐妹的感情,以个例折射广泛的人性,例如:嫉妒、叛逆以及人与人之间的依赖。
《一次远行》描写了女主人公奈津子与有脑疾的丈夫外出旅行的故事。奈津子生活在原本富裕的家庭里。过惯了衣来伸手饭来张口日子的母亲和弟弟花尽积蓄后,把希望寄托在奈津子身上。奈津子却早早地把自己嫁给了母亲和弟弟都看不上眼的男人。小说从奈津子与丈夫的一次二日游说起。一个个琐碎的情节中夹杂着曾经的家族回忆,这些回忆再现了奈津子经历过的压抑和苦痛,让读者得以理解主人公逐步对现实生活抱有满足感的内部原因。虽然丈夫身体有恙,但奈津子不仅没有讨厌他,反而通过这次旅行更坚定了自己的人生价值。它生动地描写了走向衰落的日本社会:母亲和弟弟虽已遭遇家道中落,但仍依恋旧日荣耀和奢靡;主人公虽含辛茹苦照料行动不便的丈夫,但内心充实自由。
书中收录的另一篇《九十九次接吻》描述姐妹情感。小妹妹菜菜子(“我”)对于姐姐们抱有深切的感情,这样的感情看似被姐姐们同时恋上的S打搅了,但故事最后,“我”再次坚定了自己与姐姐们关系的稳固程度不会因恋人的出现而减弱的信念。
鹿岛田真希(1976? ),日本新锐女作家。一九九八年,小说《二匹》获得第35届日本文艺奖。二〇〇五年,《6000度的爱》获得第18届三岛由纪夫奖。二〇一二年,《一次远行》获得第147届芥川奖。
像是由宗教概念做支撑,这部作品的世界有一种宽度。
——芥川奖评审委员奥泉光
一次远行
奈津子看着地毯。只有地毯依然红得压抑,一如记忆中的样子。
“来,喝你喜欢的东西吧。”奈津子还记得八岁过来时,母亲这样说过,简直就像她自己提供的一般。这家酒店的一切都是免费的,茶水的话可以喝很多次。而赠饮之类不是能够畅饮很多杯的,母亲也许仅仅是满足于那种服务吧。
免费、多次。对了,能去摩纳哥的大富豪也是那么说的。对过去的母亲而言,那是理所当然的待遇。免费、多次。托着放了多个玻璃杯的银盘、打着蝴蝶领结的高个子男人们。母亲的高跟鞋陷入鲜红的地毯里。“必须赶在傍晚之前去温水泳池。啊,不如等吃过晚饭或许也可以吧。因为这里的游泳池到了夜晚会点灯的。”穿着挺括衬衫的男人手持雪茄,谈笑风生。他们似乎和酒店的负责人认识。他们必定是在这处酒店花了不少钱、屡屡造访这里并住在高级房间的会员。赠饮摆上了桌子,可他们依然继续谈笑。母亲一定感觉自己也成了会员,因为母亲会自我欺骗,因为她自己什么都看不见。
“妈妈小时候和你外公一起来的时候啊,你外公是会员,我们全家住豪华套房呢,那真是棒极了呢。”那天,母亲比平时还要饶舌。
想必外祖父是讴歌夏天的。他喜欢盛夏。“要死最好死在温暖的地方。”外祖父这样说过。他是个连战场都希望在南方的男人。可是外祖父虽然得了疟疾,却活着回来了,回国后当了家小店的社长,挣下一笔钱。母亲想必一定为那样靠谱的外祖父感到自豪。外祖父晚年得了肺气肿,没怎么着就死了,身体瘦削,感觉连苍蝇都停不住。他消失了,连遗产都没留给母亲就消失了。
听完吃饭场所的介绍后,奈津子他们领了本指南小册子。看了后,得知十五楼有大厅。就是那个大厅。奈津子的头脑中出现了八毫米胶片的影像回放,是反复做着旋转一周、让裙裾张开的游戏的母亲。
奈津子和太一住的房间在七楼。有两张虽然旧,却看上去干净的床。这和年幼的母亲在八毫米胶片中轻快地蹦跳着的豪华套房的床不能相提并论。太一刚费劲地躺到床上,便笑着说躺在床上真好,腰不疼了。奈津子看了看厕所,依然是旧厕所,但并不感觉臭。浴缸虽然小,但反正能到大浴池洗澡,也无所谓。
总之,这处酒店沦落为五千日元的疗养所了。
房间很安静。感觉有什么东西在视野一角里动,回过头来,奈津子看见刚才没脱外套就躺在床上的太一没能站起来,而是坐着向前倒了下去。好像他不习惯在床上保持平衡坐着。因为他讨厌系腰带,总是把裤子和短裤挂在腰上,所以露出了屁股沟。奈津子扶起太一,给他脱下外套。
走近窗边,微生寒意的大海在眼前展开。房间很安静,波浪拍岸的声音听得很清楚。窗户上粘着鸽子粪,但无所谓了。因为这是五千日元的房间。
“我想去十五楼的大厅。”
奈津子说,太一默默点了点头。
扶太一坐上轮椅,他们乘电梯上了十五楼。
大厅里空无一人。大厅的中央空空荡荡,里面是舞台,那里有打击乐器和键盘。地板依然打了蜡,光滑得像水镜,但感觉有段时间没用了。这张地板曾经被多少高跟鞋踩踏过啊。又曾被多少舞步踩踏过啊。屈膝寒暄、身穿礼服裙的外祖母和身穿晚礼服的外祖父手牵着手。母亲说他们一家人是会员制,随身跟着照顾小孩的人,他还用八毫米摄像机摄影。八毫米胶片中,穿着胸系丝带、裙摆大大张开的礼服裙的年幼的母亲正在自豪地看跳舞,还有身穿短裤的母亲的哥哥和类似水手服打扮的母亲的妹妹。坐在皮沙发上观看跳舞的母亲的哥哥目中无人地拿着香槟酒杯。
