迟子建中篇小说编年:秧歌

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迟子建 著
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出版社: 人民文学出版社
ISBN:9787020101900
版次:1
商品编码:11481810
包装:平装
丛书名: 迟子建中篇小说编年
开本:32开
出版时间:2014-08-01
用纸:胶版纸
页数:300

具体描述

编辑推荐

  

  迟子建中篇小说集,首次完整出版;
  迟子建亲自编选,按编年顺序,集结30年小说经典;
  从1986年《北极村童话》,到1996年的《日落碗窑》,从2005年的《世界上所有的夜晚》,到2012年的《别雅山谷的父子》,40部小说名篇,诉尽这个世界的刺骨寒流和辽阔温暖!

内容简介

  

  《迟子建中篇小说编年:秧歌》包括《怀想时节》(1990)、《炉火依然》(1990)、《麦穗》(1990)、《旧时代的磨房》(1991)、《秧歌》(1992)5部小说。
  迟子建中篇小说编年集结了著名作家迟子建近三十年创作的中篇小说40部,按照时间顺序结集为八卷,分别为《北极村童话》、《秧歌》、《向着白夜旅行》、《日落碗窑》、《鸭如花》、《酒鬼的鱼鹰》、《世界上所有的夜晚》、《布基兰小站的腊八夜》。
  从1986年在《人民文学》发表第一部中篇《北极村童话》开始,到2012年《收获》刊登《别雅山谷的父子》,近三十年间,我发表了五十部中篇小说。此次以编年形式出版其中的四十部中篇,使我有机会回望和打量自己走过的文学之路。我发现这条路不管多么曲折,都有一个清晰的指向,那就是我的故乡,那就是我的心灵。
  那一条条生命之河,就是盈满我笔管的墨水。它流出哀愁,也流出欢欣;它流出长夜,也流出黎明!一个被冷风吹打了近半个世纪的人,一个在写作中 前行了三十年的人,深知这世界的寒流有多刺骨,也深知这世界的温暖有多辽阔!
  ——迟子建

作者简介

  迟子建,女,1964年元宵节出生于漠河。1984年毕业于大兴安岭师范学校。1987年入北京师范大学与鲁迅文学院联办的研究生班学习,1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。1983年开始写作,已发表以小说为主的文学作品六百余万字,出版有八十余部单行本。主要作品有:长篇小说《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》,小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《向着白夜旅行》《逝川》《清水洗尘》《雾月牛栏》《踏着月光的行板》《世界上所有的夜晚》,散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》等。出版有《迟子建长篇小说系列》六卷、《迟子建文集》四卷、《迟子建中篇小说集》五卷、《迟子建短篇小说集》四卷以及三卷本的《迟子建作品精华》。曾获得第一、第二、第四届鲁迅文学奖,第七届茅盾文学奖,澳大利亚“悬念句子文学奖”等文学奖。作品有英、法、日、意、韩等海外译本。

