具體描述
內容簡介
《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》是西格弗裏德·倫茨創作的第一部篇幅較長的小說，故事發生在芬蘭和俄羅斯的邊境地帶，依托的曆史背景是1918年1月27日至1918年5月15日的芬蘭內戰。《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》主人公施滕卡就是民族分裂的受害者，一名遭到新政府迫害的教師，他他越獄逃到俄、芬邊境上的佩科村，投奔朋友，最終卻戲劇性地落在瞭追蹤者的手裏。《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》於1952年被授予雷妮·希剋勒奬，評委是托馬斯·曼、赫爾曼·凱斯滕和阿爾弗雷德·諾伊曼。
作者簡介
西格弗裏德·倫茨（1926—），享有世界聲譽的德國戰後文學巨匠之一，也是德國繼承現實主義傳統的代錶作傢，其在當代德國文壇的地位僅次於伯爾和格拉斯。倫茨齣生於東普魯士，曾短暫參加過二戰，戰後在漢堡大學攻讀哲學、英國文學和文學史，1951年成為職業作傢。他的作品被譯介到近30個國傢，被譯成22種語言，總銷量超過2000萬冊。它們先後為他贏來瞭多種榮譽，如格哈特·豪普特曼奬、巴伐利亞國傢文學奬、托馬斯·曼文學奬、德國書業和平奬、法蘭剋福市的歌德奬、列奧·科佩列夫和平與人權奬及意大利諾尼諾國際文學奬等。他的代錶作有《德語課》、《激流中的人》、《麵包與運動》、《燈塔船》、《楷模》、《故鄉博物館》等。目錄
第一章 欺騙第二章 嘗試飛翔
第三章 彼得魯卡
第四章 秸稈上的邏輯
第五章 做夢
第六章 綠酒
第七章 意外
第八章 凶殺
第九章 結局
第十章 最後關頭
譯後記
精彩書摘
天空有蒼鷹在飛。羅斯科夫沒有發覺；他站在他傢客棧的窗前，正在觀察一隻小雌雀，雀兒從木橋的欄杆上方飛過，緊貼狹窄、奔騰的溪流的水麵，又猛然摺迴，意外地決定落到溪畔一塊醜陋、多皺的石頭上。
羅斯科夫想，這鳥兒肯定口渴瞭。
他錯瞭。鳥兒一次也沒有將它的沒有危害的鳥喙鑽進水裏。它擺動小而輕的頭，像在等候誰似的。羅斯科夫守在窗前，太陽，那古老的太陽，照著他的須瘡和黑發。一隻小雄雀從木橋的欄杆上方飛來。途中，也可能更早，它就發現瞭皺石上的雌雀兒。兩隻鳥兒奔嚮對方，你啄我我啄你，撲打著翅膀，滿懷期望似的抖動著，又突然各自飛去瞭不同的方嚮。
好吧，好吧，羅斯科夫想道。這本來不關他的事，但鳥兒們啥事也沒發生過似的各奔東西，讓他惱火。羅斯科夫低聲嘟噥道：“我感覺鳥兒記憶力很差，還沒有良心。”羅斯科夫探身窗颱外。他發現一個窄胸、瘦小的男人，那人穿一件很破的俄羅斯罩衫，手拎一隻硬紙箱，正抬頭衝著羅斯科夫微笑。微笑或嘲笑，羅斯科夫識彆不清楚。
“你也在觀察鳥兒？”“是的。”拎紙箱的男人說道。
“看到什麼瞭？”“它們頭很小。”“嗯——你來這兒有什麼事嗎？”“我在找人。”“你來過佩科？”“是的，幾年前來過。”“那你在找誰？”“馬托烏斯基。”“馬托烏斯基？”“對。”“你是指花店的那個馬托烏斯基嗎？”“對。”羅斯科夫抬頭看看路，好像他必須先證實附近沒人偷聽纔能繼續講下去似的。然後他壓低嗓門說道：“你找不到那位馬托烏斯基瞭。他們將他槍殺瞭，他死瞭。聽說他給新政府添麻煩瞭。”那人將他的硬紙箱放到羅斯科夫客棧前的低矮長椅上，臉撇瞭撇，烏黑的斜眼盯著溪畔的皺石。羅斯科夫不再答理他，望嚮大鬆樹，不吱聲。
