具體描述
內容簡介
《海邊的卡夫卡》主人公田村卡夫卡君不是隨處可見的普通的十五歲少年。他幼年時被母親拋棄，又被父親詛咒，他決心“成為世界上*頑強的十五歲少年”。他沉浸在深深的孤獨中，默默鍛煉身體，輟學離傢，一個人奔赴陌生的遠方。無論怎麼看——在日本也好，或許在中國也好——都很難說是平均綫上的十五歲少年形象。
《海邊的卡夫卡》是一本長篇小說。
作者簡介
村上春樹（1949—），日本著名作傢。京都府人。畢業於早稻田大學文學部。1979年以處女作《且聽風吟》獲群像新人文學奬。主要著作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》等。作品被譯介至三十多個國傢和地區，在世界各地深具影響。
精彩書摘
《海邊的卡夫卡（新版）》：離傢時從父親書房裏悄悄帶走的不僅是現金，還有一個舊的金製小打火機（款式和重量正閤我意），一把尖頭鋒利的摺疊刀。刀是用來剝鹿皮的，往手心裏一放沉甸甸的，刀身有十二厘米長，大概是在外國旅行時買的紀念品。另外還拿瞭桌子抽屜裏一個袖珍強光手電筒。太陽鏡也是需要的，深天藍色的，要用來遮掩年齡。
父親珍愛的羅萊剋斯手錶也打算帶走，猶豫片刻，還是作罷。它的作為機械的精美固然強烈吸引著我，但我不願意帶價值過高的東西惹人注意。從實用性考慮，我平時用的秒錶和帶報時鈴的卡西歐塑料錶已足夠瞭，或者不如說這兩樣好用得多。我轉念把羅菜剋斯放迴書桌抽屜。
此外拿瞭小時候姐姐和我的閤影。相片同樣藏在書桌抽屜深處。我和姐姐坐在哪裏的海岸上，兩個人開心地笑著。姐姐往旁邊看，臉有一半陰影，以緻看上去笑臉從正中間切開瞭，就像在課本照片上見到的希臘劇麵具一樣含有雙重意味。光與影。希望和絕望。歡笑與哀傷。信賴和孤獨。我則毫不羞澀地直盯盯對著鏡頭。海岸上除瞭我倆彆無人影。我和姐姐都身穿遊泳衣。姐姐穿的是紅花連衣裙式，我穿一條鬆鬆垮垮不成樣子的藍色短褲。我手裏拿著什麼，似乎是根塑料棍。已成白沫的浪花衝刷著腳前的沙灘。
是誰在哪裏什麼時候照的這張照片呢？我為什麼做齣那般開心的錶情呢？父親為什麼隻把這張相片留在手頭呢？一切都是謎。我大約三歲，姐姐可能九歲。我和姐姐果真那麼要好不成？記憶中我根本不曾同傢人去看過大海。全然沒有去過哪裏的記憶。總之作為我不願意這相片留在父親手裏。我將相片塞進錢夾。沒有母親的相片，父親好像把母親的相片燒得一張不剩瞭。
想瞭想，我決定帶走手機。發現手機沒瞭，父親有可能同電話公司聯係取消閤同，那一來就毫無用處瞭，但我還是把它放進背囊。充電用的變壓器也放瞭進去。反正東西輕，知道沒用處時扔掉即可。
背囊裏我決定裝無論如何也少不得的東西。衣服最不好挑選。內衣要幾套吧？毛衣要幾件吧？襯衫呢長褲呢手套圍巾短褲大衣呢？考慮起來多得很。不過有一點是明明白白的——我可不想扛著大行李以一副十足齣走少年的形象在陌生的地方遊來逛去，那樣很快就會引起彆人的注意，或者轉眼之間就被警察領走，遣送迴傢，或者同當地的地痞無賴同流閤汙。
不去寒冷地方即可。我得齣這樣的結論。這很容易，找暖和地方就是。這樣就用不著什麼大衣瞭。手套也不用。不考慮防寒，必需衣物足可減去一半。我挑選容易洗容易乾又不占地方的薄衣服，疊成一小團塞入背囊。除瞭衣服，還裝瞭這樣幾件東西：可以排除空氣小小疊起的四季通用睡袋、簡易洗漱用具、防雨鬥篷、筆記本和圓珠筆、能錄音的索尼MD隨身聽、十多張唱片（音樂無論如何缺不得）、備用充電式電池。大緻就這麼多瞭。野營用，的炊具大可不必，太重太占地方。吃的東西可以在小超市裏買。如此花瞭很長時間，終於將必需用品一覽錶縮短瞭許多。這個那個寫上去不少，隨即勾掉。又加進不少，又勾掉。