……
我向来对那种能瞬间将我拉入另一种时空的作品情有独钟,而这本《一次远行 [冥土めぐり]》做到了这一点,而且是以一种极其不喧哗的方式。它没有宏大的战争场面,也没有惊天动地的阴谋,它的力量在于其细腻入微的感官描写和对“存在感”的探讨。最让我震撼的是作者对于“声音”的描绘——那些低沉的嗡鸣、远处的钟声,它们不是背景音,而是推动情节和人物内心状态的关键要素。我甚至能想象出,如果把这本书改编成电影,配乐会是多么的精妙。这种叙事上的克制感,反而让那些短暂出现的、强烈的意象(比如某种特定的花香或者冰冷的石板触感)显得格外突出。这本书的阅读体验非常私密,就像是作者在耳边低语,分享着一些不为人知的秘密,需要你屏息凝神地去聆听。看完之后,我感觉自己对“寂静”的理解都上升了一个台阶。
评分要用简洁的语言概括《一次远行 [冥土めぐり]》的阅读感受,恐怕是对它的一种亏欠。这本书更像是某种需要用“心”而不是用“眼”去阅读的文本。它的魅力在于其氛围的渗透性,你读着读着,会发现自己的呼吸节奏都开始跟着书中的环境慢了下来。我尤其欣赏作者在处理时间流逝问题上的手法,时间在这里是弯曲的、可塑的,而不是线性的。书中描绘的那些重复性的动作,比如无休止的攀登或是漫长的等待,非但没有让人感到枯燥,反而产生了一种令人不安的韵律感。这让我联想到一些经典的现代主义文学作品,它们同样注重内在体验而非外在事件。对于习惯了快餐式阅读的读者来说,这本书可能会显得有些“慢热”甚至“晦涩”,但只要你愿意放下外界的干扰,耐心跟随作者的引导,你会发现它提供的回报是丰厚的——一种对生命体验的深层重构和对“旅途”意义的全新诠释。
评分坦白说,初读这书时,我感觉自己像个迷路的旅人,完全抓不住重点,一度怀疑自己是否理解了作者的意图。这本书的结构是非线性的,它更像是一幅被打散的挂毯,各个部分似乎都有自己的逻辑,但将它们拼凑起来却需要读者付出极大的心力。那种阅读体验是充满“抗拒感”的,不是因为内容晦涩难懂,而是因为作者刻意设置了许多留白和意象的跳跃,迫使你必须主动去填补空白,去构建自己的理解。我特别喜欢其中几处对“光线”的描写,那种穿透迷雾的微弱光束,不仅仅是物理上的光源,更是精神上的一种指引,但这种指引又是那么的缥缈不定。它挑战了我对传统叙事模式的依赖,读到一半时我不得不停下来,在书签上写了几句笔记,试图梳理出那些盘根错节的象征意义。这本书不适合在通勤路上匆匆翻阅,它需要一个安静的角落,需要你全身心地投入,去感受那种沉浸式的、略带压迫感的氛围。
评分这本《一次远行 [冥土めぐり]》给我的感觉,就像是突然被扔进了一个完全陌生但又奇异地熟悉的梦境深处。我是在一个阴沉的周日下午翻开它的,起初只是想找本轻松的书打发时间,结果却一头栽进了作者构建的那个迷离世界里,根本拔不出来。整本书的节奏把握得极妙,它不像那种情节紧凑、处处是高潮的冒险故事,反而更像是一场缓慢而深沉的冥想。文字的雕琢简直可以用“精美绝伦”来形容,每一个词语的选用都像是在精心布置一个微缩景观,光影、气味、触感都被描绘得栩栩如生。尤其是那些关于“过渡地带”的描写,那种介于生与死、清醒与混沌之间的模糊状态,作者的处理方式非常克制和内敛,没有故作惊悚或煽情,仅仅是呈现出一种无可抗拒的宿命感。读完之后,我花了很长时间才从那种氛围中抽离出来,它留下的回味是悠长的、带着一丝凉意的,仿佛真的进行了一次灵魂的洗礼。我不得不佩服作者对“边缘”叙事的掌控力,这种看似平淡的叙述,实则暗流涌动,每一页都蕴含着巨大的张力。
评分我必须承认,我更倾向于那些充满哲思和隐喻的作品,而《一次远行 [冥土めぐり]》恰好满足了这一点。它避开了所有直白的解释,而是通过大量重复出现的、近乎仪式感的场景,构建了一种独特的“世界观”。比如,水体、特定的声音,以及那些不具名的“看守者”形象,它们反复出现,每一次出现都带来新的层次感。这本书的语言风格是极其精准和凝练的,没有一句废话,但同时又饱含情感的张力。作者似乎对人类面对未知时的那种本能的敬畏与好奇拿捏得非常到位。读这本书的过程,与其说是阅读一个故事,不如说是参与了一场深层的自我对话。每次读完一章,我都会立刻反思自己现实生活中的一些决策和执念,它有一种奇妙的“剥离”效果,让你暂时抽离出日常的琐碎,去审视更宏大的存在问题。对于喜欢在文学中寻找哲学深度的读者来说,这无疑是一座值得深入挖掘的宝藏。
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