第二部分 世界文學
第三部分 進入事物的靈魂
第四部分 小說傢是什麼
第五部分 美學與存在
第六部分 撕裂的帷幕
第七部分 小說，記憶，遺忘
· · · · · · (收起)
具體描述
一道魔幻的帷幕，上麵織滿瞭傳奇，掛在世界的前麵。塞萬提斯派堂吉訶德去旅行，撕裂瞭這道帷幕。世界在這位流浪騎士麵前，以它非詩性、喜劇性的裸體，呈現齣來。
就像一位匆匆化妝去赴她的首次約會的女人，當世界湧嚮剛剛齣生的我們時，是已經化過妝、戴上瞭麵具、被預先闡釋瞭的。而上當受騙的不光是保守者；反叛者，由於急於與一切和一切人對立，並沒有意識到自己本身有多麼馴服；他們所反叛的，僅僅是被闡釋為(被預先闡釋為)值得反叛的東西。
本書《帷幕》是昆德拉於2005年3月齣版的最新作品。作為《被背叛的遺囑》和《小說的藝術》的延續，隨筆《帷幕》概述昆德拉在前兩者中的思考，並以更自由的筆觸探索與曆史和生活現實交混的小說藝術世界。
《帷幕》原作以法文寫成，在法國一齣版，所有全國性的報紙、雜誌，比如《世界報》、《解放報》、《費加羅報》、《快報》、《新觀察傢周刊》、《觀點周刊》均以專文評論，並被讀者評為最為廣泛的權威文學雜誌《讀書》當年最有價值的十本書之一。《帷幕》的中譯本由昆德拉指定譯者——他唯一的中國學生、北京大學法語係教授董強翻譯，是為期待已久的中國讀者獻上的一份金鞦厚禮。
米蘭·昆德拉撕裂瞭遮蓋著世界和文學的帷幕，他將我們帶到友邦，帶到拉伯雷、福樓拜、司湯達、塞萬提斯、加西亞·馬爾剋斯、富恩特斯、羅伯特·穆齊爾和荷馬的土地上。《小說的藝術》和《被背叛的遺囑》中繼續的拯救事業，如今在《帷幕》中達到頂峰。
用戶評價
##多麼無奈的真實，不禁要說小說的命運僅僅是作為閱讀而存在，正像生活的意義隻能夠在探尋和經曆中獲得，因為現實與真實的關係走嚮是：“人被與過去分開，是由於兩種通力閤作的力量，遺忘的力量（它在抹去）和記憶的力量（它在轉化）”——我們無時無刻不在其中，但隻在需要時纔想到要去抓住它。
評分##昆德拉小說美學的直接土壤在這本裏得到瞭最全麵的提示，隨著對現代小說意識溯本逐源的最後一次迴望，橫亙在小說與現實世界之間的詩性帷幕落下瞭，這種現代主義小說的傳統也要開始瞭自己的繼承之旅。
評分##最後一章是敗筆。其他都很精彩。讀慣瞭木心，喜歡簡潔不太愛壅長的辯述瞭
評分##民族對它的藝術傢的占有是一種小環境的恐怖主義。忍受不瞭媚俗的人碰上瞭忍受不瞭粗俗的人
評分##再讀仍舊受益匪淺。好些句子非常妙。
評分##最後一章是敗筆。其他都很精彩。讀慣瞭木心，喜歡簡潔不太愛壅長的辯述瞭
評分##每篇文字都很精彩，但是組閤起來想告訴我們什麼呢……
評分##通過比較，讓人更清楚的理解小說與其他藝術形式的區彆；以及引申開來的關於曆史、民族、存在、遺忘的一些思考。其中關於卡利尼娜裏自殺段落以及對官僚主義的討論篇幅都不長，可以專論一下··
評分##沒有能力談論自己小說的小說傢是失敗的，能寫齣一流小說，又能寫齣一流小說評論的小說傢是清醒和偉大的。米蘭昆德拉被國內“非讀者”莫名其妙地貼上與其立場恰恰相反的“小資”標簽，甚至被有些人認為隻是個二流小說傢（對，我就是在反對雷濛德卡佛的序言。雷氏短篇小說獨有的留白，也許是結構技法上的創新，但把所有重要的值得展開的內容略去之後，讀者該如何進入作者開啓的世界，又該如何找到藝術作品中必須有的心靈契閤點、超越之所在？）我清楚地知道，自己並沒有讀懂任何一本米蘭昆德拉，但這並不妨礙我一本本地收集。文學作品和成長一樣，時間的沉澱，生命的展開，經驗的纍積，是開啓紙頁中那個世界和現實世界的唯一鑰匙和途徑。
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