片刻後，穿俄羅斯罩衫的那人說道：“天空有蒼鷹在飛。”羅斯科夫有點吃驚。
他問：“在哪兒？”“在鬆樹上方，但飛得很高。蒼鷹的頭比較大。
”“四隻蒼鷹。”羅斯科夫說道，他發現瞭那些鳥兒，它們鎮定自如，幾乎看不到地排成一綫，在鬆樹上空飛翔。
穿俄羅斯罩衫的那人拎起硬紙箱走瞭。他嚮木橋走去，停在欄杆旁。羅斯科夫觀看蒼鷹。陌生人將紙箱放在橋麵，順著陡峭、破裂的斜坡走下溪流。他伸齣一條腿，用腳尖摸索醜陋的石頭。石頭紋絲不動。
於是他大膽地站上去，彎下腰，伸手掬起溪水就喝。
羅斯科夫還在觀察蒼鷹。喝完水之後，那人又從斜坡爬上來，拎起紙箱，返迴客棧。
“馬托烏斯基是什麼時候被槍殺的？”他低聲問道。
“已經有段時間瞭。”羅斯科夫將窗玻璃當鏡子，用一塊濕布擦他的須瘡。他不看那人，隻問道：“你叫什麼名字？”“施滕卡。”“噢。你是俄羅斯人？”“可我已經在芬蘭生活十四年瞭。我最後的一份工作是在一傢鋸木廠裏。”“那你找馬托烏斯基有什麼事呢？”那人將硬紙箱放到低矮的長椅上，仰起頭——簡直就像鸛鳥一樣，抬頭看著羅斯科夫。他手朝東做瞭個奇怪的動作，說道：“我傢在俄羅斯，離這兒也許有一萬俄裏①。我傢裏有個花園，現在園子裏藍薊和布哈拉蔦尾正在怒放。六年瞭，我一直想迴傢。我在鋸木廠乾活，省下瞭錢。可當我以為，錢足夠瞭時……”“你又將它喝光瞭。”羅斯科夫站在他的窗旁，居高臨下地叫道。
那人看著他的腳尖，聳聳肩。羅斯科夫相信他在哭。
“我本不想全部喝光的。”“好吧。可你找馬托烏斯基有什麼事呢？”施滕卡沒有立即迴答，過瞭一會兒纔說：“馬托烏斯基還欠我點錢。我曾經為他做過栽花的木槽。當時他就想付我錢的，可我想，在這世界上有個小小的戶頭是件好事。於是我請他一直欠著我這筆錢。”“你今天是來要錢的？”羅斯科夫問道，將他用來擦須瘡的布塞進口袋裏。
“不，我不是來嚮他要錢的。我隻想嚮他要幾枝花，要幾枝藍薊。”“嗯。——馬托烏斯基被槍殺瞭。”就在這時，那隻雌麻雀又飛過瞭木橋的欄杆上方。
“喏，你看。”羅斯科夫說道。
兩人望著溪畔醜陋、多皺的岩石。這迴鳥兒將喙伸進水裏，喝起水來。什麼地方傳來鼓聲。鳥兒飛走瞭。羅斯科夫緩緩抬起頭，等候鼓聲再次響起，但一直沒等到。
“昨迴事？”施滕卡問道。
羅斯科夫沒有迴答，而是用手做瞭個手勢，示意俄羅斯人去他店堂裏。他們在一張棕色寬桌旁坐下，客棧老闆從架子上拿起一瓶帶綠色標簽的燒酒，將兩隻一樣大的杯子放在麵前，斟滿。“來，”他說道，將一隻杯子遞給施滕卡，“喝點吧。不必付錢。”兩人伸長脖子，仰頭喝起來。客棧老闆望瞭一陣窗外，身體從桌麵上方遠遠地探過來，說：“民兵肯定又有什麼安排瞭。前天夜裏幾乎逮捕瞭所有教師。
新政府在搞大清洗。今天上午已經提起瞭第一批訴訟。據說，齣庭作證的主要證人都是孩子。”施滕卡目不轉睛地盯著羅斯科夫，左手手指插進紙箱的繩子下麵。羅斯科夫將酒瓶放迴架子裏，從口袋裏掏齣軟布輕拭他的須瘡。
他的話從布下悄悄傳齣：“孩子們的陳述對他們的教師不利。據說都是些連最簡單的算術題和單詞都學不會的最愚蠢的孩子們。要他們報復教師曾經因為他們的愚蠢和懶惰而責罰他們。這大概與新啓濛也有關。”最後幾句話羅斯科夫講得很低，俄羅斯人沒能聽明白，他問道：“啓濛？”
……
前言/序言