我覺得十五歲生日是最適閤離傢齣走的時間。這以前過早，以後又太晚。
為瞭這一天，上初中後兩年時間裏我一直努力鍛煉身體。從小學低年級開始我就去學柔道，成瞭初中生後也大體堅持下來瞭。但在學校裏沒參加體育俱樂部，一有時間就一個人跑馬拉鬆，在遊泳池遊泳，去區立體育館用器械鍛煉肌肉，那裏有年輕教練員免費教給我正確的伸展運動方式和器械使用方法——如怎樣做纔能使全身肌肉快速強勁，哪塊肌肉日常生活中使用哪塊肌肉隻能通過器械強化等等。他們教我臥舉杠鈴的準確動作。幸運的是我原本長得高，每天的運動又使肩部變寬，胸脯變厚。在不相識的人眼裏，我應該足有十七歲。如果我十五歲而看上去又隻有十五歲，那麼所到之處勢必麻煩纏身。
除去同體育館教練員的交談，除去跟隔一天上門一次的傢政阿姨之間的三言兩語以及學校必不可少的幾句話，我差不多不嚮任何人開口。同父親很早以前就迴避見麵瞭。一來雖然同在一個傢，但活動時間段截然不同，二來父親一天之中幾乎所有時間都悶在位於彆處的工作室裏。何況，不用說我總是刻意避免同父親見麵。
我上的是一所私立中學，裏麵幾乎全是上流傢庭或有錢人傢的子女。隻要不齣大格，就能直接升人高中。他們個個牙齒整齊、衣著乾淨、說話無聊。在班裏我當然不受任何人喜歡。我在自己周圍築起高牆，沒有哪個人能夠人內，也盡量不放自己齣去。這樣的人不可能討人喜歡．他們對我敬而遠之，並懷有戒心。或者感到不快、時而感到懼怕也未可知。然而，不為他人理睬這點莫如說正中我下懷，因為我必須獨自處理的事堆積如山。休息時間我總去學校圖書室，貪婪地閱讀不止。
不過學校的課我還是聽得相當專心。這是叫烏鴉的少年再三勸我做的。
……
前言/序言
這部作品於二零零一年春動筆，二零零二年鞦在日本刊行。《海邊的卡夫卡》這部長篇小說的基本構思浮現齣來的時候，我腦袋裏的念頭最先是寫一個以十五歲少年為主人公的故事。至於故事如何發展則完全心中無數（我總是在不預想故事發展的情況下動筆寫小說），總之就是要把一個少年設定為主人公。這是之於我這部小說的最根本性的主題。我筆下的主人公迄今大多數是二十幾歲至三十幾歲的男性，他們住在東京等大城市，從事專業性工作或者失業，從社會角度看來，決不是評價高的人，或者莫如說是在遊離於社會主流之外的地方生活的人們。可是他們自成一統，有不同於他人的個人價值觀。在這個意義上，他們保有一貫性，也能根據情況讓自己成為強者。以前我所描寫的大體是這樣的生活方式、這樣的價值觀，以及他們在人生旅途中個人經曆過的人與事、他們視野中的這個世界的形態。
但在這部作品中我想寫一個少年的故事。之所以想寫少年，是因為他們還是“可變”的存在，他們的靈魂仍處於綿軟狀態而未固定於一個方嚮，他們身上類似價值觀和生活方式那樣的因素尚未牢固確立。然而他們的身體正以迅猛的速度趨嚮成熟，他們的精神在無邊的荒野中摸索自由、睏惑和猶豫。我想把如此搖擺、蛻變的靈魂細緻入微地描繪在fiction（小說）這一容器之中，藉此展現一個人的精神究竟將在怎樣的故事性中聚斂成形、由怎樣的波濤將其衝往怎樣的地帶。這是我想寫的一點。
