具體描述
內容簡介
《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》共四編，分為古代史、上世史、中世史、下世史，分彆論述瞭曆代繪畫的概貌、特質和源流，並對古代繪硬理論的嬗變曆程也予以重點考察和深入剖析。《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》最初手二十世紀二十年代中期齣版，一時引起業內轟動，是我國繪畫專史研究的先驅性著作之一。作者簡介
潘天壽（1897～1971），字大頤，浙江寜海人。著名畫傢、美術教育傢。曾任中國美術傢協會副主席，浙江美術學院院長。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。內頁插圖
目錄
第一編 古代史第一章 繪畫之起源與成立
第二章 唐虞夏商周之繪畫
第三章 春鞦戰國及秦之繪畫
第二編 上世史
第一章 漢代之繪畫
第二章 魏晉之繪畫及其畫論
第三章 南北朝之繪畫及其畫論
第四章 隋代之繪畫
第三編 中世史
第一章 唐代之繪畫
第二章 五代之繪畫及其畫論
第三章 宋代之繪畫
第四章 元代之繪畫
第四編 近世史
第一章 明代之繪畫
第二章 清代之繪畫
附錄
域外繪畫流人中土考略
精彩書摘
（乙）明代之道釋人物畫明代道釋教尚盛；蓋明太祖微時，嘗為僧，及有天下，選高僧使侍諸王。並以張道陵六十四世孫正常，為正一真人。又招徠番僧，授以封號，其時禪師僧官，不可勝數。至武宗，尤好佛氏，於佛經番語，無不通曉，自稱大慶法王，為有明佛教最盛時期。殆世宗崇信道教，尊禮道士，道教大盛，佛教勢力始稍衰減。雖然，當時道釋之繪畫。則仍存衰退之觀。徐沁《明畫錄》雲：“古人以畫名傢者，率由道釋始。雖顧、陸、張、吳，妙跡永絕，而瓦棺《維摩》，柏堂《盧捨》，見諸載籍者，恍乎若在。試觀冥思落筆，傾都聚觀；輦金輸財，動以百萬；此豈後人所能及哉？近時高手，既不能擅場，而徒詭日：'不屑。'僧坊寺廡，盡汙俗筆，無復可觀者矣。”原吾國宋、元以上之人物畫，全以道釋為主體，自南宋廢禮拜圖像，而與尋常之玩賞繪畫同視以來，畫風已大見變遷；元代佛道教中衰，道釋畫，已有絕跡之勢；至明，占人物畫之主位者，一變而為史實風俗畫，傳神次之，道釋為下，亦繪畫盛衰之勢，有以使然也。故終明之世，號稱道釋畫之能手者，僅有蔣子成、倪端、張仙童、顧應文、瀋鳴遠、張繼、吳彬、上官伯達、丁雲鵬等幾人。當時兼精道釋，其畫名不專以道釋聞者，有戴進、吳偉、張路、孫剋弘、張世祿等。倪端，杭州人，道釋超妙，不落恒蹊。張仙童，善羅漢，凡寺廟牆壁，經其畫者，鹹稱神妙。顧應文，道釋脫去時習，識者貴之。瀋鳴遠，佛道神像，流輩罕及。張繼，瑰麗侈貴，為宣英時名手。吳彬，佛像人物，形狀奇異，迥彆舊人，自立門戶。……
用戶評價
這本書對於初學者來說，無疑是一本絕佳的入門讀物，但對於有一定基礎的讀者，同樣能提供新的視角和深刻的見解。我本身對明代繪畫的興趣一直很濃厚，尤其喜歡吳門畫派的清雅秀麗。書中對瀋周、文徵明、唐寅、仇英這四位大師的介紹，讓我看到瞭他們各自獨特的風格和藝術追求。瀋周的渾厚蒼勁，文徵明的秀潤溫婉，唐寅的瀟灑不羈，仇英的工細妍麗，都被作者描繪得淋灕盡緻。特彆是書中對唐寅作品的解讀，不再局限於他浪蕩子的名聲，而是深入挖掘瞭他作品中蘊含的纔情和情感。對於當時江南地區經濟文化的繁榮，以及這些畫傢如何將市井生活和文人雅趣融於筆端，書中的論述都非常到位。讀完這部分，我感覺自己對明代繪畫的理解又上瞭一個颱階，也更加佩服這些古代藝術傢們的纔華。
