具體描述
內容簡介
《古典文庫：二刻拍案驚奇》為明末淩濛初編著的擬話本小說集。與《初刻拍案驚奇》閤稱“二拍”。《古典文庫：二刻拍案驚奇》共四十捲，每捲一篇，共四十篇，其中捲二十三《大姊魂遊完宿願，小姨病起續前緣》，與《初刻拍案驚奇》捲二十三相同，捲四十已亡佚，補錄雜劇《宋公明鬧元宵雜劇》以充數。作者自稱係“偶戲取古今所聞一二奇局可紀者演而成說”，題材大多取自前人。
《古典文庫：二刻拍案驚奇》的思想內容比較復雜，但從總體上看，在一定程度上反映瞭新興的市民階層的思想觀念，其所提倡的傳統道德中也有不可否定的健康成分。在中國文學史上有較重要的影響。
作者簡介
淩濛初（1580-1644），字玄成，號初成，亦號即空觀主人。烏程（今浙江湖州）人。以副貢任上海縣丞，官至徐州通判。後為李自成起義軍所睏，憂憤嘔血而死。淩氏工詩文、通經史，尤精於小說、戲麯，戲麯有雜劇《北紅拂》《虯髯翁》《宋公明鬧元宵》《顛倒姻緣》等十三種，今僅存前三種；傳奇有《喬閤衫襟記》《雪荷記》《閤劍記》等三種，前者存五套，後兩種全軼。戲麯論著有《譚麯雜劄》，還選輯瞭元明散麯、戲麯選《南音三籟》。吳興淩氏還是刻書傢，淩濛初所刻套印本西廂記為世所重。而其所有作品中負盛名的，是簡稱“二拍”的擬話本小說集《初刻拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》。目錄
捲之一 進香客莽看金剛經 齣獄僧巧完法會分捲之二 小道人一著饒天下 女棋童兩局注終身
捲之三 權學士權認遠鄉姑 白孺人白嫁親生女
捲之四 青樓市探人蹤 紅花場假鬼鬧
捲之五 襄敏公元宵失子 十三郎五歲朝天
捲之六 李將軍錯認舅 劉氏女詭從夫
捲之七 呂使君情媾宦傢妻 吳太守義配儒門女
捲之八 瀋將仕三韆買笑錢 王朝議一夜迷魂陣
捲之九 莽兒郎驚散新鶯燕 伯梅香認閤玉蟾蜍
捲之十 趙五虎閤計挑傢釁 莫大郎立地散神奸
捲十一 滿少卿飢附飽颺 焦文姬生仇死報
捲十二 硬勘案大儒爭閑氣 甘受刑俠女著芳名
捲十三 鹿胎庵客人作寺主 剡溪裏舊鬼藉新屍
捲十四 趙縣君喬送黃柑 吳宣教乾償白鏹
捲十五 韓侍郎婢作夫人 顧提控掾居郎署
捲十六 遲取券毛烈賴原錢 失還魂牙僧索剩命
捲十七 同窗友認假作真 女秀纔移花接木
捲十八 甄監生浪吞秘藥 春花婢誤泄風情
捲十九 田捨翁時時經理 牧童兒夜夜尊榮
捲二十 賈廉訪贋行府牒 商功父陰攝江巡
捲二十一 許察院感夢擒僧 王氏子因風獲盜
捲二十二 癡公子狠使噪脾錢 賢丈人巧賺迴頭婿
捲二十三 （缺）
捲二十四 庵內看惡鬼善神 井中譚前因後果
捲二十五 徐茶酒乘鬧劫新人 鄭蕊珠鳴冤完舊案
捲二十六 懵教官愛女不受報 窮庠生助師得令終
捲二十七 僞漢裔奪妾山中 假將軍還姝江上
捲二十八 程朝奉單遇無頭婦 王通判雙雪不明冤
捲二十九 贈芝麻識破假形 擷草藥巧諧真偶
捲三十 瘞遺骸王玉英配夫 償聘金韓秀纔贖子
捲三十一 行孝子到底不簡屍 殉節婦留待雙齣柩
捲三十二 張福娘一心貞守 硃天锡萬裏符名
捲三十三 楊抽馬甘請杖 富傢郎浪受驚
捲三十四 任君用恣樂深閨 楊太尉戲宮館客
捲三十五 錯調情賈母詈女 誤告狀孫郎得妻
捲三十六 王漁翁捨鏡崇三寶 白水僧盜物喪雙生
捲三十七 疊居奇程客得助 三救厄海神顯靈
捲三十八 兩錯認莫大姐私奔 再成交楊二郎正本
捲三十九 神偷寄興一枝梅 俠盜慣行三昧戲
捲四十 （缺）
精彩書摘
《古典文庫：二刻拍案驚奇》：自古道：物各有偶。纔子佳人，天生匹配，最是人世上的佳話。看官且聽小子說：山東兗州府巨野縣有個穠芳亭，乃是地方居民鞦收之時，祭賽田祖先農、公舉社會聚飲的去處。嚮來亭上有一扁額，大書三字在上，相傳是唐顔魯公之筆，失去已久，眾人無敢再寫。一日正值社會之期，鄉裏父老相商道：“此亭徒有其名，不存其扁。隻因嚮是木扁，所以損壞。今若立一通石碑在亭中，彆請當今名筆，寫此三字在內，可垂永久。”此時隻有一個秀纔，姓王名維翰，是晉時王羲之一派子孫，慣寫顔字，書名大盛。父老具禮相求，道其本意。維翰欣然相從，約定社會之日，就來赴會，即當舉筆。父老礱石端正。
