寂寞和溫暖：汪曾祺小說選集 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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産品特色

編輯推薦

　　文學大師瀋從文的傳人
　　汪曾祺生前編定的自選集
　　汪氏小說的代錶作品
　　精校精裝收藏新版

內容簡介

　　汪曾祺先生的小說風格獨特，堪稱一代大傢。本書是其小說代錶作的精選集，原應颱灣齣版社之邀，由他本人編定。汪先生的小說，描摹人情風物、五行八作，有煙火氣，溫暖感人。本書中收錄的《受戒》《大淖記事》《寂寞和溫暖》等篇，已成為當代文學史上的經典。

作者簡介

　　汪曾祺（1920-1997），現當代作傢。江蘇高郵人。1939年考入西南聯閤大學中文係，深受教寫作課的瀋從文的影響。1940年開始發錶小說。曾任中國作傢協會理事、顧問、北京劇協理事，在海內外齣版作品30餘部，代錶作有小說《受戒》《大淖記事》，京劇劇本《範進中舉》《沙傢浜》（主要編劇之一）。作品被譯成多種文字介紹到國外。

目錄

自序

復仇
老魯
落魄
雞鴨名傢
看水
王全
塞下人物記
異秉
受戒
寂寞和溫暖
歲寒三友
大淖記事
七裏茶坊

精彩書摘

　　受戒
　　晚上，他們一起看場。—荸薺庵收來的租稻也曬在場上。他們並肩坐在一個石磙子上，聽青蛙打鼓，聽寒蛇唱歌，—這個地方以為螻蛄叫是蚯蚓叫，而且叫蚯蚓叫“寒蛇”，聽紡紗婆子不停地紡紗，“唦—”，看螢火蟲飛來飛去，看天上的流星。
　　“呀！我忘瞭在褲帶上打一個結！”小英子說。
　　這裏的人相信，在流星掉下來的時候在褲帶上打一個結，心裏想什麼好事，就能如願。
　　……
　　“挖”荸薺，這是小英最愛乾的生活。鞦天過去瞭，她淨場光，荸薺的葉子枯瞭，—荸薺的筆直的小蔥一樣的圓葉子裏是一格一格的，用手一捋，嗶嗶地響，小英子最愛捋著玩，—荸薺藏在爛泥裏。赤瞭腳，在涼浸浸滑溜溜的泥裏踩著，—哎，一個硬疙瘩！伸手下去，一個紅紫紅紫的荸薺。她自己愛乾這生活，還拉瞭明子一起去。她老是故意用自己的光腳去踩明子的腳。
　　她挎著一籃子荸薺迴去瞭，在柔軟的田埂上留瞭一串腳印。明海看著她的腳印，傻瞭。五個小小的趾頭，腳掌平平的，腳跟細細的，腳弓部分缺瞭一塊。明海身上有一種從來沒有過的感覺，他覺得心裏癢癢的。這一串美麗的腳印把小和尚的心搞亂瞭。
　　……
　　小英子把明海接上船。
　　小英子這天穿瞭一件細白夏布上衣，下邊是黑洋紗的褲子，赤腳穿瞭一雙龍須草的細草鞋，頭上一邊插著一朵梔子花，一邊插著一朵石榴花。她看見明子穿瞭新海青，裏麵露齣短褂子的白領子，就說：“把你那外麵的一件脫瞭，你不熱呀！”
　　他們一人一把槳。小英子在中艙，明子扳艄，在船尾。她一路問瞭明子很多話，好像一年沒有看見瞭。
　　她問，燒戒疤的時候，有人哭嗎？喊嗎？
　　明子說，沒有人哭，隻是不住地念佛。有個山東和尚罵人：
　　“俺日你奶奶！俺不燒瞭！”
　　她問善因寺的方丈石橋是相貌和聲音都很齣眾嗎？
　　“是的。”
　　“說他的方丈比小姐的綉房還講究？”
　　“講究。什麼東西都是綉花的。”
　　“他屋裏很香？”
　　“很香。他燒的是伽楠香，貴得很。”
　　“聽說他會作詩，會畫畫，會寫字？”
　　“會。廟裏走廊兩頭的磚額上，都刻著他寫的大字。”
　　“他是有個小老婆嗎？”
　　“有一個。”
　　“纔十九歲？”
　　“聽說。”
　　“好看嗎？”
　　“都說好看。”
　　“你沒看見？”
　　“我怎麼會看見？我關在廟裏。”
　　明子告訴她，善因寺一個老和尚告訴他，寺裏有意選他當沙彌尾，不過還沒有定，要等主事的和尚商議。
　　“什麼叫‘沙彌尾’？”
　　“放一堂戒，要選齣一個沙彌頭，一個沙彌尾。沙彌頭要老成，要會念很多經。沙彌尾要年輕，聰明，相貌好。”
　　“當瞭沙彌尾跟彆的和尚有什麼不同？”
　　“沙彌頭，沙彌尾，將來都能當方丈。現在的方丈退居瞭，就當。石橋原來就是沙彌尾。”
　　“你當沙彌尾嗎？”
　　“還不一定哪。”
　　“你當方丈，管善因寺？管這麼大一個廟？！”
　　“還早呐！”
　　劃瞭一氣，小英子說：“你不要當方丈！”
　　“好，不當。”
　　“你也不要當沙彌尾！”
　　“好，不當。”
　　又劃瞭一氣，看見那一片蘆花蕩子瞭。
　　小英子忽然把槳放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁邊，小聲地說：“我給你當老婆，你要不要？”
　　明子眼睛鼓得大大的。
　　“你說話呀！”
　　明子說：“嗯。”
　　“什麼叫‘嗯’呀！要不要，要不要？”
　　明子大聲地說：“要！”
　　“你喊什麼！”
　　明子小小聲說：“要——！”
　　“快點劃！”
　　英子跳到中艙，兩隻槳飛快地劃起來，劃進瞭蘆花蕩。蘆花纔吐新穗。紫灰色的蘆穗，發著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲綫。有的地方結瞭蒲棒，通紅的，像一支一支小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開著四瓣的小白花。驚起一隻青樁（一種水鳥），擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠瞭。
　　……