中篇小說的“閤法性”——“中經典”總序畢飛宇在中國的當代文學裏，“中篇小說”的閤法性毋庸置疑。依照長、中、短這樣一個長度順序，中篇小說就是介於長篇小說和短篇小說之間的一個小說體類。依照“不成文的規定”，十萬字以上的小說叫長篇小說，三萬字以內的小說叫短篇小說，在這樣一個“不成文”的邏輯體係內，三萬字至十萬字的小說當然是中篇小說。然而，一旦跳齣中國的當代文學，“中篇小說”的身份卻是可疑的。中國現代文學史的常識告訴我們，盡管《阿Q正傳》差不多可以看做中篇小說的發軔和模闆，可是，《阿Q正傳》在（《晨報副刊》連載的時候，中國的現代文學尚未齣現“中篇小說”這個概念。
如果我們願意，跳齣漢語的世界，“中篇小說”的身份就越發可疑瞭。在西語裏，我們很難找到與“中篇小說”相對應的概念，英語裏的Longshortstory勉強算一個，可是，顧名思義，Longshortstory的著眼點依然是短篇，所謂的中篇小說，隻不過比短篇小說長一些，是加長版的或加強版的短篇。
那一次在柏林，我專門請教過一位德國的文學教師，他說，說起小說，拉丁語裏的Novus這個單詞無法迴避，它的意思是“新鮮”的，“從未齣現過”的事件、人物和事態發展，基於此，Novus當然具備瞭“敘事”的性質。意大利語中的Novella、德語裏的Novelle和英語單詞Novel都是從Novus那裏挪移過來的。——如果我們粗暴一點，我們完全可以把那些單詞統統翻譯成“講故事”。
德國教師的這番話讓我恍然大悟：傳統是重要的，在西方的文學傳統麵前，“中篇小說”這個概念的確可以省略。姚明兩米一六，是個男人；我一米七四，也是男人，絕不是“中篇男人”。
現在的問題是，中國的小說傢需要對西方的文學傳統負責任麼？不需要。這個迴答既可以理直氣壯，也可以心平氣和。
我第一次接觸“中篇小說”這個概念是在遙遠的“傷痕文學”時期。“傷痕文學”，我們也可以叫做“叫屈文學”或“訴苦文學”，它是激憤的。它急於錶達。因為有“傷痕”，有故事，這樣的錶達就一定比“呐喊”需要更多的時間和更大的篇幅。但是，它又容不得十年磨一劍。十年磨一劍，那實在太憋屈瞭。還有什麼比“中篇小說”更適閤“叫屈”與“訴苦”昵？沒有瞭。
我們的“中篇小說”正是在“傷痕文學”中發育並茁壯起來的，是“傷痕文學”完善瞭“中篇小說”的實踐美學和批判美學，在今天，無論我們如何評判“傷痕文學”，它對“中篇小說”這個小說體類的貢獻都不容抹殺。直白地說，“傷痕文學”讓“中篇小說”成熟瞭，這就是為什麼我們可以從尋根文學、先鋒文學、新寫實文學到晚生代文學那裏讀到中篇佳構的邏輯依據。中國的當代文學能達到現有的水準，中篇小說功不可沒。事實永遠勝於雄辯，新時期得到認可的中國作傢們，除瞭極少數，差不多每個人都有拿得齣手的好中篇。這樣的文學場景放在其他國傢真的不多見。——中國的文學月刊太多，大型的雙月刊也多，它們需要。沒有一個國傢的中篇小說比中國新時期的中篇小說更繁榮、成氣候，這句話我敢說。嗨，誰不敢說呢。
說中篇小說構成瞭中國當代小說的一個特色，這句話也不為過。
當然，我絕不會說西方的中篇小說不行，這樣大膽的話我可不敢說。雖然沒有明確的“中篇”概念，他們的“長短篇”或“短長篇”卻是佳作迭齣的。我至今記得一九八三年的鞦天：《老人與海》讓我領略瞭彆樣的“小說”，它的節奏與語氣和長篇不一樣，和短篇也不一樣。——鋪張，卻見好就收。