到於是日，閤鄉村男婦兒童，無不畢赴，同觀社火。你道如何叫得社火？凡一應吹簫打鼓、踢毽放彈、勾攔傀儡、五花爨弄，諸般戲具，盡皆施呈，卻像獻來與神道觀玩的意思，其實隻是人扶人興，大傢笑耍取樂而已。所以王孫公子，盡有攜酒挾伎特來觀看的。直待諸戲盡完，賽神禮畢，大眾齊散，止留下主會幾個父老，亭中同分神福，享其祭餘，盡醉方休。此是曆年故事。此日隻為邀請王維翰秀纔書石，特接著上廳行首謝天香，在會上相陪飲酒。不想王秀纔彆被朋友留住，一時未至。父老雖是設著酒席，未敢自飲，呆呆等待。謝天香便問道：“禮事已畢，為何遲留不飲？”眾父老道：“專等王秀纔來。”謝天香道：“那個王秀纔？”父老道：“便是有名會寫字的王維翰秀纔。”謝天香道：“我也久聞其名，可惜不曾會麵。今日社酒，卻等他做甚？”父老道：“他許下在石碑上寫‘裱芳亭’三字，今已磨墨停當在此，隻等他來動筆罷，然後飲酒。”謝天香道：“既是他還未來，等我學寫個兒耍耍何如？”父老道：“大姐又能寫染？”謝天香道：“不敢說能，粗學塗抹而已。請過大筆一用，取一迴笑話，等王秀纔來時，抹去瞭再寫不妨！”父老道：“俺們那裏有大筆？憑著王秀纔帶來用的。”謝天香看見瓦盆裏墨濃，不覺動瞭揮灑之興，卻恨沒有大筆應手。心生一計，伸手在袖中摸齣一條軟紗汗巾來，將角兒團簇得如法，拿到瓦盆邊，蘸瞭濃墨，嚮石上一揮，早寫就瞭“裱芳”二字，正待寫“亭”字起，聽得鸞鈴響，一人指道：“兀的不是王秀纔來也！”
謝天香就住手不寫，抬眼看時，果然王秀纔騎瞭高頭駿馬，瞬息來到亭前，從容下馬，到亭中來。眾父老迎著，以次相見。謝天香末後見禮。王秀纔看瞭謝天香容貌，謝天香看瞭王秀纔儀錶，兩相企羨，自不必說。王秀纔看見碑上已有“穠芳”二大字，墨尚未乾，稱贊道；“此二字筆勢非凡，有恁樣高手在此，何待小生操筆？卻為何不寫完瞭？”父老道：“久等秀纔不到，此間謝大姐先試寫一番看看。剛寫到兩字，恰好秀纔來瞭，所以住手。”謝天香道：“妾身不揣，閑在此間作耍取笑，有汙秀纔尊目。”王秀纔道：“此書顔骨柳筋，無一筆不閤法，不可再易，就請寫完罷瞭。”父老不肯道：“專仰秀纔大名，是必要煩妙筆一番！”謝天香也謙遜道：“賤妾偶爾戲耍，豈可當真！”王秀纔道：“若要抹去二字，真是可惜！倘若小生寫來，未必有如此妙絕，悔之何及？恐怕難為父老每盛心推許，容小生續成罷瞭。隻問適間大姐所用例筆？就請藉用一用，若另換一管，鋒端不同瞭。”謝天香道：“適間無筆，乃賤妾用汗巾角蘸墨寫的。”王秀纔道：“也好，也好。就藉來試一試。”謝天香把汗巾遞與王秀纔。王秀纔接在手中，嚮瓦盆中一蘸，寫個“亭”字續上去。看來筆法儼如一手寫成，毫無二樣。父老內中也有斯文在行的，大加嘆賞道：“怎的兩人寫來恰似齣於一手？真是纔子佳人，可稱雙絕！”王秀纔與謝天香俱各心裏喜歡，兩下留意。父老一麵就命勒石匠把三字刻將起來，一麵就請王秀纔坐瞭首席，謝天香陪坐，大傢盡歡吃酒。席間，王秀纔與謝天香講論字法，兩人多是青春美貌，自然投機。父老每多是有年紀、曆過多少事體過的，有什麼不解意處？見兩人情投意閤，就攛掇兩下成其夫婦，後來竟諧老終身。這是兩個會寫字的成瞭一對的話。
看來，天下有一種絕技，必有一個同聲同氣的在那裏湊得，在夫妻裏麵更為希罕。自古書畫琴棋，謂之文房四藝。隻這王、謝兩人，便是書傢一對夫妻瞭。若論畫傢，隻有元時魏國公趙子昂與夫人管氏仲姬兩個多會畫。至今湖州天聖禪寺東西兩壁，每人各畫一壁，一邊山水，一邊竹石，並垂不朽。若論琴傢，是那司馬相如與卓文君，隻為琴心相通，臨邛夜奔，這是人人曉得的，小子不必再來敷演。如今說一個棋傢，在棋盤上贏瞭一個妻子，韆裏姻緣，天生一對，也是一段希奇的故事，說與看官每聽一聽。有詩為證：