目录

001

怀想时节

057

炉火依然

115

麦穗

167

旧时代的磨房

227

秧歌

精彩书摘

  1
  离开小镇的最后一个晚上我突然发高烧了。高烧时刻我脸颊绯红并且微微气喘。我想起前天曾经吃过几片冷月般的肥肉,然后那个晚上我又和石青坐在了沙滩上,沙滩上潮湿的凉气一定是曲曲折折地蜿蜒着爬进了体内。
  那天我一直对着沙滩旁边的河水发呆,河水在晚霞消失后褪去了金色,呈现出无比彻底的深蓝,我喝了河水。石青预感到凉气会在我的体内滋长病源,所以他温情地燃起一团篝火。篝火燃起后蚊子纷纷逃避,可是黑夜仍然无边而坚实地存在着,我们仍然被围困在夜色中。篝火熄灭后我们无言的心事仍然层层叠叠地挤压在心头,他开始黏稠地拥抱我,但短暂的晕眩之后温暖也层层剥落,我对着不远处小镇上那些隐隐约约的房屋开始怀想一个人。
  高烧时喉咙一直又痒又疼,我十分担心明天的启程日期因此而被推迟。我坚持着打针吃药,夜深时居然有了起色。我可以一个人下床去水龙头底下洗被月经弄污了的短裤,然后还有心情逗引一只在窗外苍灰色残垣之上跳来跳去的小猫。午夜十二时,石青约我出去走走时我的烧已经基本消退。我们把房屋的门带上,然后步下两级台阶就走到了带着浓浓露水气息的街上。
  石青挽着我的胳膊,但他挽的姿态同天上的星星一样飘忽不定,遇见行人或者听到行动声息的时候他就松开我的手,所以我怀疑他是可怜我的虚弱才挽我的。后来我们走到一座废墟前,一座在夜色中呈现着惊人美丽的废墟前。他抱住我,开始吻我的额头、头发和嘴唇。一股废墟的土腥气同男人的呼吸一起朝我扑来。我扳开他的手,说:“别这样。”“你怎么了?”他受伤似的问。“太累了。”我说,“咱们结束这次旅行吧。”他不言语,只是用手握着我的手,他的指甲凉得像寒冷天气中的大理石表面,他沉重地点点头。
  2 我第一次见到那个盲人是在一片往昔的原野尽头。那是九月末的原野,花束的芳香已经缕缕回升,起伏的金色正像一个巨大的飞轮一样在我身边绕来绕去。我沿着乡间错综复杂的小路散步到这片原野的时候夕阳已经全部消失。那个盲人沉默地坐在地平线的一侧,他双手抄在袖口,面前放着一罐鱼虫和一捆鱼竿。他的耳朵和鼻子捕捉到了我弹性的脚步声和脸上淡淡的脂粉气息了,他开口说道,“姑娘,你买鱼竿吗?”我说
  不买,我告诉他我是来散步的。“我卖的鱼弦结实得连鲨鱼都挣不断。”他沙哑而疲倦地说。我仍然重复刚才的话,我说我不喜欢钓鱼。“那么,你一定是找不到河流了。”盲人感慨着说,“见过河的人谁不想钓鱼呢?”他的话强烈地刺伤了我的自尊,我冲着这个盲人像苍茫的鱼肚白一样的眼色说:“瞎子——我
  见过这世界上许多条美丽的大河,我是实在看见了的!”
  盲人听罢我的话开始重整脊背,我看见他的脊背像在海中游泳的海豚的脊背一样时隐时现。他的脊背直起时我感觉天光好像渐次明朗,而他的脊背弯曲时我则领略了一股奇异的寒风。寒风过后,盲人微微站起,用他的双手把鱼虫和鱼竿拾起,然后他无言地朝远方走去,他进入暮色。
  第二次见到他时我的视野里横溢着一条荒凉的河流。其时正是残冬,河上缭乱的冷雾疯狂地生长。我见他在河边垂钓,鱼虫如从前一般新鲜。这是四季之中最让人怀想往事的时候,他坐着的姿态显得很逍遥。
  我走上前和他打招呼,他没有理我,他只是漫不经心地说:“你就要有孩子了,这个孩子是一个哑巴。”
  他的话使我重温了我十七岁时与一个男人在一座破庙里滋生的故事。那时我们都游玩在一个春天的山间,后来天阴了,山风大作,树木被抽打得发出疼痛的叫喊,我跑进一座破庙躲雨,另外一个男人也跑进破庙躲雨。庙里昏暗不堪,有冷气浪漫地朝我袭来,我听见雨声淅淅沥沥地响在舌尖。这个男人看清我是个女人时就走来拥抱我,他的温暖使我的湿衣服发出阵阵暖热的潮气,我跟他说:“下雨的天气男人就要这样么?”他的舌尖就像蜥蜴一样柔曼地钻进我的嘴里。后来他把我放倒在地上,我好像是倒在一片瓦砾上,那些大大小小的瓦砾犹如许多拳头一样抵着我的脊背。他轻轻地俯在我身上说,“不要害怕。”我说:“只要不流血和疼痛就好。”但他很快使我发出喊声,这时外面的雨下得很响。
  我的思绪跳跃到此刻的时候,盲人对我说:“你生下孩子后,要把你生活中最美丽的河流都看遍,你的孩子才会说话。” 我听完他的话后头也未回地往医院狂奔,我想证实他说的是谎言。可当我走到一座瓦灰色的石拱桥的时候,一股迷人的恶心和腰疼同时朝我袭来,我心下戚然,呕吐之后我背离医院朝一条河流走去。
  ……





