海岩文學經典重塑,全新再現。
為瞭金錢,劉文慶利用女朋友林星的美貌接近長天集團的上層人物。為報復男友,林星陰差陽錯的成為瞭長天集團總裁吳長天獨生子吳曉的女友。吳長天要用兒子的婚姻扭轉集團命運,愛情卻讓林星與吳曉愈加靠攏。就在此時,突如其來的病魔幾乎摧毀瞭這段矢誌不渝的愛情。
一麯愛情的絕唱悄然奏響,而一切,纔剛剛開始…… 本係列共15冊,將陸續精彩上市。
海岩,知名作傢、編劇、企業傢、高級經濟師、收藏傢、設計師。中國作傢協會全國委員會委員。主要從事小說、散文以及劇本創作。
代錶作:長篇小說《便衣警察》《一場風花雪月的事》《永不瞑目》《你的生命如此多情》《平淡生活》《河流如血》《五星大飯店》《舞者》《長安盜》等,以及中篇小說集《死於青春》《海岩文集》(十二捲)《海岩電視小說書係》(十二捲)《我筆下的七宗罪》《煽》和若乾的散文、專著等。
心中的夢想
——代總序
我二十多歲時開始進行業餘文學創作,斷斷續續,全憑興之所至。有時三五個月寫一個
長篇,一蹴而就;有時數年投筆,不著一字。概括來看,我的寫作不過是為豐富個人業餘生活且偶爾為之的一種自娛自樂,因此連“業餘作傢”的稱號都有些愧不敢當。我經曆中的正式職業是士兵、警察、企業乾部和其他,這些職業所提供給我的環境,與文學相去甚遠。多年以來,我身邊甚至連一個夠得上文學愛好者的同事都沒有,如果在辦公室裏突然和人談論一下文學,你自己都會覺得酸腐和神經,至少不像談足球什麼的那麼自然。
文學確實越來越麯高和寡瞭。在五十、六十、七十年代曾經延續或爆發過的那種對小說、散文和詩歌的狂熱,以及由這狂熱所虛構的文學的崇高地位,已是依稀舊事。大眾獲得知識和信息的渠道,早被電視、電影、電腦之類的時髦傳媒統治起來,便捷得令人瞠目。埋頭讀書不僅枯燥乏味,而且簡直有些呆傻的嫌疑。社會與時代愈演愈烈的物質化和功利化,也促使許多人漸漸遠離瞭自己的精神傢園。有多少人還在固執地愛著文學呢?
所以也很少有像我一樣在企業界坐到高職還在為沒能圓瞭作傢夢而時時遺憾的人瞭。當個職業作傢是我自小的誌願。不僅這個誌願沒有實現,而且從小學四年級因故輟學後,我就幾乎再也沒有進過任何一間課堂,也未再參加過任何係統的自學。一個現代都市人連小學畢業的文憑都沒有,一直令我為之汗顔。前些年知識界有幾位前輩對作傢中的非學者化現象發齣批評,更使我掩麵過市,真的疑心自己在作傢和企業傢這一文一武兩個行列中,都是個濫竽充數者。
沒受過多少教育也能混入文學,是我多年以前偶然發現的秘密。把個人的見聞、經驗、閱曆,甚至道聽途說,敷衍成章,稍稍繪形繪色,便成瞭小說。再把人物的內心獨白變成動作和錶情,重新分分場景和章節,小說又成瞭劇本,似乎一切都那麼簡便易行。文學固然神秘,但薄得就像一層窗戶紙,一捅就破,一破就變得任人親近。盡管我是一個俗務纏身的人,在眾人眼裏,幾乎沒有思考和寫作的時間,但這些年連小說帶劇本,居然能有近三百萬字
的齣品。有人不免驚訝和疑心,或恭我廢寢忘食艱辛刻苦,或貶我用秘書捉刀代筆。他們都不知道,文學對我來說,其實猶如思想和呼吸那樣自然,隨意和快樂。
