導論：改編的藝術
第一部分：莎士比亞的重現與再重現
四個版本四種閱讀：從《哈姆雷特》到《王子復仇記》
角色決定論:三部《奧賽羅》的電影錶述
五十年代《惑星曆險》：《暴風雨》的科幻演繹
第二部分：名著名片之間：不必然的對等
一流和二流小說：英國十九世紀文學電影
必然的缺失：細談《戰爭與和平》之改編
看電影不如看原著：《安娜卡列尼娜》透視人生真諦
被放大的愛情：比讀《齊瓦哥醫生》的小說與電影
文學電影之形神閤一：讀珍奧斯汀的《傲慢與偏見》及《理智與感情》
可能是改編最多的名著：雨果的《悲慘世界》
白描手法刻劃靈魂深處：海明威的《老人與海》
第三部分：一人有一個卡夫卡
忠實、執迷與超越：一人有一個卡夫卡
經典與平庸：兩部《一樹梨花壓海棠》的對讀
《迷失決勝分》：活地阿倫式的《罪與罰》
此情不渝，至死方休：李安的《斷背山》
二流小說拍山神采：重訪《蘇絲黃的世界》
毛姆和《彩色麵紗》：“愛在遙遠的附近”？
第四部分：最陌生的自傢人：談中國文學名著之改編
最難拍的現代文學作品：從五位中國作傢說起
國片不及粵片：重讀曹禹的《雷雨》與《原野》
壯觀的空洞：《赤壁》作為改編反例子
光環背後的負擔：從《小城之春》說起
氣氛和細節：張愛玲小說的改編問題
藉影像吸引年輕一代窺觀曆史：看李仁港《三國之見龍卸甲》
· · · · · · (收起)
具體描述
民初的文人有一個喜歡看戲的傳統，他們不單止看，更愛研究戲麯，當然也有一些人沉溺其中的，捧戲子的大有人在。到瞭三十年代，電影開始發展，由無聲演變到瞭有聲，從美國的荷裏活影響到瞭中國。舞颱上的戲麯錶演受到瞭衝擊，看戲演戲都相應少瞭。原來喜歡看戲的人不一定改看電影，但是，許多以前不看戲的人，卻被電影吸引住瞭。李歐梵著的《不必然的對等--文學改編電影(精)》可以說是一個老影癡的觀影劄記。
用戶評價
##寫得還是普通而淺瞭點，感覺就是一些觀影隨筆。可能是我本人抱瞭一些理論方麵的期待導緻瞭期望落空。不過作為隨筆來看，也並不怎麼吸引人。
評分##文學作品與改編電影 學者加影癡歐梵先生作品
評分##關於哈姆萊特改編的電影和文本對比的分析，深入淺齣，視野開闊。戰爭與和平的部分寫得也很精彩，深受啓發。
評分##泛泛而談，缺少深入的分析，觀點也不新。比如一流電影往往改編自二三流小說，此觀點並非一人說。
評分##2020年的第12本書。
評分##該書幾個目的： 1.不用理論解剖而是對自己心中的經典做一種感性的反應； 2.為著“重拾經典”這一目的，抓住文本，談自己看電影的感受； 但是結果看起來並不理想，至少在我這裏，一是多絮絮叨叨的無關經驗；二是即使說是普及但並不能引起讀原著的興趣，屬於作傢個人的偏見倒不少，輕飄飄的大體情況說明也很水；三是這偏見如果僅僅屬於作傢個人倒也還好，隻是非得扯上文本解讀，那麼如果對文本背景沒有相當的瞭解，論述的立足點就會根基不穩——比如哈姆雷特中談性的問題。 總之，這本書我本來準備拿來看觀點，以及觀點背後一些有理有據的批評，但是……有些失望瞭。（不過洛麗塔一文及第四部分談中國文學名著電影改編還是比較實在的，洞見不少，可見功力） 而且……作者真的很偏心羅蘭奧利弗誒……
評分##失望
評分##居高臨下地把一堆電影指指點點瞭一番，沒有分析，沒有原因。說空洞乏味有點過瞭，但確實沒什麼內涵。
評分##題材非常吸引我，人文這個係列的預告齣來我第一想看這本，買到手也先看的這本，不是不好，但還是有點小失望。文字力求通俗但又不由自主的學術，盡管作者不斷強調自己“老瞭”“有偏見”，但還是感覺得到把自己好惡輸齣齣去的急切，不停地感慨港青乃至中國青年都“不讀書”。然而作為稍微讀過點書也看過點他評的電影的讀者，可能就有自己的想法，無法受到感召瞭。當然，幾個觀念還是很值錢的，比如書名，比如一流作品和一流電影的關係等等。
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