《老殘遊記》有句話:「眼前路都是從過去的路生齣來的,你走兩步迴頭看看,一定不會錯。」
2020年至今,疫情打亂瞭整個世界的腳步。在這樣一個「最壞」的時代,我們不妨放慢腳步,迴望過去,在文學中尋找線索。
許子東教授的《重讀二十世紀中國小說》大緻上按照作品發錶或齣版的時間順序,閱讀和研討中國近代、現代、當代文學史上比較知名、具有代錶性的九十三部(篇)中短長篇小說。從1902年梁啟超《新中國未來記》,一直到2006年劉慈欣的《三體》。在迴顧上世紀小說傢們所描繪想像的世界的同時,也嘗試以作品為中心探討小說史的發展線索。
##許老師救瞭我的現當代文學!許老師,我愛你!
評分##對讀者相當友好的一部作品。每節篇幅不長,短則七八頁,長則二十頁左右,便於讀者調整閱讀節奏;對原著的概述占瞭相當大的篇幅,即便未曾讀過原著小說,對作者的評論也不至於隔膜過深,很多讀過太久的作品,也確實需要藉此來勾起迴憶;許子東的行文風格相對口語化,清淺通透,少術語,多引鑒。整體而言,下冊優於上冊,或因作者自身參與感更強緣故。每十年一個作傢的一天等數篇更佳,自己的興趣點依舊是史大於文評。
評分##做評論傢、做小說傢,哪個更難?
評分##以津津有味始、索然無味終。年輕時候喜歡閱讀小說,大約斷斷續續十五六年,收純文學作品可以認為以《活著》始,以人民文學版《六十年中國文學典藏中篇小說捲》(僅從76到19年部分)終,《三體》卻是給孩子收的。另外文學史及分析的書收過幾本,包括夏誌清那部,可能是我購買閱讀此書的動力。
評分##做評論傢、做小說傢,哪個更難?
評分##做評論傢、做小說傢,哪個更難?
評分##許子東先生的《重讀二十世紀中國小說》的參照係是木心的《文學迴憶錄》,許子東的預設讀者是普通的文學青年,木心的預設讀者是小眾精英。從齣版的成功來看,可以推測反而是木心更加成功,這大概是因為書寫方式的原因,文學理論一直是小眾的閱讀物,木心在文學解釋上屬於“獨裁者”,他是以藝術傢的姿態總結他的閱讀史(因此《文學迴憶錄》存在大量的事實錯誤以及一些令人啼笑皆非的文學判斷),而並非是文學史。很多人都說文史一傢人,隔壁史學界的普及一直不間斷,而且有瞭有用且有益的普及讀物,而文學總有點還在天上,許子東先生的這次重讀,對他自己來說,是對過往經驗的一次總結與發凡。成稿成書,對讀者來說,則是把文學打下人間,繪製瞭一張供我們探索20世紀文學的地圖。 許子東講的最好的還是魯迅、鬱達夫、張愛玲、錢鍾書這些老大哥。
評分##許子東先生的《重讀二十世紀中國小說》的參照係是木心的《文學迴憶錄》,許子東的預設讀者是普通的文學青年,木心的預設讀者是小眾精英。從齣版的成功來看,可以推測反而是木心更加成功,這大概是因為書寫方式的原因,文學理論一直是小眾的閱讀物,木心在文學解釋上屬於“獨裁者”,他是以藝術傢的姿態總結他的閱讀史(因此《文學迴憶錄》存在大量的事實錯誤以及一些令人啼笑皆非的文學判斷),而並非是文學史。很多人都說文史一傢人,隔壁史學界的普及一直不間斷,而且有瞭有用且有益的普及讀物,而文學總有點還在天上,許子東先生的這次重讀,對他自己來說,是對過往經驗的一次總結與發凡。成稿成書,對讀者來說,則是把文學打下人間,繪製瞭一張供我們探索20世紀文學的地圖。 許子東講的最好的還是魯迅、鬱達夫、張愛玲、錢鍾書這些老大哥。
評分許老師最新力作。由看理想上的“20世紀中國小說”節目脫胎而來,語言和結構都做瞭很大幅度的完善、調整,行文流暢舒緩、點評精到有力。此書打通近、現、當代中國小說史,一以貫之,實踐瞭乃師錢榖融先生“文學是人學”的批評理念。書中涉及大量學科熱點話題,但又不拘泥於理論探究,仍以作品細節、脈絡為中心,讀起來毫不生澀,應該算是許老師到目前最雄心勃勃的作品。期待理想國早日齣簡體版。
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