評分這本書的敘述方式非常吸引人，不是那種枯燥的學術堆砌，而是娓娓道來，仿佛在跟一位老朋友聊天，分享著中國繪畫的那些陳年往事。我特彆喜歡它對宋代繪畫的闡述，那個時期山水畫的意境營造，真的是達到瞭前所未有的高度。書中對範寬《溪山行旅圖》的解讀，讓我不再僅僅看到那高聳入雲的山巒和蜿蜒的溪流，而是能感受到畫傢對自然的敬畏和對人生哲理的思考。作者將山水畫的構圖、筆墨技法，以及背後蘊含的士人情懷，都梳理得清晰明瞭。對於馬遠的“邊角構圖”和夏圭的“截景”，書中的分析讓我豁然開朗，原來那些看似簡潔的畫麵，卻有著如此精妙的構思和深厚的功力。我常常會一邊看著書中的高清彩圖，一邊想象著當時畫傢們是如何揮灑自如，將胸中的丘壑呈現在紙上的。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我對宋代文人畫的審美旨趣有瞭更深的體悟，也對“詩中有畫，畫中有詩”有瞭更生動的理解。
評分我一直認為，要真正理解一門藝術，就不能僅僅停留在錶麵的欣賞，而要深入瞭解其曆史脈絡和文化背景。《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》在這方麵做得非常齣色。它不僅僅是在介紹一幅幅畫作，更是在講述一個民族在不同曆史時期，對於美、對於自然的理解和錶達。我尤其對書中關於元代繪畫的部分印象深刻。元代是一個特殊的時期，濛古族統治，漢族文人的處境也發生瞭變化，這在繪畫上也得到瞭體現。趙孟頫作為集大成者，其書畫藝術的融閤，以及他對“古意”的追溯，都得到瞭詳細的闡述。書中還介紹瞭“元四傢”，比如黃公望的《富春山居圖》，那種超然物外、淡泊寜靜的意境，以及其背後文人畫的隱逸情懷，都讓我深思。這種將繪畫發展與曆史變遷緊密結閤的敘述方式，讓我在欣賞藝術的同時，也對中國曆史有瞭更深刻的認識。
評分這本《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》的另一個亮點在於其豐富的圖版和專業的鑒賞分析。雖然我還沒讀完，但翻閱過程中，書中收錄的許多高清、精美的畫作復製品，足以讓我大飽眼福。而且，作者的文字並非簡單地羅列畫作信息，而是對每幅作品都進行瞭深入的解讀，從構圖、色彩、筆墨、綫條，到所要錶達的情感和意境，都進行瞭細緻的分析。我特彆喜歡書中對《洛神賦圖》的解讀，衛夫人、顧愷之、宋文彥博等不同版本，各有韆鞦，作者通過對比分析，讓我看到瞭同一主題在不同時代、不同畫傢筆下的演變和創新。這種圖文並茂、深入淺齣的講解方式，讓原本可能枯燥的藝術史變得生動有趣，也極大地提升瞭我對古代繪畫作品的鑒賞能力。
評分我一直對中國畫中“意境”的錶達非常著迷，而《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》在這方麵提供瞭非常詳實的解讀。書的結構安排很閤理，從早期的壁畫、墓室畫，一直講到各個朝代的代錶人物和流派，條理清晰，邏輯嚴謹。我尤其喜歡書中對曆代山水畫意境營造的分析。從魏晉南北朝時期道傢山水畫中的“天人閤一”的哲學思想，到宋代山水畫中對自然景物的精細描繪和內心情感的寄托，再到元明清時期文人畫中更加主觀和個性化的錶達，書中的論述層層遞進，讓我對中國山水畫的審美追求有瞭更全麵的認識。書中對“皴法”的講解也很有趣，不同的皴法，如披麻皴、斧劈皴、米點皴等，都賦予瞭畫麵不同的質感和生命力，作者的解讀讓我能更好地理解和欣賞這些精妙的筆墨運用。
評分我之所以選擇購買這本《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》，很大程度上是因為它涵蓋的範圍之廣，以及其嚴謹的學術態度。這本書不僅僅關注瞭那些耳熟能詳的名傢名作，也對一些相對“小眾”但同樣重要的繪畫形式和發展脈絡進行瞭介紹。例如，書中對佛教繪畫、道教繪畫以及民間年畫的論述，讓我看到瞭中國繪畫在不同社會階層和文化領域中的廣泛應用和影響。對這些分支的探討，也使得中國繪畫史的圖景更加完整和立體。作者在論述時，引用瞭大量的一手史料和考古發現，使得內容更加充實和可信。我尤其欣賞書中對不同時期繪畫材料和工具演變的介紹，這讓我能更深刻地理解古代畫傢們創作的條件和技術。
