具體描述
納塔麗躺在轉角沙發上。一副孩子的痛苦模樣。頭枕著雙臂，她看著走進房間的那個人，一點也不怕。
他來到廚房裏，一轉眼又消失在飯廳裏，不久又齣來瞭，手裏拿著公事包，然後就像釘子一樣釘在那裏。隨後邁動腳步，嚮大門口走去。大門口，他突然間難以割捨。
用戶評價
##愛之狂暴，拒絕之狂暴。
評分##《恒河女子》中，時間空間獨特的構築方式雖然很有意思，但是以這種劇本式的文字方式齣現就需要多花精力去解讀，反而電影能夠更直觀地錶現齣來。
評分##瑪格麗特齣生瞭 瑪格麗特來瞭又走瞭
評分##瑪格麗特齣生瞭 瑪格麗特來瞭又走瞭
評分不懂愛的人去相愛，生成的隻可能是痛苦????
評分##D。一個是日常的普通的場景，一個是異域場景，在文字裏鋪成齣來，一是讓人明白新聞播報對於氛圍渲染的作用，楊德昌和賈科長常用；一是異域對於故事架構的作用，甚至於可以成為理想寄托，文學真的是烏托邦。
評分##是我不會想去看的電影
評分##電影應該在屏幕上看纔對，放在紙上怎麼看都隻是堆砌在一起的意象。當做詩來讀更有趣。
評分##《納塔麗·格朗熱》：難得的杜拉斯離開瞭印度主題係列作品的一部電影劇本，其實很有意思，但感覺她隻是在錶麵蜻蜓點水瞭一下，留下瞭廣大的尚待探索的空間；《恒和女子》：作品個人覺得倒還好，主要是創作理念對本人的啓發很大。正如譯者所說，“沙塔拉既非今日的映像，也非昨日的聲音，它將會是影像中的聲音，也將會是聲音中的影像，從不同的中心點齣發，在一個既非沙塔拉、又是沙塔拉的地方相遇，碰撞，最後消亡。”
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