具體描述
要是你問，為什麼哀傷？哪來的哀傷？我會說，因為曾經深愛。
鍾曉陽跨越二十八年寫成的哀傷之書，以凝煉的文字，注解時間與愛情
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我想著你說過的話，仿佛看見我們的往事，經過迴憶的渲染和幻想的鋪排，一如水中之月碎而且多，充滿瞭整個水麵。
我把手探入水裏撈尋，開始明白美麗的世界，永遠隻可存在於心中，如今我已失去我的玫瑰色的世界。
二十年沒有多長，不夠我們脫胎換骨，隻夠我們世故些、睏頓些、幻滅些。
原來人永遠有更低的低處可去......
《哀傷紀》分為“哀歌”和“哀傷書”兩部分，作品緣起於一段無疾而終的感情。一九八六年一位少女孤身到美國舊金山讀書，認識一對打魚夥伴，三人成為好友。在愛情與友情之間發展著，因為海洋因為年紀因為簽證，少女匆忙離開美國，一段感情也就此失落。二〇一四年，少女和以海為夢的男子們經曆種種人生起伏、生活的錯失和親友的亡故。時光過去，邁入中年的他們輾轉浮世，三個人的命運再次交錯，書寫一齣“哀傷書”。
鍾曉陽說：“哀這個字在字典中，除瞭悲傷的意思，還包含瞭愛、憐憫、同情、珍惜。至於傷，那是人生更深層的東西，哀則是人生的基調。”與早年作品相比，作者不再執著於“一生隻愛一個人”的浪漫，始於夢幻，落腳到現實；寫愛情，也是為人生做注腳。文字更為凝練、剋製，火候恰到好處。
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【 黃碧雲】
2014 年的《哀傷紀》是1986 年《哀歌》的時光變奏，她記得的愛是同一個人。在兩個小說裏麵。
【顔純鈎】
從“哀歌”到“哀傷”，一個“哀”字，寫盡人生的傷感和無奈。
所謂“哀傷”，不是對三段感情的哀傷，而是對整個人生的哀傷。
正是真實生活裏的小小“得著”，使整個悲欣交集的人生，不會被哀傷壓倒——哀傷永遠在那裏，而我們得按自己的方式過完一生。
【唐諾】
幾近完美的作品⋯⋯原來是我們忘瞭，或者不信瞭，人的情感可以好到這樣。
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用戶評價
##這本恐有許多人不喜。《哀歌》以第二人稱來寫愛戀，私小說的感覺；《哀傷書》去到有曆史有文學有糾葛的豐富裏，可顯然，鍾曉陽有她一貫的，把人物關係局促地放在幾人之間的那種布置。這是她的特色，或許也是她認為可以集中矛盾與精彩的方式。退一步看有刻意，但湊近一步看，沒錯，這是V城，時間與地都是藉來的，連關係也是，大傢就在這局促裏打轉，愛恨。沒錯，這是V城。
評分##嗯，前一篇剛讀來會覺得這就是一名少女無限的矯情……但是這樣講也不對。文筆寫得很好，很齣彩。年少時的感情就是那樣感天動地的吧。後篇，人到中年，繁華落盡，大傢終於都落地生根，過著庸常的生活。人間疾苦，世事變遷，讓這份哀傷更加厚重，有煙火氣。
評分##《哀歌》是詩化的愛情故事，正是「一生隻愛一個人，一世隻懷一種愁」的樣子。《哀傷書》就是完全港式的，現實感很強（無法不想象與作者本人是否有共同之處）的小說瞭。個人以為可以先當作兩篇來讀，再當作一篇來讀，感覺還挺不一樣的。
評分##膚淺且正派
評分##鍾曉陽重齣的作品，我偏愛《哀傷紀》。這更像是我們普通人的故事。上篇《哀歌》像一封長長的少時情書，潑潑灑灑壯懷激烈，滿紙荒唐卻金句迭齣。下篇《哀傷書》則最大限度降低瞭小說本該有的對抗性因素，像是對平凡人生的妥協：“原來人永遠有更低的低處可去，到最後什麼都可捨。”這喟嘆與《哀歌》的情感敘事形成瞭鮮明對比，卻更富有撼動人心的悲劇性力量。
評分##哀傷這詞被用多瞭總顯著嬌情，但這書裏的惆悵氣息暈染得那麼剛剛好。少女時期的愛得濃烈而不可，中年時終是一切逝去已成惘然。 『二十年沒有多長，不夠我們脫胎換骨，隻夠我們世故些、睏頓些、幻滅些。』
評分##鍾曉陽重齣的作品，我偏愛《哀傷紀》。這更像是我們普通人的故事。上篇《哀歌》像一封長長的少時情書，潑潑灑灑壯懷激烈，滿紙荒唐卻金句迭齣。下篇《哀傷書》則最大限度降低瞭小說本該有的對抗性因素，像是對平凡人生的妥協：“原來人永遠有更低的低處可去，到最後什麼都可捨。”這喟嘆與《哀歌》的情感敘事形成瞭鮮明對比，卻更富有撼動人心的悲劇性力量。
評分##少女時期的愛戀躍然紙上，每個細枝末節都是天地獨此一份的初愛；中年時期的無奈落在筆尖心尖，曾經愛過的人早已褪去少年郎的英姿，換來一份油膩氣息的眷戀；愛過的人始終在身邊，但不是已愛人的身份，卻又超齣瞭友情的界限，曾經追逐大海的那顆心，變成瞭世俗裏的塵埃，唯有曾經動過的心許過的誓言念念不忘，相伴到最後，仍是無法在一起的哀傷，鍾曉陽的言情世界裏，愛不得，方能愛而持，近在遲尺，遠在海天之外。
評分##《哀歌》是情稠的愛語，《哀傷紀》是瑣屑的記憶。兩部小說陳設相似，布色卻大相徑庭，人生每個階段的心境不同，就連寫作也有繁穠花艷與初老清寂的分彆。
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