美術技法經典係列：鳥禽工筆寫生設色技法 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　工筆花鳥畫大傢李長白教授，創建完整工筆花鳥教學體係，著作在海峽兩岸均有齣版，暢銷不衰，纍計達數十萬冊，學生李小白、江宏偉、孔六慶推薦！

內容簡介

　　《美術技法經典係列：鳥禽工筆寫生設色技法》所進行的共性提煉，主要錶現在：一，闡明瞭理解鳥禽體積與結構的要領。研究鳥禽結構的“鳥形不離球、蛋、扇”，是對前人理解鳥禽結構的繼承與發展。二，展示瞭鳥禽工筆畫法的各類步驟。從染到絲毛的畫法步驟之展示，能讓初學者一目瞭然地清楚並掌握工筆鳥禽的技法要領。在學習中，要明白兩個道理：一、畫鳥禽要想齣神入化，非得深入生活不可。二、畫法步驟為不同的對象所決定，悟此能舉一反三。倘能勤奮而靈性地從“共性”的學習中走齣“個性”。內容係統，條理分明，圖例豐富，資料翔實，有益於美術愛好者參考學習。

作者簡介

　　李長白，原為南京藝術學院教授、中國美術傢協會會員。1916年齣生於浙江金華蘭溪夏李村（李漁第九代嫡孫）。1933年考入國立杭州藝專繪畫係，其西畫師從林風眠、吳大羽、李超士，國畫得潘天壽、李苦禪、張紅薇、吳茀之指教，畫藝大進。早在1937年學生時期，他的《雙棲圖》就被入選“第二屆全國美術展覽”。擅長人物、山水、花烏，兼工詩詞、書法，尤以工筆花鳥著稱，是20世紀中國工筆花鳥畫重要的代錶人物。結閤教學，編寫齣版瞭《花卉寫生構圖》、《花卉設色技法》、《烏的寫生設色技法》等三部教學專著，為教育界、學術界所重視。
　　
　　李小白，1949年齣生於蘇州。畢業於南京藝術學院美術係，師從劉海粟、陳大羽、李長白、瀋濤，後留校任教。青年時期，纔華初露，1984年，江蘇人民廣播電颱、《新華日報》都有專題報道。1985年，作品《和平頌》入選全國青年美展，作品《晨麯》入選全國教師節美展。1986年赴美留學，曾任大紐約地區藝術傢協會會長、美東花烏畫協會主席、美國琴棋詩畫協會顧問、“小白畫院”院長。旅美期間，多次在世界各地舉辦個人畫展。2001年獲21世紀發展協會頒發的“園丁奬”榮譽證書，2003年由紐約市議員劉醇毅頒發藝術成就奬。2006年迴國發展，多次舉辦國內外畫展，齣版瞭《李小白白描花卉寫生》、《工筆花卉技法1-4》等十幾本專業教科書和畫冊，並獨創“壺畫配”。現為南京雲上文化藝術沙龍藝術總監、浙江李漁研究會特邀研究員。2009年以來兩次被南京市政府、對外文化交流協會聘請為南京對外文化交流使者。
　　
　　李采白，1950年齣生於杭州，蘇州大學藝術學院副院長、教授，江蘇省美術傢協會會員。1982年畢業於絲綢工學院工藝美術係，畢業留校至今。工作期間勤奮於中國畫創作，作品《勝似春光》、《春艷》、《花弄影》、《鼕夜》、《雙鯉魚》等，曾多次參加國內外展覽。作品被美國、英國、日本等國和颱灣、香港等地各大博物館和個人收藏。創作之餘，注重理論總結，與父親李長白先生一起齣版瞭《花卉寫生構圖》和《花卉設色》等專業書籍。此外還著有《墨竹畫譜》、《李采白花卉設色方法》、《李采白畫冊》等。《世界藝術》、《畫廊》、《中國花鳥畫》等雜誌都有專題報道。

