具体描述
宫本辉是日本当代文学大家，日本芥川龙之介奖、太宰治奖等文学大奖的得主。在这个日趋浮躁的社会，宫本辉难能可贵地坚持着古典美学，用正统的小说创作抵制商业对文学的侵袭。他曾说：“读小说，那是忘我，是感动，是陶醉。理性探究，或执著于观念，在艺术的创造上是第二位的东西。那第一位的东西和第二位的东西颠倒的结果，便成了所谓‘现代’这段历史所携带的毒。”他在写作中力求带给读者最纯粹的感动和忘我，在看似平凡的故事中勾起读者难以释怀的回忆或感慨。因此，宫本辉成为了日本当代文坛的中流砥柱，至今仍笔耕不辍，持续地影响着这个浮躁年代中仍然静心阅读的读者。
《烧船》是宫本辉的代表性短篇小说集。作家在本书《后记》中表示，正因为要把故事凝缩在几页之内，所以写一篇短篇小说“就像把一滴血硬挤出来那么辛苦”。但是，优秀的作品又不能显露这些辛苦。他认为，“水随器物而有形”，最好的短篇小说要像水一样，失去自己的状态，只会根据喝下它的人，显得或浓或淡。于是，宫本辉用这样的标准约束自己，写下了《烧船》中的七篇：《浮月》《烧船》《涟漪》《胸之香》《时雨屋的历史》《钓深海鱼》《在路上起舞》。它们篇幅相当，质量也很平均。在这些故事里，宫本辉借助诗化的意象，比如海上的明月、沙滩上的覆舟、丈夫胸口的气息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，变得可感而可悲，余韵悠长。
用户评价
##不出意外，应该是今年读过的最喜欢的一本书。为了研究他的写法，反复读了好几遍。七篇小说，大部分都与不伦的感情羁绊有关，读来却完全没有令人讨厌的黏糊感。海滩烧船那一幕奇异的近于恐怖的美感让我想到《雪国》最后一幕中叶子的坠亡。几乎完全没有“我”的心理活动的描写，由此造成的空缺制造出一种类似传统东方绘画中留白的效果。译者功力深厚，文字干净到几乎没有多余的字。意象之美以“烧船”和“时雨屋”两篇为最。“涟漪”“胸之香”和“时雨屋”，这三篇的开场绝佳。
评分##当年看小栗康平的《泥之河》和是枝裕和的《幻之光》时，都有惊为天人之感，那时宫本辉这个名字还很陌生，现在终于明白，原来两位导演是站在了巨人的肩上。虽然是译文，仍能感受文字优美的韵律，平凡，轻盈，锐利，像百年未曾喷发的火山，即使覆满浓荫翠绿，传遍莺歌流啭，内里却有一腔熊熊烈焰，在生与死之间蠢蠢欲动，幽幽徘徊。
评分##文本干净到让人惊讶。极其简素，但不枯索。仿佛近似卡佛的风格，然而，是不同的，更加细腻悠长，懂得如何留白。卡佛有时过于俭省，显得突兀莫名。宫本辉的小说浸淫着古典的物哀美学，于静默处起涟漪，具有日本民族惯常的认真严谨，读下来，只觉得，多一分则肥少一分则瘦，处处符合法度，顺应人心，我们能触摸到人物的隐秘，却不忍心挖掘打扰，就轻轻搁置，叹息一声吧。写日常的小说到处都是，能带我们进入这般境界的实在太少啦。
评分最喜欢浮月、烧船、胸之香、钓深海鱼四篇，每译完一篇都会怅惘很久。
评分##不出意外，应该是今年读过的最喜欢的一本书。为了研究他的写法，反复读了好几遍。七篇小说，大部分都与不伦的感情羁绊有关，读来却完全没有令人讨厌的黏糊感。海滩烧船那一幕奇异的近于恐怖的美感让我想到《雪国》最后一幕中叶子的坠亡。几乎完全没有“我”的心理活动的描写，由此造成的空缺制造出一种类似传统东方绘画中留白的效果。译者功力深厚，文字干净到几乎没有多余的字。意象之美以“烧船”和“时雨屋”两篇为最。“涟漪”“胸之香”和“时雨屋”，这三篇的开场绝佳。
评分##暧昧纠缠很难和“干净”二字挂钩，但作者做到了让一切从始至终保持清澈。
评分##暧昧纠缠很难和“干净”二字挂钩，但作者做到了让一切从始至终保持清澈。
评分##今年新出的短经典，不是重版。作者上一本《幻之光》被是枝裕和拿去拍了处女作。宫本辉虽是当代作家（1947），但小说写得相当古典，标准的日式和风，写不伦，写母亲，写“生父不详”和私生子，对笔下被侮辱与损害的女性始终抱有同情，赋予其可贵的自尊，淡雅舒缓的叙事下又能感觉到咬紧嘴唇的颤抖和隐忍，《烧船》《胸之香》两篇为佳。翻译不错，听说是很年轻的译者，但“老翁谈古”的味道对了。
评分##今年新出的短经典，不是重版。作者上一本《幻之光》被是枝裕和拿去拍了处女作。宫本辉虽是当代作家（1947），但小说写得相当古典，标准的日式和风，写不伦，写母亲，写“生父不详”和私生子，对笔下被侮辱与损害的女性始终抱有同情，赋予其可贵的自尊，淡雅舒缓的叙事下又能感觉到咬紧嘴唇的颤抖和隐忍，《烧船》《胸之香》两篇为佳。翻译不错，听说是很年轻的译者，但“老翁谈古”的味道对了。
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