前言/序言

  自序
  当我对中篇小说一无所知的时候,我写作了《北极村童话》,那是一九八四年春天,大兴安岭正在解冻,路上满是泥 泞,又满是春光。二十岁的我没有多少知识的底蕴和生活的积淀,有的是满脑子的幻想和一身的朝气。写它的时候,并没有考虑到篇幅的长短,只是信马由缰地追忆难以忘怀的童年生活,只觉得很多的人和事都往笔端冒,于是写了外婆就想起了湿漉漉的夏日晚霞,写了马蜂窝又想起了苏联老奶奶,写了舅
  舅又想起了大黄狗,写了大雪又想起了江水,不知不觉地,这篇小说有了长度。
  为什么能够把一部小说写成了中篇?按我的理解,首先是这素材有了相当的容量,就像一个人身量大,穿的衣服自然就不会小。小说的长短度,就是这么出来的吧。该是短篇的你把它生硬地抻长,它就显得单薄,没有精气神;该是中篇的你遏制其发展,它的激情得不到释放,乌云满腔,会让人觉得沉闷压抑;而该是长篇的素材,你就得让它一泻千里地流淌下去,才能给读者带来淋漓尽致的艺术享受。
  除了相应的长度,中篇小说还应该有足够的气韵。如果说短篇是溪流,长篇是海洋,中篇就是江河了。而气韵,就是水面的薄雾。江河湖海日日流,薄雾却不是天天有。气韵的生成,与一个作家的眼界和审美,休戚相关。气韵贯穿在字里行间,是作品真正的魂。那些缺乏气韵的作品,纵有惊心动魄的故事,也让人觉得乏味。
  一般来说,溪流多藏于深山峡谷,大海则远在天边,而纵横的江河却始终萦绕着我们。从这个意义上说,中篇的文体更容易贴近我们的生活,我们可以在江河上看见房屋和炊烟的倒影,听见桨声,也听见歌声。
  当然,以上我关于小说长短度的比喻,讲的是通常的气象。在某些时刻,也有“异象”生成,比如电闪雷鸣会使溪流在某一刻发出咆哮之声,大有江河之势;而海洋风平浪静时,会像一滴至纯至美的水。这些气质独特的“异象”之作,在文学史上也不乏其例,它们大多出自天才笔下。
  海纳百川,方可磅礴。同样,江河汇集了众多的溪流,才能源远流长。就是那些“异象”的生成,也无不依赖水本身的气质。世界上没有哪一条江河是生就的洒脱和丰盈,它们总要吸纳涓涓细流,才能激情澎湃。
  由于江河流域不同,它们的气息也是不同的,每个作家都有属于自己的江河。对我而言,黑龙江、呼玛河、额尔古纳河是我的生命之河,感染它们的气息也就浓厚些。这些北方的河流每年有半年的冰封期,所以河流在我眼中也是有四季的。春天时,它们“轰隆轰隆”地跑冰排了,冰排就像一朵朵盛开的白莲,熠熠报春!夏季时,灿烂的江河上不仅走着船只,也走着青山和白云的倒影。秋天,江河消瘦了,水也凉了,落叶和鸟儿南飞时脱落的羽毛漂荡在水面上,江河就仿佛生了一道道皱纹,说不尽的沧桑。冬天,雪花和寒流使江河结了厚厚的冰,站在白茫茫的江面上,想着冰层下仍然有不死的水在涌流,仍然有鱼儿春心荡漾地摆尾,真想放声歌唱——世界是如此苍凉,又如此美好。
  我的中篇之水,汇集的正是那片冻土上的生活之流。从一九八六年在《人民文学》发表第一部中篇《北极村童话》开始,到二〇一二年《收获》刊登《别雅山谷的父子》,近三十年间,我发表了五十部中篇小说。此次以编年形式出版其中的四十部中篇,使我有机会回望和打量自己走过的文学之路。我发现这条路不管多么曲折,都有一个清晰的指向,那就是我的故乡,那就是我的心灵。
  那一条条生命之河,就是盈满我笔管的墨水。它流出哀愁,也流出欢欣;它流出长夜,也流出黎明!一个被冷风吹打了半个世纪的人,一个在写作中孤独前行了三十年的人,深知这世界的寒流有多刺骨,也深知这世界的温暖有多辽阔。
  所有的故事都不会结束,又怎能结束呢!
  迟子建
  2013 年元月
  哈尔滨



