我必须赞扬作者在考证上的严谨态度。对于一个涉及宏大叙事和专业细节的领域,资料的扎实程度是衡量一部作品价值的关键。这本书最令我信服的一点,就是它在引用和佐证方面展现出的近乎苛求的精确性。书中的每一个重要论点,几乎都能在脚注或尾注中找到明确的出处,无论是官修正史、私人笔记还是地方志的记载,都得到了审慎的核对和比对。这让我在阅读时能够放下疑虑,完全信任作者基于史实构建的逻辑链条。对于真正想深入了解某个历史阶段的严肃读者而言,这种对“真”的执着,远比华丽的辞藻更具吸引力。它提供的不只是结论,更是一套可供检验的方法论。
评分这本书的结构安排堪称教科书级别的范本,层次分明,逻辑推进如同精密的钟表运作。它没有采用完全线性的时间叙事,而是巧妙地在不同的历史时期之间进行穿插和对比,形成了一种螺旋上升的阅读体验。每一章节的开头都设有一个引人入胜的“钩子”,或是提出一个耐人寻味的问题,或是描绘一个极具张力的场景,瞬间就能将读者的注意力牢牢抓住。更绝妙的是,不同章节之间的过渡处理得极为自然,仿佛一条条河流汇入同一片海洋,知识的积累是渐进的,但整体框架始终清晰可见,让人即便在长时间中断阅读后,也能迅速找回阅读的脉络和思想的落点。这种结构上的精心雕琢,极大地提升了阅读的流畅性和理解的深度。
评分这部书的装帧设计实在让人眼前一亮,厚实的纸张带着一种沉甸甸的历史质感,封面上的烫金字体在光线下微微闪烁,显得既古典又大气。我特别喜欢那种纸张散发出的淡淡墨香,仿佛能透过书页感受到那些遥远宫廷的呼吸。初次翻阅时,我被它精良的印刷工艺所吸引,文字清晰锐利,没有任何模糊的印痕,即便是那些复杂的引文和注释也排版得一丝不苟。阅读过程中,我发现它的版式设计非常人性化,行间距和字号的设置都考虑到了长时间阅读的舒适度,即便是晚上在台灯下细读,眼睛也不会感到过分疲劳。看得出来,出版社在制作这个版本时,确实投入了巨大的心血,力求在视觉和触觉上都给读者带来一种接近“藏书”的体验。这不仅仅是一本普通的历史读物,更像是一件值得珍藏的艺术品,摆在书架上,本身就是一种对知识和历史的致敬。
评分说实话,这本书的价值远远超出了它作为一本历史读物的范畴,它更像是一部关于人性、权谋与制度哲学的深刻探讨。作者并未将“皇帝”或“皇权”视为一个抽象的符号,而是将其置于复杂的社会、文化和人伦关系网中进行解剖。我读到的不仅是王朝的兴衰,更是关于领导力、集体决策惰性以及最高权力对个体灵魂腐蚀性的深刻反思。它挑战了许多约定俗成的历史定论,促使我重新审视那些被光环笼罩或被污名化的历史人物,看到了他们作为“人”的局限与挣扎。读完后,我感到自己对现代社会中的组织架构和权力结构也有了更深一层的理解,这种跨越时空的知识迁移能力,是真正优秀的历史著作才具备的魅力。
评分这本书的叙事方式极其细腻,作者仿佛是一位技艺高超的编织者,将纷繁复杂的历史线索编织成一张既宏大又精密的网。它不是那种干巴巴地罗列史实和时间线的教科书式陈述,而是充满了对权力运作的深刻洞察和对人物心理的精准刻画。举例来说,在描述某位帝王决策的关键时刻,作者会花费大量篇幅去剖析其内心挣扎、朝臣之间的暗流涌动,甚至连一个眼神、一次沉默背后的政治含义都被挖掘得淋漓尽致。这种多维度、全景式的叙述,让那些冰冷的历史事件瞬间鲜活了起来,读者仿佛置身于历史现场,亲眼目睹那些决定王朝命运的瞬间。每一次阅读,都像是一场深度的沉浸式体验,让人忍不住去揣摩“如果我是他,我会怎么做”的假设。
评分非常经典的书,看了很多遍,终于买到一本
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评分《新白娘子传奇》里,碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说:“人生有三苦,撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪,开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐,才真正尝到了人间百味。所以,看到小津安二郎说自己是只会做豆腐,不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候,我认为他并不是在自谦,相反的,他是在表达做豆腐的辛苦。 若在现在苛刻的评论家眼中,小津战后的导演生涯,简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品,视角永远局限于战后日本的普通家庭,很少有外景,基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一,即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜,进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己,光是“送嫁”这一个题材的电影,他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而,就是这样近乎偏执的专注,才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致,成为国际影坛公认的大师。 