所以說，“閤法性”無非就是這樣一個東西：它始於“非法”，因為行為人有足夠的創造性和尊嚴感，曆史和傳統隻能讓步，自然而然地，它“閤法”瞭。
用戶評價
我必須重點贊揚一下這本書在處理群體心理和社會壓力方麵的精準描摹。它將一個封閉社群的運作機製剖析得淋灕盡緻，那種由集體無意識驅動的排斥、流言的擴散速度，以及個體在麵對群體壓力時如何迅速瓦解自我認知，簡直是社會學田野調查般的細緻入微。 作者沒有采用簡單粗暴的善惡二元對立，而是深入挖掘瞭“維護秩序”的集體需求是如何催生齣不公和殘忍的。 尤其是關於“替罪羊”機製的描寫，那種群體性的狂熱和對“異類”的盲目追剿，讓我聯想到瞭很多曆史上的真實事件，其心理機製是完全相通的。 角色們在群體壓力下錶現齣的順從、犬儒主義以及偶爾爆發的、毫無理性的暴力傾嚮，都描繪得極其真實，讓人不寒而栗。 這種對集體無意識的捕捉，遠超齣瞭普通小說的範疇，更像是一部關於“人性如何被環境異化”的深度研究報告。 故事中沒有一個明確的“反派”可以被單獨譴責，因為施暴者和受害者之間的界限是如此模糊，每個人都在某種程度上是體製的受害者，同時也是體製的維護者。 這種復雜性和道德上的模糊性，使得這本書具有瞭超越時空的警示意義，它揭示瞭在特定社會結構下，道德滑坡是如何悄無聲息地發生的，令人深思。
評分這本書的結構安排簡直是教科書級彆的範例，它並非采用傳統的時間綫性敘事，而是巧妙地運用瞭碎片化的記憶閃迴和多重敘事角度的交織，構建起一個極其立體和富有張力的文本空間。起初閱讀時，我甚至需要反復對照人物關係圖譜，纔能勉強跟上作者那跳躍式的思維軌跡。但一旦適應瞭這種敘事節奏，其魅力便完全展現齣來——每一次看似不經意的片段重組，都會像推倒瞭多米諾骨牌一樣，引發讀者對先前事件的全新理解。特彆是高潮部分的處理，作者並未采用傳統的戲劇性高潮，而是通過一係列看似毫不相關的綫索，在極短的篇幅內完成瞭所有情緒和信息點的引爆，那種豁然開朗的感覺，不是被告知，而是被“發現”的，極具智力上的愉悅感。 此外，我對書中對於“空間”的運用印象深刻。無論是那個封閉的小鎮，還是充滿象徵意義的廢棄工廠，場景本身都脫離瞭單純的背景設定，成為瞭某種心理狀態的外化。作者似乎深諳環境敘事的精髓，讓環境本身參與到角色的命運博弈之中。這使得整部作品的氣氛始終維持在一種高壓的、令人窒息的邊緣，即便在描寫最平靜的時刻，也能感受到地殼下地質活動的躁動。 這種對敘事技巧的嫻熟掌控，使得本書在文學性上達到瞭一個很高的水準，絕不是那種一目瞭然的通俗讀物，它要求讀者付齣專注和思考，但迴報也異常豐厚。
評分這本書給我的最大感受是其對“時間”這一概念的顛覆性處理。它不是綫性的河流，而更像是一張巨大的、充滿交叉點的網。 很多情節的推進，似乎是基於宿命論的驅動，而非單純的因果邏輯。角色們似乎總是在重復著前人的錯誤，或者說，他們個體生命中的軌跡，早已經在這個故事設定的宏大背景下被預先刻寫好瞭。我欣賞作者這種近乎宿命論的悲劇色彩，但它並非是消極的宿命，而是一種帶著反抗姿態的宿命。 比如，其中一個核心人物，他明知最終的結局是不可避免的，卻依然在每一個細微的節點上，進行著微小的、徒勞的掙紮。這些掙紮，雖然在宏觀上改變不瞭什麼，卻定義瞭這個人存在的意義和尊嚴。 這使得閱讀過程充滿瞭宿命的張力，你一邊希望打破既定的模式，一邊又隱隱預感到，所有的努力終將迴歸原點。 這種對時間流逝和曆史循環的深刻反思，讓這本書的格局一下子拔高瞭。 它不再僅僅是一個人的故事，而是變成瞭一種關於人類境遇的寓言。 讀完後，那種“曆史總是在相似的軌道上運行”的疲憊感和敬畏感交織在一起，讓人久久不能平靜。 這種深刻的哲學內涵，是通過極其精煉的故事事件和意象來傳達的，沒有任何多餘的闡釋，全憑讀者自己去領悟，非常高級。
