發表於2024-11-21
本輯《讀庫》是2017年第三期,包含九篇文章:《大舅迴鄉》、《盲流》、《遠去的背影》、《“愛樂”之梗》、《浮生(續二)》、《琳琅滿堂》、《極限玩傢》、《時差》和《分裂時代的前夜》。
張衝波的大舅狄豐義1949年離開傢鄉與親人,隨國民黨到颱灣。生前,他一共迴過大陸五次。《大舅迴鄉》記述瞭流落颱灣的大舅這五次返迴大陸探親的經曆,以及傢族成員的不同命運。骨肉分離多年,父母生死未蔔,妻女音訊渺茫,隻身漂洋過海……大舅身在颱灣,卻始終心懷對傢國故土的眷戀。
駱武英,生於1931年,河南省盧氏縣杜關鎮民灣村人。《盲流》是由他口述,駱淑景記錄整理的。駱武英幼年在戰亂中度過,“土改”時,十七歲的他逃到山裏跟師傅學會瞭木匠手藝,從此靠這個養傢糊口。從1969年到1971年,在這兩年多的時間裏,駱武英自河南到山西,顛沛流離,受盡磨難。這篇迴憶錄,以親身經曆和個人視角,描繪瞭那段動蕩不安的歲月。
李懷宇走訪文化名傢多年,《讀庫》曾刊發過他訪問周有光、廖冰兄、許倬雲、張充和、餘英時等先生的文章。《遠去的背影》記錄瞭他與辛豐年、吳冠中、王鍾翰、範用、車輻等諸位先生的采訪交流。
當前的歌舞片已經不像二十世紀三十年代至六十年代那樣普遍瞭。雖然偶能見到,但大都無法再現歌舞片鼎盛時期的天真與爛漫。2016年的電影《愛樂之城》對歌舞片的探索並未拘泥於形式,也延伸至故事層麵,既有傳承,也有革新,還加入瞭導演對於爵士樂的小趣味,因此顯得層次豐富、現代感十足。《“愛樂”之梗》就細細梳理瞭電影《愛樂之城》中幾十處細節,從中可以管窺其他影片的影子。
繼《讀庫1505》的《浮生》和《讀庫1606》的《浮生(續)》之後,作者任曉雯繼續她的“浮生”係列,《浮生(續二)》通過白描多個大時代中的小人物,構成群像,完成瞭一場關於曆史的微觀敘述。本文的素材依然來自任曉雯對人物的當麵采訪與翻閱口述材料,用非虛構的手法趨近人性的真實。她在創作中還加入文言和滬語,令細節更加充實,也使人物形象更具地域性。
琳琅閣是日本東京都內老牌的漢學書店(創建於1875年),它“多有中國難得之書”的口碑在晚清士大夫中流傳廣泛。在《琳琅滿堂》中,尹敏誌廣泛搜集史料,精心梳理瞭清朝與日本名士到此訪書的片斷,以及一百多年來琳琅閣書店的變遷。
極限片是極限明信片的簡稱,由明信片、郵票和戳記三大要素組成。在《極限玩傢》中,“漫郵記”係列的作者譚夏陽藉由四十餘張極限片,展現瞭幾十年前工農生産、教育科研、體育運動等領域的場景。
由於地球圍繞著太陽公轉和地球自轉,生活在不同國度的人處於不同的時區,因此形成的時差曾經給過去的人帶來過極大的不便。直到1986年,全世界的時間纔得以統一。通過《時差》一文,能看到電報、鐵路以及天文學傢對此的推動與促進。
近代以前,中國的威脅不是來自海洋,而是草原。遊牧社會人口少、經濟落後、組織形態原始,雖然機動性強,但總體上在與農耕社會中的交鋒中落於下風。然而,漢晉之際中國內地戰亂頻仍,瘟疫、飢荒接踵而至,鬍漢力量對比發生根本變化,劉勃的《分裂時代的前夜》追述瞭這段騷動不安的曆史,揭示大變亂來臨的背後緣由。
1-40 大舅迴鄉 張衝波
41-64 盲流 駱武英 口述/駱淑景 記錄整理
65-125 遠去的背影 李懷宇
126-187 “愛樂”之梗 亓冠奇
188-214 浮生(續二) 任曉雯
215-237 琳琅滿堂 尹敏誌
238-313 極限玩傢 譚夏陽
314-330 時差 周燁
331-345 分裂時代的前夜 劉勃
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