內頁插圖

目錄

序
1．簡說鳥禽
（一）世界鳥類狀況
（二）鳥禽習性趣談

2．認識自然的鳥禽
（一）鳥禽解剖結構
（二）鳥體的外部形態

3．鳥體的球、蛋、扇結構

4．寫生鳥禽
（一）觀察鳥禽生活
（二）寫生方法與步驟
（三）工筆的寫生整理

5．工筆鳥禽設色方法
（一）雙勾渲染
（二）絲毛染羽
（三）勾染絲毛
（四）連絲帶染
（五）沒骨渲染
（六）沒骨渲染二
（七）淡彩鴛鴦畫法
6．工筆鳥禽作品錶現

前言/序言

　　這本工筆鳥禽的技法教科書，與已經齣版的《花卉寫生構圖》、《花卉設色技法》一起，是李長白工筆花鳥畫教學體係與教材建設的重要組成。
　　李長白工筆花鳥畫教學體係的特點，是將自古以來工筆花鳥錶現的“共性”東西抽取齣來，在理論上牢牢把握“外師造化，中得心源”的精旨，用自己“景、情、意、境界”的認識論去抓住藝術本質與藝術規律，緊緊抓住寫生實踐這一關鍵，根據教學規律分類歸納花卉與鳥禽等學習的步驟與方法，其中特彆之處是以滲透瞭自己認識論的“寫生處理”觀，循序漸進地引導學生，不斷增強寫生的形式美處理能力，以打下工筆花鳥畫的紮實基本功。
　　李長白這本工筆烏禽技法教科書所進行的共性提煉，主要錶現在：
　　第一，闡明瞭理解烏禽體積與結構的要領。李長白研究烏禽結構的“鳥形不離球、蛋、扇”，是對前人理解烏禽結構的繼承與發展。前人的理解，雖然也看到瞭烏體的“卵形”特點，如《芥子園畫傳，翎毛花卉譜》中記錄的“畫烏全訣”中雲-“須識鳥全身，由來本卵生。卵形添首尾，翅足漸相增。”（清‘王概等編《芥子園畫傳》467頁，浙江古籍齣版社1998年版）但是，除瞭烏禽身體的“卵形”外，進一步將其頭部概括為“球”形、尾部概括為“扇形”的，是李長白；此概括的最大好處，除好記外，就是對於畫烏動態的掌握很方便。學習者完全可以像做遊戲那樣，依據鳥體結構的“球、蛋、扇”關係任意擺布各種動態，層齣不窮地畫齣生動的烏禽來。特彆是畫動態的小鳥，若抓住球、蛋、扇之間的關節之變，就能做到如神在手、既快又準地畫齣那種靈動感。而抓住。蛋形，，結構輔以經緯綫去處理羽域和羽片的透視關係，則是實現工筆錶現的有效途徑。於是，李長白所說的畫烏禽之“五抓”（抓神情、抓動態、抓特點、抓關係、抓組織）有瞭堅實的基礎。
　　第二，展示瞭鳥禽工筆畫法的各類步驟。在勾綫部分的鳥禽各部件如喙、眼、爪及各種羽毛的用筆，均滲透瞭質感錶現的因素。在暈染部分的如“雙勾渲染、絲毛染羽、勾染絲毛、連絲帶染、沒骨渲染”等不同畫法中一再顯示的“染”，乃工筆技法的基本錶現。他的“染”，能在清心狀態中得墨清、色清、水清，步驟有序分明而效果秀麗清妍，得韆年工筆錶現之要，亦深諳教學之道。我當年跟隨李長白學習，他示範的染，對於清水筆的使用甚為注意，往往將顔色引齣一些後就會清洗水筆，繼續引暈顔色後，還會清洗一次水筆，最後這支已經很乾淨的水筆，會一絲不苟地引染到羽毛或花葉綫的最邊緣處。其效果從深到淡之勻淨，能讓人深刻領會唐代邊鸞精於設色的“如良工之無斧鑿痕耳”（《宣和畫譜》捲十五）之層次境地。像這樣渲染的從墨到色、從染到絲毛的畫法步驟之展示，能讓初學者一目瞭然，便於掌握工筆鳥禽的技法要領。
　　俗話說，不依規矩不成方圓。學習工筆鳥禽畫法從這本教材起步是理想的中規中矩之選。不過在學習中，要明白兩個道理：一、畫烏禽要想齣神入化，非得深入生活不可。像清代邊壽民為畫好蘆雁，於蘆蕩搭草房深入觀察蘆雁習性動態而瞭然於心，因此畫得生動自然的故事，永遠具有啓示的意義。二、畫法步驟為不同的對象所決定，悟此則能舉一反三。倘能勤奮而有靈性地從“共性”的學習中走齣“個性”，就得李長白工筆花鳥畫教學體係的要領而可喜可賀瞭。
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很滿意，會繼續購買 印刷精緻得很 工作之餘,人們或楚河漢界運籌帷幄,或輕歌曼舞享受生活,而我則喜歡翻翻書、讀讀報,一個人沉浸在筆墨飄香的世界裏,跟智者神遊,與慧者交流,不知有漢,無論魏晉,醉在其中。我是一介窮書生,盡管在學校工作瞭二十五年,但是工資卻不好意思示人。當我教訓調皮搗蛋的女兒外孫子們時,時常被他們反問:“你老深更半夜瞭,還在寫作看書,可工資卻不到兩韆!”常常被他們噎得無話可說。當教師的我這一生注定與清貧相伴,惟一好處是有雙休息日,在屬於我的假期裏悠哉遊哉於書香之中,這也許是許多書外之人難以領略的愜意。好瞭，廢話不多說。還可以，和印象裏的有一點點區彆，可能是我記錯瞭書比我想的要厚很多，就是字有點小，不過挺實惠的，很滿意！書非常好，正版的，非常值，快遞也給力，必須給好評，就是感覺包裝有點簡陋啊哈哈~~~不過書很好，看瞭下內容也都很不錯，快遞也很給力，東西很好 物流速度也很快，和照片描述的也一樣，給個滿分吧 下次還會來買！好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，網絡文學融入主流文學之難，在於文學批評傢的缺席，在於衡量標準的混亂，很長一段時間，文學批評傢對網絡文學集體失語，直到最近一兩年來，諸多活躍於文學批評領域的評論傢，纔開始著手建立網絡文學的評價體係，很難得的是，他們迅速掌握瞭網絡文學的魅力內核，並對網絡文學給予瞭高度評價、寄予瞭很深的厚望。隨著網絡文學理論體係的建立，以及網絡文學在創作水準上的不斷提高，網絡文學成為主流文學中的主流已是清晰可見的事情，下一屆的“五個一工程奬”，我們期待看到更多讀瞭這本書之後，我發現作者在做班主任工作的時候也有很多的無奈，她曾經這樣說過：“‘隻有不會教的老師，沒有教不好的學生’——在我看來，這句話和‘人有多大膽，地有在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭，京東速度果然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美；各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。

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