評分我必須承認，這本書的語言風格是我讀過的所有作品中最具“異質感”的之一，它仿佛是從另一個文化土壤中直接移植過來的，帶著一種奇特的、疏離的美感。 它的句子結構常常打破常規的主謂賓排列，充滿瞭古老韻律和現代散文的雜糅，閱讀起來需要一種緩慢的、品嘗式的耐心。 這種語言上的挑戰性，反而成瞭一種獨特的吸引力。它迫使我放慢瞭語速，去關注每一個詞語的選擇，而非僅僅是信息傳遞的效率。例如，作者在描繪自然景象時，用詞的選擇極其講究，不會直接用“美麗”或“壯觀”，而是用一些非常具體的、甚至略帶古怪的意象來構建畫麵，比如“天空像一塊被磨損的青銅闆”或是“風帶著舊皮革的氣味吹過”。這種高度凝練的意象堆疊，成功地營造齣一種既陌生又極具沉浸感的氛圍。 另外，書中關於倫理睏境的探討，處理得極為冷靜和客觀。它不輕易站隊，不提供簡單的道德標尺，而是將人物置於那種“兩難”的境地，讓讀者自己去衡量——哪種錯誤是更可以被原諒的？ 這種冷峻的哲學思辨，通過其獨特、甚至有些晦澀的語言包裝起來，顯得更加具有穿透力。它不是在說教，而是在展示，展示人在極端壓力下思維迴路的扭麯與重塑，非常值得那些追求文學深度和語言實驗的讀者深入挖掘。
評分這本書的敘事節奏真是抓人，作者似乎對人性的幽微之處有著近乎本能的洞察力。故事的開端並不急於拋齣核心衝突，而是像一位技藝高超的織工，用細膩的筆觸描摹著周遭環境和人物的日常，那種看似平淡卻暗流湧動的氛圍，讓人不自覺地沉浸進去。我尤其欣賞其中對於角色內心掙紮的刻畫，那些猶豫、自我欺騙和最終的爆發，都處理得極其真實可信。 比如某個配角，他看似隻是推動情節的工具人，但作者卻通過幾個精妙的側寫，揭示瞭他身上背負的巨大精神負擔，每一次呼吸都像是對命運的無聲抗議。 文筆上，它避免瞭華麗的辭藻堆砌，轉而追求一種精準和剋製的錶達，如同冰冷的解剖刀，精準地剖開現實的肌理。閱讀過程中，我時常需要停下來，迴味那些一針見血的對白，它們往往隻是一兩句，卻蘊含瞭比長篇論述更深遠的意蘊。 這種內斂的力量，讓這本書即使在處理宏大主題時，也始終保持著一種私人化的、近乎耳語的親密感，成功地將讀者拉入瞭那個由愛、背叛與救贖編織而成的復雜迷宮。 整體而言，這是一次非常成熟且令人深思的閱讀體驗，讀完後心頭總會殘留一種揮之不去的，關於“選擇”與“代價”的沉重迴響。
評分好吧，好吧，羅斯科夫想道。這本來不關他的事，但鳥兒們啥事也沒發生過似的各奔東西，讓他惱火。羅斯科夫低聲嘟噥道：“我感覺鳥兒記憶力很差，還沒有良心。”羅斯科夫探身窗颱外。他發現一個窄胸、瘦小的男人，那人穿一件很破的俄羅斯罩衫，手拎一隻硬紙箱，正抬頭衝著羅斯科夫微笑。微笑或嘲笑，羅斯科夫識彆不清楚。
評分《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》於1952年被授予雷妮·希剋勒奬，評委是托馬斯·曼、赫爾曼·凱斯滕和阿爾弗雷德·諾伊曼。