《秧歌》:一个关于时代、乡土与人性的深沉回响 迟子建,一位以其细腻的笔触、深邃的思想和对北方大地的深情描摹而闻名当代文坛的作家。她的作品,如同东北那片广袤的黑土地,承载着丰厚的生活积淀,也孕育着复杂而坚韧的人性。《迟子建中篇小说编年:秧歌》所收录的这部同名中篇小说,便是迟子建创作生涯中一颗璀璨的明珠,它以一种不动声色的力量,将读者带入一个特定历史时期下的边陲小镇,窥探那里普通人家的悲欢离合,感受时代的洪流如何裹挟着个体命运,又如何在命运的跌宕中淬炼出人性的光辉与暗影。 《秧歌》的故事背景设定在东北一个偏僻的山村,时间跨度不大,却足以折射出一段剧烈变革的年代。故事的主人公,是一个名叫“我”的年轻女性,她以一种近乎旁观者的视角,却又饱含深情的笔墨,记录了她成长岁月中,围绕着她和她身边的人们所发生的一系列事件。这并非一个波澜壮阔的传奇故事,而是由无数细碎的生活片段、日常的对话、不经意的眼神和微妙的情感变化所构成,然而正是这些“细碎”的真实,汇聚成一股强大的生命力,直击人心。 小说的叙事脉络,看似松散,实则暗流涌动。它没有集中爆发的情节,却在平淡中蕴藏着巨大的张力。那些生活在贫瘠土地上的人们,他们淳朴、坚韧,却也带着那个年代特有的局限和挣扎。他们的生活,被饥饿、贫困、政治运动的阴影所笼罩,但他们依然努力地活着,用一种近乎顽固的生命力,在时代的洪流中寻找自己的位置。 “我”的家庭,是构成这个故事的核心。她的父母,是中国北方典型的一对农民夫妇,他们勤劳,朴实,却也带着那个时代普通人的迷茫和无奈。父亲的沉默寡言,母亲的精打细算,都在“我”的眼中被刻画得入木三分。“我”对他们的情感,是复杂而矛盾的,既有儿女对父母的依恋,也有对他们生活方式的困惑与不解,更有在时代变迁中,他们与“我”之间渐行渐远的隔阂。这种细腻的情感描摹,是迟子建小说最动人的地方之一,她总能精准地捕捉到家庭内部最微妙的情绪流动,让读者感同身受。 除了家庭,小说还描绘了村子里形形色色的人物。有热心肠的邻居,有沉默的乡邻,有经历过动荡的老人,也有对未来充满憧憬的年轻人。每一个人物,即便只是短暂的出现,都被赋予了鲜明的个性和独特的生命轨迹。比如,那个沉默寡言却心地善良的“傻子”,那个精明强干却最终也难逃命运摆布的女人,他们都是那个时代背景下,普通人命运的缩影。迟子建并没有简单地将他们脸谱化,而是通过细致的观察和描写,展现了他们在特定环境下,人性的复杂与多面。 “秧歌”这个意象,在小说中扮演着重要的角色。它既是一种民间艺术形式,一种娱乐和表达方式,也承载着更深层的象征意义。在那个物质匮乏、精神压抑的年代,秧歌的出现,如同一抹亮色,给人们的生活带来一丝生机和希望。它承载着人们对美好生活的向往,对传统文化的传承,也折射出他们在压抑中寻求释放的本能。然而,秧歌也并非全然美好,它也可能被赋予政治的色彩,被利用,被扭曲,这恰恰反映了那个时代复杂而矛盾的社会现实。 小说中最令人动容的,是对“苦难”的描绘。迟子建的笔下,苦难并非是戏剧性的、外在的强加,而是融入在生活的肌理之中,是一种缓慢的、沉重的、无处不在的存在。饥饿的滋味,寒冷的侵袭,物质的匮乏,精神的压抑,这些都以一种真实而令人心痛的方式呈现出来。然而,迟子建并没有沉溺于对苦难的控诉,她更关注的是,在苦难面前,人性所展现出的顽强与韧性。那些普通人,他们没有惊天动地的壮举,只是默默地承受,默默地努力,用他们的方式,在生活的夹缝中求生存,求尊严。 “我”作为一个年轻的女性,她的成长经历,是小说另一条重要的线索。“我”的视角,是敏感的,带着对世界的好奇和对未来的憧憬,但同时,也被那个时代的环境所限制和塑造。“我”的成长,是伴随着对生活的理解、对人性的洞察、对自我身份的认知而展开的。从一个懵懂的孩童,到一个逐渐成熟的青年,“我”经历了迷茫、困惑、失望,也经历了对生活的热爱和对未来的希望。这种成长,是真实而深刻的,它触及了每一个经历过青春时代的人的内心深处。 迟子建的语言风格,是《秧歌》最为显著的特色之一。她的语言,如同东北的土地一样,朴实、厚重,却又充满了诗意。她善于运用比喻和象征,将抽象的情感具象化,让读者能够真切地感受到人物内心的波澜。她的描写,细腻入微,无论是对自然景色的描绘,还是对人物心理的刻画,都充满了生命力。她不追求华丽的辞藻,而是用最贴切、最真实的语言,触动读者的灵魂。这种语言的魅力,使得《秧歌》不仅仅是一个故事,更是一种艺术的体验。 《秧歌》所探讨的主题,是多维度的。它关乎时代对个体命运的影响,关乎乡土人情在艰难岁月中的维系,关乎在物质贫瘠中人性的坚守与异化。它让我们反思,在历史的洪流中,我们如何保持自我,如何寻找意义。小说并没有给出一个明确的答案,而是将这些思考的空间留给了读者。 总而言之,《迟子建中篇小说编年:秧歌》是一部充满力量和深度的作品。它以一种不动声色的方式,描绘了那个时代下,一群普通人的生活,展现了他们在困境中挣扎、在苦难中坚守的人性光辉。迟子建用她独特的语言,和对生活深刻的洞察,为我们呈现了一幅关于乡土、时代与人性的宏大而又细腻的画卷。这部小说,值得我们反复品读,在每一次阅读中,都能从中获得新的感悟和启迪。它不仅仅是关于过去的故事,更是对当下和未来,对人性永恒命题的深刻追问。