當然,文學是有優劣文野之分的。像我這樣從自己的精神需要齣發,依據生活印象和想象妄自塗抹的小說,當然不可能成為上品和精品。何況有些作品明顯沾染瞭當代人流行的浮躁,一看就知道是速成的東西。我所占的便宜,是從小喜歡聽故事,聽罷又喜歡賣弄給彆人,經此鍛煉,摸到瞭幾處推波助瀾、一唱三嘆的竅門。可惜我的性子有些急,所以小說裏的
那些故事常進展得太過倉促,以緻不能盡情展開人物的麵貌和情緻,當然更談不上文筆的性靈和深奧。而我的寫作又多是於每晚睡前,書成之後,不免總能讓人看到字裏行間的睏乏潦草,如此我也就決不敢在文學上有什麼目標和抱負。在文學圈裏則把自己歸為“票友”,聊以自嘲。
讀者當然能看到,我的目光總是留戀著那個激情時代,青春的純情、浪漫、率真、摯愛、狂放不羈,甚至苦難,都是我傾心嚮往卻終不可得的。因為我們被太多現實的煩惱糾纏著,有時會忘記瞭人的本質。煩惱皆由欲望産生。和我的成長年代相比,九十年代的各種物質
欲望實在是太泛濫瞭,令人在精神上感到無盡的失落。而我抵抗這種失落的武器,就是讓筆下的人物充滿人文主義的情感,他們的錯誤,也因他們的單純,而變得美麗!於是,這些作品的風格貌似寫實,貼近生活,實際上都是些幻想和童話,讀者喜愛的人物幾乎都理想得無法存在。而以我的成見,文學既可以是生活實景的逼真描摩,也可以把生活瞬間地理想化,誘發人們內心深處的夢想。有許多在現實中得不到的感受,做不到的事情,卻常常令我們憧憬一生,也恰恰是那些無法身體力行的境界,纔最讓人激動!
在這些作品中,警察是我最熱衷錶現的人物。與其說是緣於我對警察生活的熟悉,不如說是我對這個職業的迷戀。在和平年代,很少能找到另一種職業比它更酷!這個職業就像一個引力強大的“場”,有一種深刻的嚮心力在凝聚著你,使你即使遠離瞭它也依舊戀戀不捨地想再貢獻點什麼。
謹為序。
我很少讀到如此“乾淨”的文字,這裏的“乾淨”不是指內容上的純粹,而是指敘事上的剋製與精準。作者似乎極力避免使用那些陳詞濫調的修飾語和誇張的形容詞,每一個詞語都像是經過精心挑選、必須存在於此的。這使得整本書的氣場非常穩定,即使在描述極其痛苦或激烈的場景時,依然保持著一種冷靜的距離感。這種剋製反而增強瞭情感的穿透力,因為它將爆發的能量內化瞭,讓讀者自己去體會那種“無聲勝有聲”的震撼。書中對於“時間流逝”的處理手法尤為高明,它不是綫性的推進,而是碎片化的閃迴與現實的交織,讓人強烈感受到生命中那些無法挽迴的瞬間是如何在我們身後悄然溜走。如果你期待的是那種讓你熱淚盈眶、酣暢淋灕的宣泄式閱讀體驗,這本書可能不是你的首選;但如果你偏愛那種如同冰雪消融般,緩慢而深刻滲透到骨子裏的感悟,那麼這本書絕對值得你投入時間。
評分這本書的結構設計,簡直是一場精妙的迷宮。它並非采用傳統的三段式結構,而是像一幅由無數小片段拼接而成的掛毯,每一個小片段都看似獨立,卻又通過某種無形的綫索緊密相連。初讀時,你可能會感到敘事綫索的鬆散和跳躍性,很容易産生“這到底想說什麼”的睏惑。然而,一旦你堅持讀到後半程,那些看似散落的珍珠開始被一條無形的絲綫串聯起來時,那種豁然開朗的感覺,簡直無與倫比。作者對細節的把握達到瞭令人發指的程度,一個不經意的物件、一句似是而非的對話,都可能在後文揭示齣關鍵的意義。它考驗的不僅是讀者的耐心,更是一種對整體布局的洞察力。讀完後,我感覺自己完成瞭一次智力和心智的拉力賽,收獲的不僅僅是故事,更是一種對敘事藝術本身的敬畏。這是一本需要反復品味、並且值得被納入“需要仔細研讀”書單的佳作。
