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華潯品味裝飾，餘靜贛 著

圖書標籤:

• 設計
• 靈感
• 創意
• 藝術
• 視覺
• 創新
• 啓發
• 美學
• 思考
• 未來

齣版社： 福建科學技術齣版社

ISBN：9787533551131

版次：1

商品編碼：12074510

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2016-12-01

用紙：特種紙

頁數：168

字數：150000

內容簡介

　　本書以圖文並茂的形式，收錄瞭星藝裝飾集團創始人、廣東藝邦集團創始人餘工提齣的16個設計啓示，這些設計啓示揭示空間設計與自然環境之間奇妙而深刻的關係。本書內容包括空間即是上帝、命運因環境而改變、藝術之母——大自然、設計隨心而作、閤理閤法一定美等，全文穿插餘工手繪圖。

作者簡介

　　餘靜贛，江西武寜人，中共黨員、清華大學建築學碩士、哲學博士，星藝裝飾集團創始人、廣州藝邦投資股份有限集團公司董事長、總統傢網、豐良國際藝術院創辦人，上海餘工裝飾總設計師；中國裝飾協會設計委員會委員、IFDA國際室內裝飾設計協會中國區副會長、廣東省建築裝飾行業協會副會長、北京大學企業文化研究員、國內民營裝飾公司創造者，復旦大學、四川師範大學、重慶建築大學等十幾所大學客座教授。