用户评价

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《迟子建中篇小说编年:秧歌》这本书,从名字就能感受到一种深沉的、带着泥土芬芳的气息。我特别喜欢那种能把人一下子拉回到特定年代、特定地域的文字。读小说的时候,我常常会想象作者笔下描绘的那些场景:北国的风,东北的雪,还有那些在严酷环境中挣扎求生的普通人。好的小说,不光是讲故事,更像是一面镜子,照见时代的变迁和人性的复杂。它能让你在阅读过程中,不自觉地把自己代入进去,去感受角色的喜怒哀乐,去体会他们做出的那些艰难抉择。我期待看到,作者如何用细腻的笔触,勾勒出那些鲜活的人物形象,他们的对话、他们的眼神、他们不经意间流露出的情感,是不是都带着一股子真实的、让人难以忘怀的味道。如果能有那种读完后,心里久久不能平静,需要花时间去回味和整理思绪的感觉,那这本书就值了。那种文字的力量,往往比宏大的叙事更打动人心,因为它藏在生活的缝隙里。

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我对于文学作品的期待,常常聚焦于其情感的深度和广度。那些真正优秀的小说,总能捕捉到人类共通的情感体验,比如爱、失落、坚持与妥协。我希望这部作品能够挖掘出人物关系中那些微妙的张力,比如亲情中的隔阂,友情中的考验,甚至是人与自然之间那种复杂的情感联结。我尤其关注作者如何处理人物的“沉默”——有时候,角色没有说出口的话,比他们所有对白加起来都更有分量。好的文学作品,应该能让人体会到“此时无声胜有声”的境界。如果它能让我对生活中的某些瞬间产生新的理解,或者让我重新审视自己过去的一些判断,那么它就不仅仅是消遣,而是一种深刻的自我对话。我期待它能在细腻的情感描摹中,揭示出某种普遍的人性真理。

