一、山水畫意與觀眾
二、十世紀以前的山水形象
第二章 山水畫意與士大夫觀眾
一、荊浩與十世紀山水畫的初變
二、行旅山水與宋初士大夫之參預
三、林泉之誌與北宋中葉的山水畫
第三章 帝國和江湖意象：一一〇〇年前後山水畫的雙峰
一、十一世紀後期的帝國意象：郭熙的《早春圖》
二、徽宗朝畫院的山水畫
三、瀟湘煙雲與貴遊士夫的江湖山水
四、米傢山水的登場
五、蘇軾的崇拜者
第四章 宮苑山水與南渡皇室觀眾
一、南宋宮苑文化中的詩情
二、宮中遊賞與宮苑山水畫
三、宮廷中的詩意山水
四、宮廷畫傢與皇室觀眾
五、餘緒
第五章 趙孟頫乙未自燕迴的前後：元初文人山水畫與金代士人文化
一、趙孟頫自燕迴後所作的《鵲華鞦色》
二、《鵲華鞦色》中懷古空間錶達與書法性用筆
三、金代士人山水畫與懷古
四、瓷枕上的山水畫及庶民觀眾的齣現
五、濛元初期北籍官員支持下的山水畫
六、趙孟頫返傢後的古意山水畫
七、餘緒
第六章 趙孟頫的繼承者：元末隱居山水圖及觀眾的分化
一、水村圖的衍變：漁隱圖與吳鎮
二、倪瓚隱居山水中的個人抒情
三、黃公望的道法山水
四、馬琬與元末江南的文化庇護者
五、動盪中的觀望式隱居：王濛與他的朋友
第七章 明朝宮廷中的山水畫
一、來自皇室的新觀眾
二、皇帝與西藏僧侶
三、皇帝觀眾的改變
四、宦官的參預
五、宗室親藩的需求
六、成化皇帝與狂肆風格
七、道教教徒的偏好
第八章 明代江南文人社群與山水畫
一、文人繪畫在十五世紀蘇州的新局
二、蘇州文人的雅集山水圖
三、蘇州文人的紀遊圖與茶事圖
四、別號圖與十六世紀文化新貴的參預
五、蘇州作為一個文化城市所麵臨的挑戰
六、董其昌與知音的追尋
七、文化新貴的另種觀看：蘇州畫師的山水世界
八、仇英的重要性
九、仇英的閨情山水與女性觀眾
十、居士作為山水畫的觀眾
第九章 十七世紀的奇觀山水：從《海內奇觀》到石濤的奇觀造境
一、從「實景山水」到「奇觀山水」
二、石濤的奇觀山水圖
三、石濤奇觀山水的新觀眾
四、使節與奇觀山水畫的朝鮮觀眾
五、金剛山旅遊與鄭敾的奇觀圖繪
六、奇觀山水的競爭
七、餘緒
第十章 以筆墨閤天地：對十八世紀中國山水畫的一個新理解
一、一七〇〇年前山水畫與自然的對立
二、十八世紀初宮廷對實景之興趣
三、十八世紀中期的層巒積翠山水
四、餘緒
第十一章 變觀眾為作者：十八世紀以後宮廷外的山水畫
一、《芥子園畫傳》的突破
二、逸齣畫譜之外的庭園山水畫
三、幕友的山水畫與偉大的文化誌業：訪碑圖的作者與觀眾
四、十九世紀對地理新景觀的探索
第十二章 迎嚮現代觀眾：名山奇勝與二十世紀前期中國山水畫的轉化
一、麵對真實感的需求
二、山水畫藉助攝影照片
三、從「寫生」到「古法寫生」
四、行萬裏路新解與山水畫的宣傳
五、餘緒
· · · · · · (收起)
具體描述
藝術史學者石守謙長期關注中國畫史的發展，本書即為其聚焦於「山水畫」一門，嘗試透過「畫傢與觀眾互動」此一角度，對「山水之史」何以產生變革的根本問題予以反思和解答。
山水畫擁有豐富的內涵，不僅與社會、政治等外在因素息息相關，亦涉及人們內在心理、價值觀念、宗教信仰等文化層麵，故而成為中國畫史上最受尊崇的科目，引發眾多討論。唯論者大多較注意其中形式風格本身的變化發展、或畫傢之間的相互影響，由此雖纍積齣相當之成果，卻也讓人逐漸意識到所謂「風格內在規律」已無法充分解釋山水畫此一藝術形式的歷史發展。有鑑於此，作者在一麵迴顧始於十世紀、止於二十世紀第二次大戰前各種山水畫變化的歷史之餘，更著重於在此過程中繞過傳統畫史獨尊「畫傢」的迷思，轉而揭示「畫傢」與「觀眾」間互動關係的不同麵貌，尤其聚焦於各個時代、甚或中日韓不同地域的山水畫傢們如何與其特定的社群觀眾建立起互動關係，促成各種值得注意的新主題誕生，於山水畫史上帶引齣新的畫意、新的境界。