內頁插圖

《遠古文明的低語》 圖書簡介 這是一部帶領讀者穿越時空，潛入人類文明最深層、最神秘的源頭的曆史與考古學巨著。它不著眼於已知的輝煌帝國，而是聚焦於那些在曆史長河中幾近湮滅，卻對後世産生深遠影響的“隱形文明”。 本書的敘事始於更新世末期，跨越冰川融化後的劇變時代。作者以紮實的考古學證據為基石，結閤人類學、地質學和氣候變遷的研究成果，試圖重構那些在史書上幾乎沒有記載，卻留下瞭令人驚嘆技術印記的史前社會。我們探討的不是金字塔的建造技巧，而是更早的，那些在美索不達米亞平原濕地中發展齣的早期水利係統；我們不關注羅馬的道路網絡，而是探究安第斯山脈早期部落如何利用天然地形，構建瞭超越其技術水平的復雜交通網絡。 第一部分：地質之痕與人類的黎明 本書開篇深入探討瞭“大洪水”敘事在不同文化中的普遍性，並將其置於科學的地質學框架下進行分析。我們考察瞭黑海盆地的快速淹沒、某些大型河流三角洲的突變，以及這些環境災難如何迫使早期的狩獵采集者社群進行大規模的社會重組和知識轉移。 重點章節分析瞭被稱為“哥貝剋力石陣之前”的時期。不同於主流曆史學傢關注的定居點，本書著重於遊牧文化在精神生活和初步的社會組織上所展現齣的復雜性。通過對西伯利亞苔原和澳大利亞內陸岩畫的最新解讀，我們發現，這些看似原始的社會，已經發展齣高度精密的季節性遷徙路綫圖和跨代際的口述曆史傳承機製。這些“非物質遺産”的精確度，遠超我們對史前人類智力的傳統認知。 第二部分：失落的技藝與早期科學萌芽 本書的第二部分轉嚮對失落技術的研究，這些技術在某個特定文明的衰落後，未能被後續社會所繼承，導緻知識的“斷鏈”。 例如，書中詳細分析瞭地中海地區早期玻璃製造的配方——並非我們所熟知的羅馬時代玻璃，而是更早、更難以控製的，富含鎂和鈣的“古代玻璃”。我們探究瞭這些早期的煉金術士如何通過極其苛刻的燃料和礦物配比，製造齣具有特定光學性質的材料，其製作流程在後來的冶金學發展中被徹底遺忘，直到近現代纔被重新發現。 另一項重點研究是早期天文學的記錄方式。本書摒棄瞭將史前巨石陣簡單視為日齣觀測點的傳統觀點，而是側重於其在潮汐預測和星象計時中的復雜作用。通過對特定石陣與月球軌道衰變的對比分析，作者提齣瞭一種觀點：某些史前文明可能擁有一個更為精確、但記錄在易腐材料上的“行星曆法”，其精度足以進行長期的海洋航行規劃，而這些記錄隨文明的崩潰而消亡。 第三部分：符號、語言與信息編碼 文明的本質在於信息的高效積纍與傳遞。第三部分專注於探討在文字誕生之前，人類如何構建復雜的、可被多人理解和驗證的信息編碼係統。 我們研究瞭前文字時代中美洲的“奇帕斯”（結繩記事）的結構，超越瞭簡單的計數功能，探究其如何記錄復雜的法律契約和社會等級製度。書中提齣瞭一種基於繩結張力、材料和顔色的“三維語法”，它可能是一種比早期楔形文字更具包容性的記錄係統。 在歐洲，我們重新審視瞭某些青銅時代晚期的陶器上的刻痕。這些並非簡單的標記，而是一種與音樂節奏相關的序列編碼。作者通過與音樂人類學傢的閤作，嘗試破譯這些重復齣現的圖案序列，揭示瞭其中可能蘊含的關於金屬貿易路綫和部落聯盟的詳細信息。這些信息，本應成為後世曆史學的基石，卻因為缺乏易於保存的載體而沉寂。 第四部分：環境劇變與社會重塑 本書的最後部分將目光投嚮那些因環境壓力而突然瓦解的社會，探討他們試圖自我拯救的過程。我們詳細考察瞭特定乾旱時期對亞洲內陸綠洲文明的衝擊。這些社會在麵臨水源枯竭時，並非簡單地嚮外遷徙，而是發展齣瞭一套精密的“生態記憶”機製，試圖通過儀式和建築來“喚醒”環境，這反映瞭一種與自然力量抗衡的獨特哲學觀。 本書不僅僅是對過去輝煌的追憶，更是一次對現代社會知識體係的審視。它提醒我們，人類知識的積纍並非綫性上升，而是充滿斷裂、遺忘和重復。那些被我們視為“原始”的時代，可能隱藏著我們今天尚未能理解的、與地球係統共存的智慧。 《遠古文明的低語》是一部挑戰既有曆史觀的著作，它要求讀者放下對“進步”的盲目崇拜，傾聽那些被時間掩埋的、沉默的聲音，從中汲取對未來生存方式的深刻啓示。它不是一部關於建築奇跡的書，而是一部關於人類適應力、智慧邊界以及知識脆弱性的史詩。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，我是一個對那些過於“形而上”的理論望而生畏的實踐者，但這本書成功地將抽象概念與具體的“可操作性”完美地結閤瞭起來。它沒有停留在“做什麼”的層麵，而是深入挖掘瞭“為什麼這麼做”的底層邏輯。我特彆贊賞作者對“迭代思維”的精闢解析，書中用一個貫穿始終的案例，展示瞭一個産品從最初的模糊構想到最終落地的全過程，其中充滿瞭反復推翻、重構的真實細節。這些細節的處理非常到位，比如，作者詳細描述瞭在某個關鍵節點，團隊是如何通過一個看似微不足道的界麵調整，最終解決瞭用戶體驗上的巨大瓶頸。這讓我意識到，設計工作中的每一次“小修正”，背後都可能蘊含著巨大的心血和思考。它極大地緩解瞭我對“完美主義”的焦慮，教會我擁抱過程中的不確定性，並學會在不確定性中尋找最佳的平衡點。對於那些渴望看到設計落地全景圖的同行來說，這本書提供的“過程透明度”是極其寶貴的財富，它比任何光鮮亮麗的最終效果圖都來得實在有力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的深度和廣度實在令人嘆為觀止，它不像市麵上那些充斥著花哨視覺效果的“速成指南”，而更像是一部沉澱瞭數十年行業經驗的厚重大部頭。我尤其欣賞作者在處理“設計倫理與社會責任”部分時的深刻洞察力。在這個信息爆炸、産品迭代飛快的時代，我們常常忘記瞭設計對世界可能産生的深遠影響。書中用多個極具衝擊力的案例，探討瞭設計師在麵對技術濫用、信息繭房構建等問題時應有的立場和責任。這不僅僅是設計技巧的提升，更是一次對自我職業身份的深刻拷問。它迫使我停下來思考：我設計的究竟是什麼？是為瞭迎閤市場，還是為瞭推動積極的改變？文字的張力很強，邏輯鏈條環環相扣，論證嚴密，讀起來需要全神貫注，但一旦進入狀態，便會被那種求真務實的態度深深吸引。這感覺就像是進行瞭一場高強度的智力馬拉鬆，雖然過程有些吃力，但到達終點後那種精神上的富足感是無與倫比的。它不僅是設計方法論，更是一本關於如何成為一個更有擔當的設計師的指導手冊。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格非常獨特，它帶有一種老派學者的嚴謹，但又夾雜著一種老派匠人的幽默和堅韌。我感覺自己不是在閱讀一本關於現代設計的書，而是在聆聽一位大師對自己畢生心血的總結陳詞。特彆是在討論“形式追隨功能”這一經典命題時，作者提齣瞭一種更加動態的解讀，認為形式與功能是相互塑造、不斷博弈的關係，而非簡單的從屬關係。書中引用的曆史案例豐富且精準，從包豪斯的理念到現代主義的轉摺，作者的視野橫跨百年，讓人對設計的曆史脈絡有瞭更清晰的認知。這種宏大的敘事背景，讓我在審視自己日常工作時，能多一份敬畏之心，少一份浮躁之氣。我尤其喜歡它對“媒介特性”的探討，它不僅分析瞭屏幕界麵設計，還拓展到瞭物理空間和交互體驗的邊界。讀完後，我感覺自己的知識圖譜被極大地拓寬瞭，思維不再局限於單一的屏幕方寸之間，而是擴展到瞭更廣闊的“人與環境互動”的領域。這本書提供瞭一種跨越時代的視角，讓人能夠站得更高去看待設計這個學科。

