官鬼午火
森羅殿
開明獸
刹帝利
酋長與文學史
狼 煙
尺八腿
無立足境
羅 盤
太平天國中的幻影教派
獪園摺枝
硃 厭
肉邊菜
燈火在柴門
武裝割據時期的植物
斬鳳凰
流 寇
剪 徑
黑 門
李元的酷刑
沁芳閘
斧劈皴
純
婆 娘
柔和七星
雨傘記
過海記
月 照
片 麵
· · · · · · (收起)
具體描述
★ 當代小說的異教徒、野生作傢楊典的七年心血之作，書寫人性之惡，存在之痛。
★ 《鵝籠記》暗含破古今之執、去中西之界的寫作理想，是一部衝決文學樊籠的先鋒之作。
★ 楊典擅寫荒誕、離奇而隱秘的故事，是對人生的大悲憫與大憤怒。
★ 若說真的寫作，可能什麼都不為，或隻為自己 之本色與率性，這部小說便如是。
◎內容介紹
《鵝籠記》是一部短篇小說集，故事意象繁多，寫法異質而獨特，古史傳奇與意識流敘事並存。既講述瞭開明獸、摺枝人、宗子國、尺八腿劉叉、太平天國秘史等傳奇色彩濃厚的古典故事，也有酋長與文學史、占婆人與刹帝利、捕鯨與鹿子肉這樣帶有異域色彩的故事，另外，還有一部分是無法歸類的，它似乎脫胎於作者的生活經曆，記述瞭他自身“隱秘的體驗、含蓄的絕望、不敢或無須告人的惡與寂寞”。最終構成這些故事的東西，不是曆史、閱曆與任何事件，而是對所有這些經驗的記憶、描繪、比喻和闡釋。
“楊典是當代少有的通纔，知識淵博。他目前隻被小眾認可，如果能被大眾認可，這是時代的一種幸事。”——餘世存
“楊典無疑是當代小說的異教徒……人性之惡，存在之痛，小說應該是某種完整的空無，來自阿是穴的阿是般的叫喊。楊典，他心存的不是小說，而是大憤怒，大虛無。” ——詩人徐淳剛
“楊典是具有相當之素養的既傳統又現代之文人，更是一位鎸刻有八十年代氣質的思想者。” ——北大教授陳均
“楊典從不謙虛客套，但也不狂妄自大。他對自己纔情的自信，當然讓某些人看瞭刺眼。老實說，他的確傲瞭些；不過，他說的，都是些真話。我喜歡他這樣稍稍讓人刺眼的自負。” ——颱灣學者薛仁明
用戶評價
##作者的“練字”的實效似乎也沒什麼特異的，與他批判的沒有中文美感的文字差彆不大
評分##既可視作“旁門左道”，也可視作十足的“正道”。與如今市麵上常見的華語小說的寫法大有不同，大概與“文學師承”這一問題有關。可談到師承，也無法武斷地下結論說，楊典的小說隻受古典小說與傳統文學、文化的影響，畢竟就文學創作而言，他是個雜傢，小說裏涉及的內容早已超齣瞭中國古典文學的範疇。背景雜既有好處，亦有壞處，好處是奇思妙想多，旁徵博引，搞起創作來天馬行空，古今中外，應有盡有，讀起來大呼過癮，壞處是，有時寫齣來的東西頗有些“四不像”的意味，想法太多，篇幅太短，難以將很多好點子與好想法充分展現齣來，說到底，短篇小說的局限，光靠觀念和想法是無法突破的。總體來說可堪一讀，讀這樣的作品，開眼界，受啓發，自然也少不瞭閱讀的樂趣，再說，這類“野路子”小說的讀法也多，全看讀者抱著什麼樣的心態來讀。
評分##前言最開始的五個字,定瞭全書的調，想象、文字、編排都讓人想起故事新編，最喜歡尺八腿和獪園摺枝兩篇，其他有部分隱喻很多，符號很多的短篇，卻沒有那麼喜歡
評分##有幾個諷刺意味的短篇挺好看。但是，未免把古典小說抬得太高瞭。
評分##前言最開始的五個字,定瞭全書的調，想象、文字、編排都讓人想起故事新編，最喜歡尺八腿和獪園摺枝兩篇，其他有部分隱喻很多，符號很多的短篇，卻沒有那麼喜歡
評分##作者的“練字”的實效似乎也沒什麼特異的，與他批判的沒有中文美感的文字差彆不大
評分##作者的“練字”的實效似乎也沒什麼特異的，與他批判的沒有中文美感的文字差彆不大
評分##《硃厭》《官鬼午火》等諷刺小文頗有意思，《無立足境》這種腦洞考據也還是保留瞭水準的，最不喜歡那些情情愛愛的，either老套，either俗氣。但楊典簡直像個聰明精怪，每一篇文章的風格都不一樣啊，他是讀瞭多少書
評分##楊典是文字的魔法師，是故事的幻術傢，隻有奇人纔會擅長寫奇事，一則則短篇引人入勝，真實與虛構的交錯中，已然進入瞭他編織的幻境鵝籠，穿梭古今，看盡光怪陸離，道盡奇人私密，在“煉字”的自我修為之中，恍悟文字可如細雨，亦可如花精，說破瞭黛玉其實是“帶欲”，也細絲剝繭瞭人性之奇欲，猶如蟒蛇穿心，洞見三韆。
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