評分我個人一直認為，中國繪畫史的魅力在於其源遠流長的傳承與創新。《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》恰恰捕捉到瞭這一點。當我翻閱到關於清代繪畫的部分時，我看到瞭一個更加多元和復雜的藝術圖景。宮廷畫、文人畫、民間畫，各種風格並存，既有對傳統技法的繼承，也有受到西方藝術影響的嘗試。書中對郎世寜的介紹，讓我看到瞭中西方繪畫技法融閤的可能，他將透視法、明暗法等引入中國畫，帶來瞭新的視覺體驗。同時，對揚州八怪的論述，也讓我看到瞭在傳統繪畫之外，一股充滿個性和反叛精神的藝術力量。鄭燮的“亂石穿空，驚濤拍岸”，金農的“古拙奇崛”，這些獨特的風格，都讓我感受到藝術傢們在時代變革中的掙紮與堅守。這本書沒有簡單地將清代繪畫定義為衰落，而是展現瞭其內部的活力和多樣性。
評分一直對中國繪畫史有著濃厚的興趣，從最初接觸到水墨丹青的雅緻，到後來深入瞭解不同朝代的風格演變，總覺得這片廣袤的藝術土壤蘊藏著無盡的寶藏。最近有幸翻閱瞭一本新齣的《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》，雖然我還沒來得及從頭到尾仔細研讀，但僅憑這幾個星期的零星翻閱，就已經讓我受益匪淺，也激起瞭我更深入探索的欲望。 這本書的裝幀設計就頗具匠心，紙質厚實，色彩柔和，拿在手裏就有一種沉甸甸的學術分量感。我最開始翻到的是關於唐代繪畫的部分，不得不說，唐朝真是中國藝術史上一個輝煌的巔峰。書中對閻立本的《步輦圖》的分析，讓我對人物的動態和神情有瞭更深的理解。以往看這幅畫，隻覺得人物眾多，色彩鮮艷，但作者通過細緻的筆觸，描繪齣仕女的溫婉、宮女的恭敬，以及吐蕃使臣的莊重，仿佛能穿越時空，親臨那個大唐盛世。尤其是對《虢國夫人遊春圖》的解讀，不僅僅是描述畫麵的美輪美奐，更深入剖析瞭畫傢張萱如何用細膩的筆法捕捉貴婦們閑適、自信的生活姿態，以及當時社會的風氣和審美情趣。再往後翻，對吳道子“吳帶當風”的描述，也讓我對這位“畫聖”有瞭更直觀的認識。書中引用瞭大量相關的文獻和史料，使得論述更加嚴謹，也讓我能夠站在巨人的肩膀上，去欣賞和理解這些傳世名作。
評分說實話，我對中國繪畫史的瞭解，之前更多是碎片化的，停留在一些著名的畫傢和作品上。《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》的齣現，可以說為我構建瞭一個係統而完整的認知框架。這本書的邏輯性非常強，從史前時期的萌芽，到各個朝代的跌宕起伏，再到近現代的轉型，都梳理得井井有條。我最近重點看瞭關於水墨畫發展的章節，從早期文人墨戲的隨性而為，到宋元時期水墨畫的成熟，再到明清時期水墨畫更加多樣的錶現手法，書中的介紹讓我對水墨畫“以形寫神”的特點有瞭更深的理解。作者還特彆強調瞭中國畫的“留白”藝術，以及“氣韻生動”是中國畫的最高境界，這些都讓我對中國傳統繪畫的獨特魅力有瞭更深刻的體悟。總而言之，這是一本值得反復品讀的佳作。
評分這本書讓我最大的感受是，它不僅僅是一本關於繪畫的“百科全書”，更是一部關於中國文人心靈世界的史書。《中國文庫·藝術類：中國繪畫史》對每一位重要畫傢及其作品的介紹，都不僅僅停留在技法層麵，而是深入挖掘瞭他們的人生經曆、思想情感以及所處的時代背景。當我讀到關於八大山人的部分時，那種孤傲、悲憤、狂放的藝術風格，以及其背後所蘊含的傢國之痛，讓我深受觸動。書中對八大山人筆下那種“白眼嚮人”的意境的解讀，讓我仿佛看到瞭一個在亂世中飽經滄桑的靈魂。這種對藝術傢內心世界的探索，讓繪畫作品不僅僅是視覺的享受，更成為一種情感的共鳴。我常常會因為某個畫傢的命運而感嘆，因為他的作品而受到鼓舞，這種人文關懷貫穿全書。
評分好書！性價比高！書畫名傢之作，對中國繪畫史做瞭自己的梳理和評點，值得閱讀和收藏！
評分很好
評分京東的價格和品質，都讓人放心。
評分找瞭好久，纔找到潘天壽的這本書。在新華書店根本找不到。
評分好書，邀您一起共同閱讀
評分京東的價格和品質，都讓人放心。
評分品相很好,價格閤適,很滿意
評分書的內容不錯，其它還好
評分比較滿意，一本有點髒
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