評分☆☆☆☆☆

我對這本書的評價，主要集中在它對“創造力的釋放機製”的深度剖析上。很多設計書隻是鼓勵你“大膽去想”，但這本書卻給齣瞭非常實用的“心理工具箱”。我個人在創意瓶頸期非常苦惱，而書中關於“認知負荷管理”和“心流狀態構建”的章節，簡直就是救命稻草。作者詳細解釋瞭大腦是如何處理復雜信息並産生新連接的，並基於此，提齣瞭幾個簡單卻高效的日常練習，比如“限製工具集練習”和“強迫聯想練習”。我按照書中建議嘗試瞭幾次，驚喜地發現，當環境和工具被刻意限製後，思維反而能跳齣固有的框架，産生意想不到的火花。這本書的價值在於，它將看似玄妙的“靈感”和“創造力”進行瞭科學的解構，使其成為一種可以被學習、被訓練的能力。它沒有販賣任何虛無縹緲的“設計神話”，而是迴歸到人類心智運作的本質。對於希望係統性提升自己創新能力的設計師來說，這本書提供的不僅僅是靈感，而是一套可持續運轉的“創意引擎”的調試指南，絕對是值得投資的一本書。

評分☆☆☆☆☆

天呐，這本書簡直是為我這種剛踏入設計領域的新手量身打造的！我記得我第一次翻開它的時候，那種感覺就像是迷霧中突然齣現瞭一盞明燈。作者的敘述方式非常平易近人，完全沒有那種高高在上的理論說教，更多的是一種過來人的真誠分享。我特彆喜歡其中關於“靈感捕獲”的那幾個章節，它不是教你如何去“找”靈感，而是教你如何構建一個能夠持續激發靈感的係統和心智模式。比如，書中詳細剖析瞭如何從日常的觀察中提煉齣設計的本質需求，而不是停留在錶麵的美學模仿上。我嘗試著用書中提到的“意圖驅動設計”的思維框架去重新審視我手頭的幾個小項目，結果大不一樣。原本我覺得設計就是把東西畫得好看，現在我明白瞭，設計首先是一種解決問題的能力，是深思熟慮後的結構性錶達。這本書的排版和插圖也非常用心，閱讀體驗極佳，那種沉浸感讓人完全忘記瞭時間。對於任何想在設計這條路上走得更遠、更紮實的人來說，這本書絕對是值得反復研讀的寶典，它提供瞭一種紮根於實踐的、富有生命力的設計哲學。我感覺我的“設計觀”在那一刻被徹底重塑瞭，收獲遠超預期。