序 言 / 1
前 言 美术和汉诺威时代 / 7
新的时代 / 10
爱国主义 / 14
阶级冲突 / 15
资助、顾客与市场 / 16
风格与个人主义 / 18
艺术格局 / 21
批评与非议 / 26
第一章 描绘社会：霍加斯的现代道德绘画 / 27
反对霍加斯 / 30
缘 起 / 31
妓女、浪子与婚姻 / 34
理论与政治 / 41
第二章 肖像画生意 / 49
完美肖像 / 52
业 务 / 54
版 画 / 60
第三章 社交绘画 / 65
社交风尚 / 70
亲密与不拘礼节 / 73
乡村社交绘画 / 75
参展的社交绘画 / 79
足迹的尽头 / 83
第四章 大型肖像 / 85
传 统 / 88
大型肖像的回归 / 92
拉姆齐 / 94
雷诺兹的到来 / 98
庚斯博罗 / 107
走向浪漫主义 / 115
第五章 皇家艺术学院 / 123
地 位 / 127
训练与教育 / 130
展 览 / 135
第六章 英国历史绘画的悲剧 / 139
历史绘画与新秩序 / 142
古典的改革：罗马 / 144
现代性：韦斯特和科普利 / 148
雷诺兹的阴影 / 152
浪漫的手势与绝望 / 156
第七章 幻 象 / 161
新兴艺术家 / 163
弗塞利与“崇高” / 165
弗塞利与公共艺术 / 168
叛逆者布莱克 / 170
预 言 / 173
长 老 / 178
第八章 从讽刺画到漫画 / 181
早期政治讽刺 / 184
讽刺画变得具有政治意味 / 187
颠覆之终结 / 194
第九章 日常艺术 / 195
风俗画的性质与起源 / 198
大卫·威尔基爵士 / 203
威尔基之后 / 207
第十章 动物画 / 211
图像的发展 / 218
第十一章 其他传统 / 227
主题：肖像、观点和逸闻趣事 / 231
出版市场 / 235
第十二章 旅行和地貌 / 239
旅行与观光 / 242
科学与观察 / 246
风景如画 / 251
全 景 / 253
现代性与风景如画 / 257
第十三章 阿卡迪亚 / 261
18世纪的阿卡迪亚 / 264
旅行和阿卡迪亚 / 266
心情与感伤的风景 / 268
新的自然主义 / 271
图像的阿卡迪亚 / 280
第十四章 风景和历史 / 285
特 纳 / 291
马丁和观赏的大众 / 295
第十五章 晚年特纳 / 301
参考文献 / 314
图片列表 / 315
· · · · · · (收起)
前 言 美术和汉诺威时代 / 7
新的时代 / 10
爱国主义 / 14
阶级冲突 / 15
资助、顾客与市场 / 16
风格与个人主义 / 18
艺术格局 / 21
批评与非议 / 26
第一章 描绘社会：霍加斯的现代道德绘画 / 27
反对霍加斯 / 30
缘 起 / 31
妓女、浪子与婚姻 / 34
理论与政治 / 41
第二章 肖像画生意 / 49
完美肖像 / 52
业 务 / 54
版 画 / 60
第三章 社交绘画 / 65
社交风尚 / 70
亲密与不拘礼节 / 73
乡村社交绘画 / 75
参展的社交绘画 / 79
足迹的尽头 / 83
第四章 大型肖像 / 85
传 统 / 88
大型肖像的回归 / 92
拉姆齐 / 94
雷诺兹的到来 / 98
庚斯博罗 / 107
走向浪漫主义 / 115
第五章 皇家艺术学院 / 123
地 位 / 127
训练与教育 / 130
展 览 / 135
第六章 英国历史绘画的悲剧 / 139
历史绘画与新秩序 / 142
古典的改革：罗马 / 144
现代性：韦斯特和科普利 / 148
雷诺兹的阴影 / 152
浪漫的手势与绝望 / 156
第七章 幻 象 / 161
新兴艺术家 / 163
弗塞利与“崇高” / 165
弗塞利与公共艺术 / 168
叛逆者布莱克 / 170
预 言 / 173
长 老 / 178
第八章 从讽刺画到漫画 / 181
早期政治讽刺 / 184
讽刺画变得具有政治意味 / 187
颠覆之终结 / 194
第九章 日常艺术 / 195
风俗画的性质与起源 / 198
大卫·威尔基爵士 / 203
威尔基之后 / 207
第十章 动物画 / 211
图像的发展 / 218
第十一章 其他传统 / 227
主题：肖像、观点和逸闻趣事 / 231
出版市场 / 235
第十二章 旅行和地貌 / 239
旅行与观光 / 242
科学与观察 / 246
风景如画 / 251
全 景 / 253
现代性与风景如画 / 257
第十三章 阿卡迪亚 / 261
18世纪的阿卡迪亚 / 264
旅行和阿卡迪亚 / 266
心情与感伤的风景 / 268
新的自然主义 / 271
图像的阿卡迪亚 / 280
第十四章 风景和历史 / 285
特 纳 / 291
马丁和观赏的大众 / 295
第十五章 晚年特纳 / 301
参考文献 / 314
图片列表 / 315
· · · · · · (收起)
具体描述
从1730年霍加斯开始早期创作，到1851年特纳去世的近120年间，英国美术一跃成为欧洲文化中的重要角色。此书为读者呈现的正是这一辉煌时期的全景图，内容涉及几十位画家以及英国美术发展中的重大事件。通过分析艺术大师的生活环境、创作背景以及绘画特色，为我们生动地展现了从霍加斯、雷诺兹、康斯坦博，到布莱克、特纳等艺术大师的创作历程，同时也将该时期庞杂而多彩的社交绘画、肖像画、政治讽刺画、风俗画、历史画、风景画等画种所呈现的美术景观加以立体、完整地呈现。其论述准确而不失风趣，是一本了解汉诺威时代英国美术发展总体状况的优秀读物。
用户评价
评分
##Naples翻译成尼泊尔，前景分明是地中海的泥灰墙，远景还有教堂。此外，拉斐尔前派被作者忽略了
评分##翻译很一般。
评分##肖像画家必须了解人，深入到他们的性格中，在表现面容的同时也展现他们的头脑。
评分##Confused……
评分##既不生动，也缺乏连贯性与逻辑性的行文看得人头疼。本来很期待这本书，看过只觉乏味。翻译的水平烂得可怕，题材宏伟而阅读感凌乱的锅应该要翻译来背。
评分##很喜欢这一类具体到国家地区和时代的艺术入门读物，前半部分是疫情期间看的，有点忘记了。汉诺威时代的英国历史不够熟悉，读起来还是有些费力的。
评分##总体来说还是不错的
评分##Naples翻译成尼泊尔，前景分明是地中海的泥灰墙，远景还有教堂。此外，拉斐尔前派被作者忽略了
评分##关于皇家艺术学院和透纳
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.teaonline.club All Rights Reserved. 图书大百科 版权所有