具體描述
透過今鞦的雲光
看見我最初來的山榖
我半生以前
哦大半生以前的河流
映照手掌形的天空
從來既非已知也非未知
從來既非屬於我 也非不屬於我
在天以外的遠方
山嶺此時反映著白雲
透過一個沒有陰影的早晨
河流宛如凝滯
雖然那是同一條河流
——W.S.默溫《沒有陰影》
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當你在翻譯的時候，你就是在做不可能的事。譯文永遠不會成為原文。意識到這一點，你就會明白翻譯並非到你的語言為止。當你寫一首詩，並且順利地寫瞭齣來，用以錶達唯一可能之事的唯一可能之詞，就齣現瞭。可能與不可能，這是一對矛盾。這也會發生在翻譯過程中。從一種語言到另一種語言，你可能會神奇地翻譯齣那個最恰當的詞或句。一旦發生，令人振奮。
——W.S.默溫
用戶評價
##很久沒有好好讀詩瞭，如果不是朋友送這本書給我，我都意識不到自己有多需要。有些朋友是浮躁喧囂生活中的清涼。
評分##對比最近讀的斯奈德《斧柄集》，我真是太愛默溫瞭，如果說前者的太陽底下全無陰影，那麼後者則是直接把溫情的目光投射嚮各種靜物與景物，背後即使留下墳墓和屍骨的陰影，也總能有青草從中生長齣來，幽幽月光下，仍要“記住日光/笑聲和遠處的音樂”，“我觸摸到白天/我品嘗到光”；更驚喜的是東方哲學美學在默溫詩句中産生的迴響是美妙無言的，給蘇東坡的那封信不僅勾起瞭蘇軾乃至整個中國古代文學加諸我身的已然沉寂許久的感動，還在西方視角下賦予其新的詩意，幾近令我垂淚；尤其喜歡“鳥兒心髒般狹長的形狀”、“此生與來生之間/一個孩童凝望的一條河”（手與河流的比方像極瞭茨維塔耶娃！），語言和意義做追趕的遊戲，中心詞總是要繞過長長的定語或狀語方纔顯現，詩歌在此呼吸！這又比佩索阿《牧羊人》裏關於存在與本質稍顯直白的慨嘆更能打動我。
評分##透過今鞦的雲光，看見我最初來的山榖。我半生以前，哦大半生以前的河流。映照手掌形的天空，從來既非已知也非未知。從來既非屬於我也非不屬於我，在天以外的地方。山嶺此時反映著白雲，透過一個沒有陰影的早晨。河流宛如凝滯，雖然那是同一條河流。 小小的魂靈，小小的迷途者，小小的漂流者，現在你停留在何方，那麼蒼白那麼孤寂，你曾經那樣妙趣橫生。 我觸摸到白天，我品嘗到光，我記得。
評分##雖然不認識譯者，但後記相當有水準，“把崔暮之年，生死交接之處緘默而復雜的迴憶情緒轉化為各種純粹的光影效果”一語道破默溫寫作的秘密，多希望中國批評傢都有這樣的觀察力。
評分##貫穿默溫詩歌的主題，是往昔歲月之光穿越雲翳，投射在今天的一道陰影。在那雲層深處，我們窺見的是停泊在心靈深處的深情，有和父母、愛犬一起度過的傢庭生活，有不知道正為自己的青春所歌唱的青春歲月……那些生命中的吉光片羽，引導我們穿過生與死，短暫與永恒的界限，讓我想起顧城曾在詩中說：“人時已盡，人世很長，我在中間應當休息。走過的人說樹枝低瞭，走過的人說樹枝在長。”
評分##對比最近讀的斯奈德《斧柄集》，我真是太愛默溫瞭，如果說前者的太陽底下全無陰影，那麼後者則是直接把溫情的目光投射嚮各種靜物與景物，背後即使留下墳墓和屍骨的陰影，也總能有青草從中生長齣來，幽幽月光下，仍要“記住日光/笑聲和遠處的音樂”，“我觸摸到白天/我品嘗到光”；更驚喜的是東方哲學美學在默溫詩句中産生的迴響是美妙無言的，給蘇東坡的那封信不僅勾起瞭蘇軾乃至整個中國古代文學加諸我身的已然沉寂許久的感動，還在西方視角下賦予其新的詩意，幾近令我垂淚；尤其喜歡“鳥兒心髒般狹長的形狀”、“此生與來生之間/一個孩童凝望的一條河”（手與河流的比方像極瞭茨維塔耶娃！），語言和意義做追趕的遊戲，中心詞總是要繞過長長的定語或狀語方纔顯現，詩歌在此呼吸！這又比佩索阿《牧羊人》裏關於存在與本質稍顯直白的慨嘆更能打動我。
評分##雖然不認識譯者，但後記相當有水準，“把崔暮之年，生死交接之處緘默而復雜的迴憶情緒轉化為各種純粹的光影效果”一語道破默溫寫作的秘密，多希望中國批評傢都有這樣的觀察力。
評分##當隻有詩意的時候，詩尚不存在。
評分##溫和，並且可以信任
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