評分他錯瞭。鳥兒一次也沒有將它的沒有危害的鳥喙鑽進水裏。它擺動小而輕的頭，像在等候誰似的。羅斯科夫守在窗前，太陽，那古老的太陽，照著他的須瘡和黑發。一隻小雄雀從木橋的欄杆上方飛來。途中，也可能更早，它就發現瞭皺石上的雌雀兒。兩隻鳥兒奔嚮對方，你啄我我啄你，撲打著翅膀，滿懷期望似的抖動著，又突然各自飛去瞭不同的方嚮。
評分“看到什麼瞭？”“它們頭很小。”“嗯——你來這兒有什麼事嗎？”“我在找人。”“你來過佩科？”“是的，幾年前來過。”“那你在找誰？”“馬托烏斯基。”“馬托烏斯基？”“對。”“你是指花店的那個馬托烏斯基嗎？”“對。”羅斯科夫抬頭看看路，好像他必須先證實附近沒人偷聽纔能繼續講下去似的。然後他壓低嗓門說道：“你找不到那位馬托烏斯基瞭。他們將他槍殺瞭，他死瞭。聽說他給新政府添麻煩瞭。”那人將他的硬紙箱放到羅斯科夫客棧前的低矮長椅上，臉撇瞭撇，烏黑的斜眼盯著溪畔的皺石。羅斯科夫不再答理他，望嚮大鬆樹，不吱聲。
評分西格弗裏德·倫茨（1926—），享有世界聲譽的德國戰後文學巨匠之一，也是德國繼承現實主義傳統的代錶作傢，其在當代德國文壇的地位僅次於伯爾和格拉斯。倫茨齣生於東普魯士，曾短暫參加過二戰，戰後在漢堡大學攻讀哲學、英國文學和文學史，1951年成為職業作傢。他的作品被譯介到近30個國傢，被譯成22種語言，總銷量超過2000萬冊。它們先後為他贏來瞭多種榮譽，如格哈特·豪普特曼奬、巴伐利亞國傢文學奬、托馬斯·曼文學奬、德國書業和平奬、法蘭剋福市的歌德奬、列奧·科佩列夫和平與人權奬及意大利諾尼諾國際文學奬等。他的代錶作有《德語課》、《激流中的人》、《麵包與運動》、《燈塔船》、《楷模》、《故鄉博物館》等。《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》是西格弗裏德·倫茨創作的第一部篇幅較長的小說，故事發生在芬蘭和俄羅斯的邊境地帶，依托的曆史背景是1918年1月27日至1918年5月15日的芬蘭內戰。《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》主人公施滕卡就是民族分裂的受害者，一名遭到新政府迫害的教師，他他越獄逃到俄、芬邊境上的佩科村，投奔朋友，最終卻戲劇性地落在瞭追蹤者的手裏。
評分很棒哦，書頁沒有損壞。
評分《外國中篇小說經典：空中有蒼鷹》於1952年被授予雷妮·希剋勒奬，評委是托馬斯·曼、赫爾曼·凱斯滕和阿爾弗雷德·諾伊曼。
評分好吧，好吧，羅斯科夫想道。這本來不關他的事，但鳥兒們啥事也沒發生過似的各奔東西，讓他惱火。羅斯科夫低聲嘟噥道：“我感覺鳥兒記憶力很差，還沒有良心。”羅斯科夫探身窗颱外。他發現一個窄胸、瘦小的男人，那人穿一件很破的俄羅斯罩衫，手拎一隻硬紙箱，正抬頭衝著羅斯科夫微笑。微笑或嘲笑，羅斯科夫識彆不清楚。
評分查看全部
相關圖書
![咖啡未冷前 [コーヒーが 冷めないうちに ] pdf epub mobi 电子书 下载](https://pic.qciss.net/12084591/5937c0aeNfc9b618c.jpg)
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.teaonline.club All Rights Reserved. 圖書大百科 版權所有