如今的豆腐界,可以说是一团乱象。有的人呢,连最基本的白豆腐还没做好呢,就想着一天换一种花样,今日做豆皮儿,明朝做豆干,美其名曰“挑战不同类型题材”,结果做来做去基本功都不过关;有的人呢,自知技不如人,于是便投机取巧,成日想着标新立异来讨好顾客,什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉,可是人们尝个新鲜之后,还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理,想要做出人们心目中最好吃的豆腐,从来都没有捷径可走,它首先需要你拥有良好的味觉,知道什么才是最能打动人的豆腐;其次,它需要日以继夜的锤炼,寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例,反复尝试点卤的技巧。最后,练就只属于你个人所有的,独一无二的做豆腐技巧。《新白娘子传奇》里,碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说:“人生有三苦,撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪,开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐,才真正尝到了人间百味。所以,看到小津安二郎说自己是只会做豆腐,不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候,我认为他并不是在自谦,相反的,他是在表达做豆腐的辛苦。 若在现在苛刻的评论家眼中,小津战后的导演生涯,简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品,视角永远局限于战后日本的普通家庭,很少有外景,基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一,即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜,进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己,光是“送嫁”这一个题材的电影,他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而,就是这样近乎偏执的专注,才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致,成为国际影坛公认的大师。 如今的豆腐界,可以说是一团乱象。有的人呢,连最基本的白豆腐还没做好呢,就想着一天换一种花样,今日做豆皮儿,明朝做豆干,美其名曰“挑战不同类型题材”,结果做来做去基本功都不过关;有的人呢,自知技不如人,于是便投机取巧,成日想着标新立异来讨好顾客,什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉,可是人们尝个新鲜之后,还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理,想要做出人们心目中最好吃的豆腐,从来都没有捷径可走,它首先需要你拥有良好的味觉,知道什么才是最能打动人的豆腐;其次,它需要日以继夜的锤炼,寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例,反复尝试点卤的技巧。最后,练就只属于你个人所有的,独一无二的做豆腐技巧。
评分了解了解过去是什么样的
评分买来看看,不知好不好,纯粹是因为与另两本书封面设计相同
评分皇帝是如何产生的,它的权利如何,是谁赋予的?
评分这书也算是经历十几年考验的经典著作了,装帧不错,小开本的精装书。
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评分本书是著名历史学家周良霄先生的又一力作。分上下两编。上编介绍了皇帝制度的各个方面,如称呼服饰、仪仗禁卫、内宫制度、都城格局、临朝听政、继位分封、丧葬陵寝等等。作者对中国历史功底深厚,史实史料烂熟于胸,故能旁征博古通今引,驾轻就熟。在弄清史实的基础上,作者又对一些理论问题作了有益的探讨研究,提出了一些不无道理的看法,对皇帝制度的不合理之处也进行了分析批评。读者从中必能有所启迪。中国社会科学院近代史研究所研究员。1931年12月生,湖南省新 邵县人,汉族。1956年毕业于北京大学历史系,留该系中国古代史教研室任助教,从事元史、蒙古史教学工作。1963年12月调入内蒙古语文历史研究所从事研究工作。1972年调入内蒙古大学历史系蒙古史研究室。1974年调任《历史研究》杂志编辑。1978年调中国社会科学院近代史研究所。曾任《中国大百科全书·中国历史卷》元史分册及辽宋夏金史分册副主编,《中国历史大辞典·辽夏金元史卷》副主编。
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