再版序
前言
關於文章排列的順序
阿爾及利亞人的鮮花
小學生杜弗萊斯恩可以做得更好
“LILAS”這個詞的高和寬差不多
巴塔耶、費多和上帝
關於喬治·巴塔耶
啊，不再有絞刑瞭嗎？（從王宮咖啡館聽來的談話）
下等人的巴黎
巴黎的旅遊業
維耶特的貴族血統
莫爾尼公爵的沼澤地
巴黎的擁擠
百分之一的小說可見天日
人造衛星時代的孩子並不鬍思亂想
隻夠兩個人的，就沒有第三個人的份
公交公司的這些先生們
巴黎的種族主義
走開！
皮埃爾·A，七歲零五個月
為《七月十四日》辯
布達佩斯的殺手們
巴黎，8月6日
引人發笑的繪畫（傑尼剋·杜科的畫展）
塞納－瓦茲，我的故土
奧朗什的納迪娜
“垃圾箱”和“木闆”要死瞭
施瓦西－勒洛瓦的恐慌
和一個不思梅改的“小流氓”的談話
兩個少數民族聚居區
與一個加爾默羅會修女的對話
快樂的絕望之路
這個黑色的大傢夥
恐怖的知識（羅伯特·蘭阿爾的《工作颱》）
被驅逐齣威尼斯的人：薩特
薩驅逐齣威尼斯的人：薩特
薩洛尼剋的猛獸（瓦西裏斯－瓦西裏科斯的《Z》）
載著一韆具屍體的火車從巴基斯坦開來
讓－瑪麗·斯特羅布的《奧通》
· · · · · · (收起)
具體描述
《外麵的世界》有的文章源於政治或社會事件，有的是因為一部心愛的電影，一幀幀看瞭良久的畫作，一次相逢，一夜寂寞。這些文字是瑪格麗特·杜拉斯為身外的世界寫的，它們構成瞭她的作品集的一個補充。從某種意義上來說，《外麵的世界》算不上是杜拉斯最重要的作品，就像她自己在前言裏說的那樣，她寫瞭很多文章，卻忘得也很快。然而她從來不會忘記自己寫的書，從來不會。不知道是否因為這個緣故，她同意把三十幾年間陸陸續續給報紙雜誌寫的文章輯成集子，齣瞭第一本，接著又齣瞭第二本，畢竟有瞭她不會忘卻的書的形式。其實典型的杜拉斯作品是時下流行的“私人語言”的寫作。杜拉斯不相信有除卻自身之外的故事，虛構從來不存在，她說。或者可以這樣說，她本身就是虛構的，有開頭、結尾，有命定的快樂、悲傷和動蕩。在文學史上抹去她會像抹去一個故事那麼簡單而不留痕跡——她知道這一點，如此纔有生命與成名的局促感。她害怕“卡車”那樣的旅程，永遠望不到頭似的。然而《外麵的世界》不是這樣的作品。所謂的“外”，原來就是與“內”相對而言。熱衷於私人寫作的杜拉斯對外麵的世界一樣很感興趣。她的工作颱鋪得很開。媒介——盡管她揚言鄙視媒介,政治——盡管她不承認薩特或波伏瓦的那種“介入”文學，以及一切社會的、曆史的、政治的、藝術的，一切形式與非形式的，一切道德的與非道德的。
用戶評價
##同樣沒啥印象，我是土鱉
評分##不希望消融的，卻明知道一定會消融，因為這個世界裏所有的物質最終一定會走嚮結束。這其中，包括愛，包括文字。絕望來自於此，但是我們無能為力。抵抗這種絕望有兩種途徑：無知或是超乎尋常的，西西弗斯的勇氣——那種走嚮滅亡，卻充滿幸福感的勇氣。
評分##這本書丟瞭！！！！！！nnd
評分##不是我小資～～
評分##雜文選集。
評分##20071208
評分##不是我小資～～
評分##同樣沒啥印象，我是土鱉
評分##不希望消融的，卻明知道一定會消融，因為這個世界裏所有的物質最終一定會走嚮結束。這其中，包括愛，包括文字。絕望來自於此，但是我們無能為力。抵抗這種絕望有兩種途徑：無知或是超乎尋常的，西西弗斯的勇氣——那種走嚮滅亡，卻充滿幸福感的勇氣。
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