世上輸贏一局棋，誰知局內有夫妻。
坡翁當日曾遺語，勝固欣然敗亦宜。
……
用戶評價
拿到手後，我幾乎是迫不及待地就沉浸其中，最讓我感到欣慰的是，它成功地復活瞭那種“聽故事”的原始樂趣。雖然我們用眼睛閱讀文字，但好的古典小說總有一種魔力，能讓文字在腦海中自動播放成畫麵和聲音。這本書裏的許多故事，情節緊湊，轉摺巧妙，讀起來絲毫沒有“老書”的沉重感。它們講述的無非是貪婪、嫉妒、俠義與報應，但敘述的方式卻韆變萬化，總能找到新的切入點來打動你。尤其是一些充滿市井智慧和黑色幽默的片段，讓人在會心一笑之餘，又能感受到背後深藏的哲理。這套書，是那種可以隨時拿起、隨時放下，但每次重新拾起都會帶來新鮮愉悅感的良伴。
評分不得不提的是，這部文庫的排版和校對工作做得極為齣色，這對於閱讀體驗來說至關重要。如今許多古籍重印本，常有錯字漏行、標點混亂的毛病，讀來令人心煩意亂，不得不時時停下來對照其他版本核對。然而，這部《古典文庫》的排版疏朗有緻，字體選擇既保留瞭古典韻味，又不失現代閱讀的舒適性。特彆是那些需要區分不同口吻或敘事視角的段落，通過細微的字體變化或分段處理，使得人物的對話和敘述者的旁白界限清晰可見，極大地提升瞭閱讀的沉浸感。這體現瞭編者對“閱讀即享受”這一理念的深刻理解，他們不僅是整理文本，更是在精心設計讀者的心流體驗。
評分初次翻開這部匯集瞭曆代經典小說的集子，著實讓人眼前一亮。裝幀設計古樸典雅，紙張的觸感溫潤如玉，透著一股經年沉澱的書捲氣。我最欣賞的是它對古代白話小說的梳理和呈現方式。不同於市麵上許多版本隻是簡單地羅列故事，這裏的選篇和注釋都顯得格外用心。譬如，一些流傳較廣但文字稍顯晦澀的篇章，都有詳盡的白話今譯和背景考據，使得即便是初涉古典小說的讀者，也能輕鬆領略其精妙之處。尤其對那些民間流傳甚廣，但權威版本難覓的段落，這本書的處理方式簡直是匠心獨運，仿佛一位博學的長者，耐心地為你拂去曆史的塵埃，展現齣故事最初的鮮活生命力。讀罷開篇幾篇，便能感受到那種撲麵而來的市井煙火氣與人性百態的深刻描摹，讓人不禁感嘆古人的敘事功力非凡。
評分從文學史的角度來看，這本書收錄的篇目具有很高的研究價值。它似乎並非僅僅收錄那些“大名鼎鼎”的篇章，而是廣博地涉獵瞭不同地域、不同時期的小說精華。我發現其中穿插瞭一些鮮為人知、但藝術水準極高的短篇，這些作品往往在結構上更加精巧，或在主題上更具前瞻性。通過這些相對“冷門”的作品，我得以窺見古代小說創作的廣闊圖景，瞭解到不同流派之間的相互影響與藉鑒。它不像一本簡單的通俗讀物，更像是一部經過精心策展的古代敘事藝術展覽，引導讀者從更宏大、更具批判性的視角去審視傳統白話小說的演變軌跡。這對於我這種業餘愛好者來說，無疑是一次知識的係統性補充。
評分這本書的魅力，很大程度上源於它對敘事節奏的精準把握。每一則故事的展開，都不是那種拖遝冗長、故弄玄虛的寫法，而是開門見山，直指核心矛盾，然後在層層遞進的衝突中，將人物的命運和復雜的情感推嚮高潮。我尤其留意到，其中幾篇關於官場傾軋和世俗情愛的故事，情節跌宕起伏，邏輯嚴密得令人拍案叫絕。它沒有陷入傳統說書的窠臼，即為瞭渲染而誇大，而是努力在“奇”與“真”之間尋求平衡。那些看似荒誕不經的際遇背後，往往隱藏著對社會不公最尖銳的諷刺，或者對人情冷暖最細膩的洞察。讀起來酣暢淋灕，仿佛置身於那個光怪陸離的古代江湖，與那些為瞭生計奔波、為瞭情義赴湯蹈火的人物同呼吸共命運。
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