前言/序言

　　自序
　　近年來有人稱我為老作傢瞭，這對我是新鮮事。老則老矣，已經六十一歲；說是作傢，則還很不夠。我多年來不覺得我是個作傢。我寫得太少瞭。
　　我寫小說，是斷斷續續，一陣一陣的。開始寫作的時間倒是頗早的。第一篇作品大約是一九四○年發錶的。那是瀋從文先生所開“各體文習作”課上的作業，經瀋先生介紹齣去的。大學時期所寫，都已散失。此集中所收的第一篇《復仇》，可作為那一時期的一個代錶，雖然寫成時我已經離開大學瞭。一九四六、四七年在上海，寫瞭一些，編成一本《邂逅集》。此集的前四篇即選自《邂逅集》。這次編集時都作瞭一些修改，但基本上保留瞭原貌。後來長期擔任編輯，未寫作。一九五七年偶然寫瞭一點散文和散文詩，一九六一年寫瞭《羊捨一夕》。因為少年兒童齣版社約我齣一個小集子（聽說是蕭也牧所建議），我又接著寫瞭兩篇。一九七九年到一九八一年寫得多一些，這都是幾個老朋友慫恿的結果。沒有他們的鼓勵、催迫、甚至責備，我也許就不會再寫小說瞭。深情厚誼，良可感念，於此謝之。
　　我的一些小說不大像小說，或者根本就不是小說。有些隻是人物素描。我不善於講故事。我也不喜歡太像小說的小說，即故事性很強的小說。故事性太強瞭，我覺得就不大真實。我的初期的小說，隻是相當客觀地記錄對一些人的印象，對我所未見到的，不瞭解的，不去以意為之作過多的補充。後來稍稍展開一些，有較多的虛構，也有一點點情節。有人說我的小說散文很難區彆，是的。我年輕時曾想
　　打破小說、散文和詩的界限。《復仇》就是這種意圖的一個實踐。後來在形式上排除瞭詩，不分行瞭，散文的成分是一直明顯地存在著的。所謂散文，即不是直接寫人物的部分。不直接寫人物的性格、心理、活動。有時隻是一點氣氛。但我以為氣氛即人物。一篇小說要在字裏行間都浸透瞭人物。作品的風格，就是人物性格。
　　我的小說的另一個特點是：散。這倒是有意為之。我不喜歡布局嚴謹的小說，主張信馬由繮，為文無法。蘇軾說：“大略如行雲流水，初無定質；但常行於所當行，常止於所不可不止。文理自然，姿態橫生”（《答謝民師書》）；又說：“吾文如萬斛泉源，不擇地而齣；在平地滔滔汩汩，雖一日韆裏無難。及其與山石麯摺，隨物賦形而不可知也”（《文說》）。雖不能至，心嚮往之。
　　我的小說的題材，大都是不期然而遇，因此我把第一個集子定名為“邂逅”。因此，我的創作無計劃可言。今後寫什麼，一點不知道。但如果身體還好，總還能再寫一點吧。恐怕也還是斷斷續續，一陣一陣的。
　　是為序。

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