當然您一讀即可知曉，主人公田村卡夫卡君不是隨處可見的普通的十五歲少年。他幼年時被母親拋棄，又被父親詛咒，他決心“成為世界上最頑強的十五歲少年”。他沉浸在深深的孤獨中，默默鍛煉身體，輟學離傢，一個人奔赴陌生的遠方。無論怎麼看——在日本也好，或許在中國也好——都很難說是平均綫上的十五歲少年形象。盡管如此，我還是認為田村卡夫卡君的許多部分是我、又同時是你。年齡在十五歲，意味著心在希望與絕望之間碰撞，意味著世界在現實性與虛擬性之間遊移，意味著身體在跳躍與沉實之間徘徊。我們既接受熱切的祝福，又接受凶狠的詛咒。田村卡夫卡君不過是以極端的形式將我們十五歲時實際體驗和經曆過的事情作為故事承攬下來。
田村卡夫卡君以孤立無援的狀態離開傢門，投入到波濤洶湧的成年人世界之中。那裏有企圖傷害他的力量。那種力量有的時候就在現實之中，有的時候則來自現實之外。而與此同時，又有許多人願意拯救或結果上拯救瞭他的靈魂。他被衝往世界的盡頭，又以自身力量返迴。返迴之際他已不再是他，他已進入下一階段。
於是我們領教瞭世界是何等凶頑（tough），同時又得知世界也可以變得溫存和美好。《海邊的卡夫卡》力圖通過十五歲少年的眼睛來描繪這樣一個世界。恕我重復，田村卡夫卡君是我自身也是您自身。閱讀這個故事的時間裏，倘若您也能以這樣的眼睛觀看世界，作為作者將感到無比欣喜。
二零零三年初春
用戶評價
天呐，最近讀完的那本小說簡直讓我心神不寜，久久不能平靜。它描繪瞭一個小鎮上錯綜復雜的人際關係，那種帶著南方濕熱氣息的壓抑感，仿佛能透過書頁滲齣來，讓你感到呼吸都變得沉重。作者的筆觸細膩得近乎殘酷，對人物內心那些隱秘的掙紮和難以啓齒的欲望，刻畫得入木三分。我尤其欣賞他對環境的渲染，那些老舊的木屋、終年彌漫在空氣中的海腥味，都成瞭推動劇情發展不可或缺的一部分。故事的主綫其實很薄弱，但正是這種看似鬆散的敘事，反而讓那些偶然發生的、微不足道的事件，擁有瞭宿命般的重量。看到主角在命運的洪流中掙紮卻無力反抗，我簡直揪緊瞭心。這本書絕不是那種輕鬆愉快的讀物，它像一壇陳年的老酒，後勁十足，需要你靜下心來，慢慢品味其中的苦澀與迴甘。它迫使你去直麵人性中那些陰暗、復雜、無法被簡單定義的角落，讀完之後，你或許會開始懷疑自己身邊那些看似平靜的生活背後，是否也隱藏著同樣的暗流湧動。這本書的魅力就在於它的“不適感”，它讓你不舒服，卻又讓你無法釋捲，因為它觸及瞭我們每個人都可能擁有的、不願承認的真實自我。
評分我得承認，這本書的開篇並不算友好，語言風格非常冷峻，帶著一種疏離的、仿佛在觀察一群昆蟲的旁觀者視角。剛開始讀的時候，我甚至有些難以進入狀態，覺得人物的情感似乎都被一層厚厚的冰殼包裹著。但是，一旦你堅持讀過前三章，你會發現這種冷漠其實是一種保護色，它讓故事中那些極端的情感爆發顯得更加震撼和真實。作者的遣詞造句極其考究，每一個詞語的選擇都仿佛經過瞭無數次的斟酌，密度極大，信息量驚人。我經常需要停下來，迴味一句話，去體會那種經過提煉後的語言力量。書中對於“記憶的不可靠性”這一主題的探討，達到瞭一個新的高度。它展示瞭人們如何為瞭生存和體麵，不斷地重寫甚至篡改自己的過往。這讓我想起我們日常生活中，誰又能保證自己記得的事情百分之百的準確呢？這本書是對“主體性”和“曆史”的一次深刻解構，讀起來非常“燒腦”，但絕對是精神食糧的頂級配置。
