《都市想象与文化记忆丛书》总序／陈平原
导论
第一节 都市漩涡：向心力与离心力
第二节 名利场、海派作风与“革命超我”
第三节 演剧史、戏剧性与戏剧文化史
第四节 先锋、经典、大众化与通俗化
第五节 “神话史”、辩护史与学术史
第一章 开端：剧人的转变与剧团的分裂
第一节 “最新”戏剧形式的移植
第二节 “波希米亚人”：从“拉丁区”到“十字街头”
第三节 摩登社：青年人的反叛
第四节 田汉：灵肉冲突与文艺组织的政党化
第五节 辛酉剧团、朱穰丞与袁牧之
第二章 左翼演剧的节 日化：游艺会与政治集会演出
第一节 民族危机与剧运高潮
第二节 论政治煽动剧的写作与演出
第三节 都市马赛克、游艺会与左翼的排他性
第三章 大剧场演剧与职业化：（一）剧场与观众
第一节 早期营业性公演与剧运危机
第二节 以票价与观众构成为中心
第三节 先声：《回春之曲》、《油漆未干》之演出
第四节 资金问题、影业危机与职业剧团之成立
第四章 大剧场演剧与职业化：（二）经典与通俗
第一节 接续“难剧运动”的《大雷雨》
第二节 广告、批评与改编：对“经典”的不同阐释
第三节 雅俗互动：以《赛金花》为中心
第四节 每况愈下的《春风秋雨》
第五章 1937：都市大剧场与工厂村镇演剧之争
第一节 戏剧大众化实践的空间和承担者
第二节 成绩与经验：以崔嵬、姚时晓为中心
第三节 马赛克图景中的戏剧大众化实践
第四节 名利场逻辑与两条路线之争
第六章 表演：出走后的娜拉、明星与新女性
第一节 艾霞：“波希米亚人”与“新女性”
第二节 身穿“五色外衣”的王莹
第三节 陈波儿：明星与社会活动家之间
第四节 蓝苹：与左翼剧运相始终
第七章 1930年代的三个尾声
结语
附图
参考书目
后记
· · · · · · (收起)
导论
第一节 都市漩涡：向心力与离心力
第二节 名利场、海派作风与“革命超我”
第三节 演剧史、戏剧性与戏剧文化史
第四节 先锋、经典、大众化与通俗化
第五节 “神话史”、辩护史与学术史
第一章 开端：剧人的转变与剧团的分裂
第一节 “最新”戏剧形式的移植
第二节 “波希米亚人”：从“拉丁区”到“十字街头”
第三节 摩登社：青年人的反叛
第四节 田汉：灵肉冲突与文艺组织的政党化
第五节 辛酉剧团、朱穰丞与袁牧之
第二章 左翼演剧的节 日化：游艺会与政治集会演出
第一节 民族危机与剧运高潮
第二节 论政治煽动剧的写作与演出
第三节 都市马赛克、游艺会与左翼的排他性
第三章 大剧场演剧与职业化：（一）剧场与观众
第一节 早期营业性公演与剧运危机
第二节 以票价与观众构成为中心
第三节 先声：《回春之曲》、《油漆未干》之演出
第四节 资金问题、影业危机与职业剧团之成立
第四章 大剧场演剧与职业化：（二）经典与通俗
第一节 接续“难剧运动”的《大雷雨》
第二节 广告、批评与改编：对“经典”的不同阐释
第三节 雅俗互动：以《赛金花》为中心
第四节 每况愈下的《春风秋雨》
第五章 1937：都市大剧场与工厂村镇演剧之争
第一节 戏剧大众化实践的空间和承担者
第二节 成绩与经验：以崔嵬、姚时晓为中心
第三节 马赛克图景中的戏剧大众化实践
第四节 名利场逻辑与两条路线之争
第六章 表演：出走后的娜拉、明星与新女性
第一节 艾霞：“波希米亚人”与“新女性”
第二节 身穿“五色外衣”的王莹
第三节 陈波儿：明星与社会活动家之间
第四节 蓝苹：与左翼剧运相始终
第七章 1930年代的三个尾声
结语
附图
参考书目
后记
· · · · · · (收起)
具体描述
《戏剧、革命与都市漩涡》：都市想象与文化记忆丛书，由葛飞编写。《戏剧.革命与都市漩涡》包括开端：剧人的转变与剧团的分裂、左翼演剧的节日化：游艺会与政治集会演出等七章内容。
用户评价
评分
##作者颇善叙事，除了频繁使用“马赛克”一词，致使文章结构也有些生硬的马赛克以外，质量很高。
评分##文笔甚好
评分##从线索繁多的戏剧史中梳理清晰的观点与脉络实在是太不容易了，希望自己的文章也能在这方面加强啊啊啊啊啊啊。详实的资料可见作者扎实的功底，部分论述有些分散。
评分##视野。
评分##大力推荐
评分##作者颇善叙事，除了频繁使用“马赛克”一词，致使文章结构也有些生硬的马赛克以外，质量很高。
评分左翼的逻辑与洋场的逻辑互相渗透。作者对于左翼戏剧人三天就急就章出一个戏而他要苦苦研究良久真是气坏了hhhh。
评分##找到一个“炒冷饭”的选题，也不知道会不会做出来，左翼对于通俗化和大众化的定义区分还是很有区别于马俊山先生所限定的市民社会，概念的界定本来就是个争议性话题了。 导师说这本书要重复细读，是论文模板，我谢了。我自己感觉写的是乱的飞起，可能我自己水平有问题。
评分##此刻只想说梅琳老师救命????
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