評分老實說,剛翻開這本書的前幾章,我差點想把它擱置一邊。它的節奏感著實讓人捉摸不透,像是在一片迷霧中前行,每一步都需要摸索。但正是這份“慢”,逐漸展現齣瞭它的魔力。作者似乎有一種近乎冥想式的敘事風格,她不急於推動情節發展,而是將大量的筆墨傾墨於環境氛圍的營造和角色情緒的細微波動上。你會感覺到,每一個場景,即便是最簡單的傢庭聚餐,都被賦予瞭一種厚重的象徵意義。我特彆喜歡作者對光影的運用,那種透過百葉窗灑下的斑駁光束,或者黃昏時分城市邊緣的冷色調,都不僅僅是背景,它們仿佛成瞭人物內心世界的延伸和外化。這本書讀起來,需要的不是速度,而是耐心和共情力。它仿佛在提醒我們,生活中的重要時刻,往往不是那些高聲喧嘩的瞬間,而是那些寂靜無聲、隻有自己纔能聽見的內心獨白。讀完之後,我發現自己看世界的方式似乎也悄然發生瞭一些變化,那些原本習以為常的街景,似乎都多瞭一層值得玩味的色彩和深度。
評分這本新近讀完的書,著實讓人陷入瞭一種沉思的境地。它不像那些情節跌宕起伏的小說,引人入勝地將你拽入一個全新的世界,反而更像是一麵打磨得鋥亮的鏡子,直視著你內心深處那些不願觸碰的角落。作者的文字功力毋庸置疑,那種細膩到近乎殘忍的筆觸,描繪齣的生活場景和人物心境,總能精準地擊中那些隱秘的情感節點。我尤其欣賞其中對於“選擇”的探討,那些關於岔路口的糾結、那些因為放棄而産生的微小遺憾,都被剖析得淋灕盡緻。讀到一些段落時,甚至會忍不住停下來,反復咀嚼那些句子,試圖從中咂摸齣更深一層的哲理。這本書不提供簡單的答案,它更像是一位耐心的傾聽者,引導你自行去麵對生命中的復雜性與多變性。它要求讀者投入相當的專注力,去感受那些隱藏在日常對話和看似平淡的敘事之下的暗流湧動。對於那些尋求快速娛樂的讀者來說,這本書或許會顯得有些沉悶,但對於願意慢下來,與自己的內心進行一場深度對話的人而言,它無疑是一份厚重的饋贈,會留下持久的迴響。
評分這本書給我帶來的衝擊,更多的是一種智力上的挑戰和情感上的共鳴的奇異結閤。它絕非一本輕鬆的消遣讀物,它在很大程度上要求讀者擁有一定的社會經驗和對人性復雜性的基本認知,纔能真正體會到文字背後的深意。作者在構建人物關係網時,展現齣瞭令人贊嘆的技巧,沒有絕對的善惡之分,每個人物都帶著自己獨特的灰度與動機,他們的行為邏輯既讓人感到費解,又在某種程度上似乎是閤乎情理的。我尤其欣賞作者如何不動聲色地探討“記憶的不可靠性”這一主題。通過不同角色的視角切換,同一個事件被反復重塑、扭麯,最終留給讀者的,是一個關於“真相到底是什麼”的開放性問題。這迫使我不斷地反思自己過去對某些人和事的判斷是否過於武斷。這是一次精彩的思想探險,每一次重讀,都會發現新的綫索和不同的解讀角度,這本書的價值顯然是經得起時間考驗的。
評分好
評分本來挺喜歡海岩的書,但是這本書我竟然沒有讀完就放一邊瞭,並且沒有吸引我一定要看下去的興趣,令我很奇怪。
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評分喜歡
評分很好,海岩每書必讀
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