早在2010年〈山水之史──由畫傢與觀眾互動角度考察中國山水畫至13世紀的發展〉一文中，作者即展現對「觀眾」研究之興趣，本書則是他再經多年潛心思索後的成果匯總。唯其意不在提齣任何單一的山水畫史發展規律，而盼導入一個由觀眾與畫傢共享共有、共同形塑的歷史舞臺空間，供讀者們一探其中可感的歷史脈動。
用戶評價
##宋元的大約還是從前發錶過的文章，比如山水畫之史和乙未自燕迴，明清部分新東西比較集中。另外作者說從前一直用畫作封麵，這次想要現代一點的封麵，但摘掉貴公子親自操刀設計的封麵，立刻露齣老師欽點的書背背景色，相形之下，貌似您兒子的審美沒有遺傳到您啊哈哈哈哈哈
評分##誰知道這本書，2019年會在大陸齣版嗎？？？？？
評分##今年簡體中文版齣瞭必買
評分##全書銅版紙印刷，精裝大部頭，封麵背紙還超級不耐髒，注釋放在全書正文之後，以上是為缺點；石爺爺遣詞造句還是那麼精雕細琢。作者的關切，一仍每個時代“畫瞭什麼”和“為什麼這樣畫”，本書則從畫者與觀眾之間關係的角度討巧地選擇瞭一些代錶風格，不妨視作整理山水畫史的一種思路。
評分##宋元的大約還是從前發錶過的文章，比如山水畫之史和乙未自燕迴，明清部分新東西比較集中。另外作者說從前一直用畫作封麵，這次想要現代一點的封麵，但摘掉貴公子親自操刀設計的封麵，立刻露齣老師欽點的書背背景色，相形之下，貌似您兒子的審美沒有遺傳到您啊哈哈哈哈哈
評分##這本竟然稍稍有點緩解瞭我近期連申請都不想申瞭的學術抑鬱。以「觀眾」的角度一個對山水畫史的野心勃勃的新說，感覺風格分析的東西還是需要之後靜下心來再仔細看看吧。其實從觀眾這個角度上來看論述還是很主觀的，記得當初在女神的課上討論後麵幾章的時候問女神，為什麼層巒疊翠就是皇帝的視角瞭？女神說這可能是石老師作為一名藝術史傢對風格的自信吧。風格分析這種東西實在是玄妙…當時不是很理解，現在重看這幾章竟然稍微有點get。最後，這個封麵是真的太醜瞭……
評分##閱讀20世紀初那部分。真實性（畫報之空間深度＋西方之寫實）變成需求。－－攝影媒介之介入（非攝影取代繪畫，而是黃賓虹等人運用新的再現媒介而已）－－張大韆（黃山寫生草圖＋攝影）－－－讀萬捲書＋行萬裏路，張一方麵帶著現場真實感受，一方麵法石濤，弘法等人的筆墨－－迎閤新的觀眾（北京中央公園畫展門庭若市，但不足以證明觀眾屬性，比如說，都是新知識分子或者士紳階層，那麼新觀眾與繪畫之關係，缺少足夠的文獻進行必要的勾連）。不過，在分析張大韆的黃山獅子林攝影與扇麵繪畫的關係上，從筆墨之法追溯弘法以及從構圖的角度追溯倪，再以弘法仰慕倪作為綫索，此一綫的解釋，足見石先生之功力。從風格到畫意的反西方再現似乎受到瞭Cohen的影響，此處論述也提及瞭。不過，石先生的功力在於，進一步挖瞭一個洞，此功力之體現。
評分##作者的野心和抱負都值得敬佩，努力也應當承認。但是，必須坦白：盡管我相信本書不是有意要作“憑空想象”，也難以接受“事實——第一層空中樓閣——許多層空中樓閣”式的論述。另外，觀眾的問題是非常好的，但並沒有閤適的定義，也就無法作全麵的討論。即使不能為每一種情境下的“觀眾”各作一段翔實的素描，至少也該適度地進行區分……啊，還有很多感想，此處就不作展開瞭。
評分##今年簡體中文版齣瞭必買
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