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从文学评论的角度来看,一个作品的结构和语言风格是决定其艺术高度的关键。《秧歌》这个书名,让我联想到了一种集体性的、仪式化的活动,这是否意味着小说在结构上也会采用某种循环往复或群体叙事的模式?我比较好奇作者是如何驾驭这种叙事策略的,是采用多线叙事,还是紧紧围绕一个核心事件展开?在语言上,我希望它能跳脱出当前文坛上流行的那种过于平面化的表达。我期待看到富有个人辨识度的“语感”,也许是节奏的独特,也许是词汇的精妙选择,总之,能够让人一读便知是出自这位作家的笔触。这种独特的“声腔”,是区分优秀作品和平庸之作的重要标准。如果文字本身就能构成一种美感,即使故事内容略显沉重,阅读过程也会是一种享受。

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对于中篇小说的体裁,我一直情有独钟。它不像长篇那样需要花费大量时间去铺陈,却又比短篇多了足够的空间去深入挖掘人物的内心世界和事件的复杂性。这种恰到好处的篇幅,往往能让作者把最精华的部分提炼出来,一针见血地击中要害。我希望这部作品能够展现出一种紧凑而富有张力的叙事节奏,每一个情节的推进都显得水到渠成,却又暗藏玄机。我尤其关注作者在处理时间线和空间转换时的功力,好的中篇小说能够在有限的篇幅内,构建出一个完整且自洽的世界观。而且,对于“编年”这个概念,我感到好奇,它是不是意味着在不同篇章中,我们能看到人物命运的轨迹变化,或者地域风貌的细微演变?我期待看到一种时间感上的厚重,即便故事本身可能聚焦于某一个片段,但读起来却能感受到历史的重量。

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最近阅读的几部作品,总觉得缺少了一种原生态的、未经雕琢的力量感。我渴望那种文字本身就带着原始生命力的作品,不是那种刻意追求华丽辞藻的堆砌,而是能够直击人心最柔软或最坚硬角落的力量。如果这部小说能做到这一点,那它一定是成功的。我希望它能展现出一种对生活最本真的敬畏,不论描写的对象是宏大叙事背景下的小人物,还是聚焦于某个具体的、微小的事件,都应该透露出一种“活着”的艰辛与壮美。那种文字的质感,应该像是粗粝的石头,带着风霜的痕迹,摸上去能感受到温度和故事。我更喜欢那种不加粉饰的现实主义,它或许不那么“悦目”,但却能让人在阅读后感到精神上的充实和洗礼。期待它能带来一次久违的、直击灵魂的阅读体验。

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我为什么喜欢在京东商城上买东西,因为今天买明天就可以送到。我为什么每个商品的评价都一样,因为在京东上买的东西太多太多了,导致积累了很多未评价的订单,所以我统一用一段话作为评价内容,省时省力,还可以得到京豆。还可以积1000个京豆抵10元现金价值,真是太棒了。言而总之,在京东商城买东西,真是太棒了,又好又快,我说的可是京东自营店哦。

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这个是他的代表作,买来看看

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正品,我喜欢的作家之一,一直认为她依然童心未泯?????

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非常喜欢迟子建,以后要有人民文学的版本还要收

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好就一个字我只说一次

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在京东购书,已是一种习惯,没事都会常来看看,何况现在促销力度也很大,差不多满减和用券后都到3折左右了。至于具体书的评价,我要慢慢看,非常值得推荐的,我会追评,其他个人色彩浓重、见仁见智的,就留给书友们自己判断吧。

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很喜欢,想看希望可以得到新的启示啦啦啦啦。

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这次买了三本书,从质量到服务都非常棒,非常满意!

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六一搞活动,又买了一堆书,这是囤书上瘾的节奏吗?京东送货真快,赞一个。

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