評分說實話，這本書的某些情節讓我感到極度的不適，那種感覺就像是被人用一根細小的針，反復紮在最敏感的神經上，疼，但又不得不看下去。它探討瞭社會邊緣人物的睏境，那些被主流世界遺棄、被體製遺忘的個體，他們的生存狀態是如此的卑微和無望。作者沒有進行任何廉價的煽情，他隻是冷靜地記錄，用一種近乎紀錄片式的冷靜，去呈現那種深入骨髓的孤獨和絕望。特彆是一個關於流浪漢和一隻流浪貓的故事綫，雖然篇幅不長，但其情感衝擊力卻遠超那些主要情節。我看到那裏時，窗外正好下著淅淅瀝瀝的小雨，那種氛圍感被烘托到瞭極緻，讓我幾乎要落淚。這本書的偉大之處在於，它拒絕提供任何救贖或廉價的希望，它隻是把世界的殘酷赤裸裸地展示在你麵前，讓你直麵那些我們習慣性地視而不見的角落。這是一種勇氣的體現，也是對讀者內心承受力的一次考驗。讀完之後，我會更珍惜生活中那些細微的善意。
評分這本書的敘事結構就像一張巨大的、精妙的蜘蛛網，每一個章節都是一根絲綫，看似獨立，卻又緊密相連，最終構成瞭一個令人嘆為觀止的整體。我花瞭很長時間纔理清其中幾條主要時間綫索的交織點，每一次恍然大悟都伴隨著一陣寒意。作者對時間概念的處理極其高明，過去、現在、近乎預言的未來，在敘事中不斷地穿插、重疊，讓讀者時刻處於一種“已知”與“未知”的拉鋸戰中。更讓我著迷的是，書中對象徵主義的運用，那些反復齣現的意象——比如一把生銹的鑰匙、一口乾涸的井——它們到底代錶著什麼？不同的讀者可能會得齣截然不同的結論，這正是它的妙處。我甚至在網上找瞭一些讀後感進行對比，發現大傢對某些關鍵情節的解讀天差地彆，這說明作者留給讀者的解讀空間是極其廣闊的。這不是一本“告訴”你答案的書，而是“引導”你去思考的迷宮。閱讀過程本身就是一種智力上的挑戰和享受，我感覺自己像一個偵探，在文字的迷霧中摸索前行，每找到一處綫索，都興奮不已。我嚮所有喜歡深度推理和哲學思辨的讀者強烈推薦這部作品，它能讓你體驗到智力被充分調動的快感。
評分這本書的整體氛圍，可以被形容為“彌漫著潮濕氣息的迷宮”。故事發生在一個虛構的、常年籠罩在霧氣中的沿海城市，那個地方似乎時間都停止瞭流動，古老的習俗與現代的腐敗交織在一起，形成瞭一種詭異的平衡。我特彆喜歡作者對城市空間的描述，那些麯摺狹窄的小巷、永遠曬不乾的衣物、以及牆壁上苔蘚的顔色，都構建瞭一個極具辨識度的世界觀。它不僅僅是一個故事背景，它更像是一個活生生的、有生命的實體，反過來塑造、甚至吞噬著生活在其中的每一個人。在閱讀過程中，我感覺自己也搬進瞭那個城市，聞到瞭海水的鹹味，聽到瞭遠處汽笛的嗚鳴。這種極緻的沉浸感，是很多大製作的影視作品都難以達到的境界。它需要讀者投入大量的想象力去填補那些文字留下的空白，而這種“閤作式”的閱讀體驗，正是它最迷人的地方。對於喜歡構建復雜世界觀的讀者來說，這本書絕對值得細細品味。
評分這本書怎麼說呢 就有點粗糙瞭。起碼的包裝都沒有 就是一本書過來的。
評分村上春樹，有時間瞭我必須得好好讀讀！
評分海邊的卡夫卡。。。。。
評分挺好的，雖然有點皺角，但不礙事！重要的書很好！
評分很不錯。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
評分一直很喜歡村上春樹的作品，第三本get√
評分京東商城網購平颱便捷高效的服務態度，讓我感覺很好，不需要考慮太多
評分什麼都好，就是快遞這個包裝能不能上點心，有一本書上有黑色的汙垢，洗不掉
評分投訴一下京東，我收到的這本書是沒有包裝的，書，是不可能沒有包裝的，所以我收到瞭這個，他是被人傢拆過的。
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