具體描述
《相遇》收錄格非二十餘年來中短篇小說十二篇，是他的最新自選集。
他早年以短篇小說引起文壇矚目，《迷舟》、《青黃》都是傳誦一時的名篇。這些故事以優雅精純的語言和清晰縝密的細節呈現齣無比真實的生活質地感，同時又讓微妙難言的意緒如迷霧流淌，仿佛義山詩境。偉大作傢的天分從一開始 便顯露無疑，並在後來的歲月裏持續滋長，衍生齣更為完美的作品。
在這個集子裏，我們可以看到當代作傢對於漢語古典之美最為純正的繼承，也可以看到，曾經托生於博爾赫斯、普魯斯特的智慧在另一個文學天纔身上的再生。題名相遇，既是取篇目之名，也暗示作品中多重影響的自然交融。
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格非的寫作既有鮮明的現代精神，又承續著古典小說傳統中的燦爛與斑斕。他的敘事繁復精緻，語言華美典雅。這種話語風格所獨具的準確和絢麗，既充分展現瞭漢語的偉大魅力，又及時喚醒瞭現代人對母語的復雜感情。
——華語文學傳媒大奬傑齣作傢奬授奬詞
格非的小說是曆史文化敘事與個人欲望敘事的完美結閤。他優雅地鋪陳曆史，冷酷地節製欲望，使之成為一種迷人的若有若無的氣息般的存在。
——潘帕
《相遇》是格非最好的短篇，是寫滿濛藏佛教最鮮活的短篇，有限的文字，滿紙無限的開始和可能。
——馮唐
用戶評價
##截至目前為止 格非的大部分小說成品 除隱身衣、不過是垃圾等相對敷衍的作品外 皆蘊藏可用“靜籟感”概括的獨特氛圍：無論曆史、人物、對話、描寫 讀來都仿佛駐足觀察塵封已久的雕塑 尤其主角錶現上 常通過他者視角醞釀齣疏離、隔閡及最終亦不可逾越的屢屢試探（這點在“江南三部麯”中體現得尤為明顯）情節發展則刻意使用“敘事空缺”的方式 渲染神秘主義 讀來處處是人與人間的不理解和不明說——認識的文學評論者們 多半認為格非撰寫的是“失敗者之書” 因為格非塑造的差不多全部主要人物 都在追求某種“桃花源”式的生活或道德理想 而這些追求 全部以失敗告終 書評待發
評分##“迷舟青黃，錦瑟相遇”
評分##讀過這本，格非在我心裏的地位暫時要超越餘華瞭。在格非早期這些懸疑類型的故事裏，謎底本身並不重要（甚至到最後，也不知道到底要尋找什麼），越探究離事實越遠。敘事空缺帶來各種限知的謎團，而每一種限知都彼此衝突，將我們可以相信的部分衝撞得稀碎。記憶是不靠譜的，時間也是不靠譜的，環境總和人心的渴望相契閤，讓“人們的感覺發生某種程度的偏差”。離開江南，格非的創作走嚮一批“故事新編”。這新編不是魯迅式舊故事新演繹，而是“故”事，故舊事新演繹。最後是兩篇藏區背景的小說。宏大的《相遇》之後是意外樸實簡潔的《濛娜麗莎的微笑》，簡直臻於化境。（當然，不可否認全書都有文字遊戲的性質） 格非是正兒八經中文係科班齣身的作傢。在餘華和蘇童都寫得上氣不接下氣的時候，隻有格非還能保持穩定的産齣。三駕馬車的軌跡對比很有意思。
評分##“迷舟青黃，錦瑟相遇”
評分##初看格非的成名作《迷舟》《青黃》時，感覺這是一個體製內的作傢——一個作傢寫自己齣生以前的年代，超過二十年以外的甚至不是父輩的時代，恰巧又是一個正文治分水嶺的年代，讓人多少覺得討巧，就像是看的一枚雕刻精美的主席半身像玉雕——但看的多瞭，多樣的時代就齣來瞭，而且故事的敘事上透露齣某種電影般的立體感，這個特徵在《相遇》中得到瞭最為成熟的體現，仿佛這個短篇就是一部詩意電影改編而來的。
評分##截至目前為止 格非的大部分小說成品 除隱身衣、不過是垃圾等相對敷衍的作品外 皆蘊藏可用“靜籟感”概括的獨特氛圍：無論曆史、人物、對話、描寫 讀來都仿佛駐足觀察塵封已久的雕塑 尤其主角錶現上 常通過他者視角醞釀齣疏離、隔閡及最終亦不可逾越的屢屢試探（這點在“江南三部麯”中體現得尤為明顯）情節發展則刻意使用“敘事空缺”的方式 渲染神秘主義 讀來處處是人與人間的不理解和不明說——認識的文學評論者們 多半認為格非撰寫的是“失敗者之書” 因為格非塑造的差不多全部主要人物 都在追求某種“桃花源”式的生活或道德理想 而這些追求 全部以失敗告終 書評待發
評分##相信格非。相信，是我能給予中國當代作傢的最高評價瞭~
評分##算是迴顧，絕大部分篇什原來都看過。集在一起看，頓生感慨。八十年代至九十年代的那一批作傢，雖有模仿外國現代派的痕跡，水平依然比現在高、高得多。
評分##語言和形式與描述對象的曆史與環境完全呈現割裂狀態 拿來主義的所謂先鋒文學不過是拾人牙慧的再生垃圾。
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