001 前 言
005 导论：你在看什么
013 第一章 泉，1917
027 第二章 前印象派：走向真实，1820—1870
051 第三章 印象派：现代生活的画家，1870—1890
075 第四章 后印象派：拓展领域，1880—1906
107 第五章 塞尚: 吾人之父，1839—1906
123 第六章 原始主义，1880—1930 / 野兽派，1905—1910：原始的呐喊
155 第七章 立体主义：另一种视角，1907—1914
177 第八章 未来主义：快进，1909—1919
193 第九章 康定斯基/ 俄耳甫斯主义/ 青骑士：音乐之声，1910—1914
211 第十章 至上主义/ 构成主义：俄国人，1915—1925
237 第十一章 新造型主义：网格，1917—1931
253 第十二章 包豪斯：校园重聚，1919—1933
277 第十三章 达达主义：混乱的秩序，1916—1923
297 第十四章 超现实主义：以梦为生，1924—1945
329 第十五章 抽象表现主义：宏大的姿态，1943—1970
357 第十六章 波普艺术：零售疗法，1956—1970
389 第十七章 观念主义/ 激流派/ 贫穷艺术/ 行为艺术：心灵游戏，1952 年至今
415 第十八章 极简主义：无题, 1960—1975
435 第十九章 后现代主义：假身份，1970—1989
453 第二十章 今日艺术：名利场，1988—2008 至今
489 艺术评收藏地
501 致谢
505 译名表
· · · · · · (收起)
具体描述
要掌握现代艺术的游戏规则，你需要知道些什么？——涵括近百位艺术家及其代表作，梳理二十多个现代艺术流派的渊源流变，勾勒现代艺术的发展历程。这一百五十年来艺术究竟发生了什么？为什么到了今天，一件看似五岁小孩也能捣鼓出来的东西，居然会是艺术史上的旷世之作？
这是艺术吗 ？这必须是艺术！——马列维奇的黑色正方形，蒙德里安的彩色格子，杜尚的小便池… 艺术不再必须与美有关，它更多地关乎理念。那些光怪陆离、五花八门的艺术流派，在揭开了其中的奥秘之后，实际上简单得惊人，但又绝妙乃至伟大。
如果我们还能从一百五十多年前莫奈的《日出》、梵高的《星空》中，依稀辨认出艺术“原来”的模样，那么，一百五十年后安迪·沃霍尔的金汤宝罐头、达米恩·赫斯特的腌制鲨鱼，还有翠西·艾敏乱糟糟的床，足以让我们看到艺术的其他可能。回顾现代艺术一个半世纪的反叛之路，我们见证了一代又一代人如何变得愈发反叛、大胆、混乱。这背后，是艺术家对“何为艺术”的无尽追问，是他们对周遭世界的回应与抵抗。现代艺术的故事仍在继续，也许永远不会完成。
用户评价
##陈丹青的序未读完，我就迫不及待想重温伍迪艾伦的《午夜巴黎》了。英国人威尔·贡培兹并没有打算写一部事无巨细的艺术史，而切开了时代的一个个横截面，纹路清晰，看一代又一代的后来者如何沉默、怒吼，狠狠盯着前人的展品，分别流露钦羡、悔恨、酸楚、警醒，并发出自己的声音。最好的艺术品是自己。
评分##希腊室友特别讨厌现代艺术，他有次说，我给你做一个现代艺术，然后把我我的iphone盖在了他的咖啡杯上
评分##作者在BBC工作，可以理解为啥写得这么有趣了
评分##终于读到一本百分百适合零基础艺术史的书了（甚至比贡布里希更适合）。我在研二的时候去艺术史系交换，虽然不是零基础艺术史，但是缺乏贯以始终的艺术史思维我读得相当吃力，甚至被导师担心需不需要单独考试。说远了，只是读到这本书，发现明白作者所有的梗，知道接下来出场的是谁，原来这一年的学习终究留下了知识。本书的作者是英国泰特美术馆的媒体主管，看到这个头衔的时候瞬间明白为什么这本书会如此好读。在法国有个专业叫 Médiation culturelle，大概就是艺术与大众的桥梁，有些时候博学并不一定善言，知识永远需要先被一些人吸收再传递，而怎么传递是一门艺术，本书作者就是这么一个角色。唯一可能是挑刺儿的不足就是，在波普艺术之后，作者的写作稍稍有点不自信了。
评分##优点和缺点都非常明显的一本书（详见书评），权衡再三还是不知道是否应该向入门级读者推荐。
评分##一般。只是陈列，八卦和业内人的沾沾自喜与某种反思。可是它没有解答问题，哪怕问题的答案读者心里有数；或者说，它作为一本普及读物，无法改变鄙视现代艺术的人的思维，那么这就是一次徒劳了。
评分##作者在BBC工作，可以理解为啥写得这么有趣了
评分##现代艺术真真可爱~现代艺术家几乎都是个孩子啊
评分##作者在BBC工作，可以理解为啥写得这么有趣了
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