具体描述
编辑推荐
《傅雷译文集》（15卷），仅以译文集书名就刊行43000套，这是后人难以逾越的两个出版高峰。
安徽文艺出版社为纪念傅雷先生逝世50周年、《傅雷译文集》出版35周年，精心打造《傅雷译品典藏》（插图版）。
傅雷译作《约翰.克利斯朵夫》是文学翻译界拔地而起的一座丰碑，傅译巴尔扎克《人间喜剧》则使傅雷成为了巴尔扎克在中国的代言人。不幸的是，这位中国代言人翻译完巴氏之《幻灭》，竟成为傅译的绝唱，傅雷的“幻灭”。《译品典藏》以九卷之篇幅收录巴尔扎克8部作品和罗曼罗兰的2部作品。最后一卷，丹纳的《艺术哲学》，傅雷一生锺爱之书。
内容简介
《傅雷译品典藏插图版：约翰.克利斯朵夫（套装共4册）》写的是关于一个音乐天才与自身、与艺术以及与社会之间的斗争，追溯了一个德国音乐家在许多艺术斗争中演变的历程。主人公约翰.克利斯朵夫是一个充满矛盾和不协调的性格，一位满怀生命热情却又遭到敌对世界误解的其诚恳的艺术家。爱德蒙.高斯称此书为20世纪的高贵的小说作品。
整个作品分为四册，相当于交响乐的四个乐章：
第一册包括克利斯朵夫少年时代的生活（黎明，清晨，少年），描写他的感宫与感情的觉醒，在家庭与故乡那个小天地中的生活，——直到经过一个考验为止，在那个考验中他受了重大的创伤，可是对自己的使命突然得到了启示，知道英勇的受难与战斗便是他的命运。
第二册（反抗，节场）所写的，是克利斯朵夫像年轻的齐格弗里德一样，天真，专横，过激，横冲直撞地去征讨当时的社会的与艺术的谎言，挥舞着唐.吉诃德式的长矛，去攻击骡大，小吏，磨坊的风轮和德法两国的节场。这些都可以归在反抗这个总题目之下。
第三册（安多纳德，户内，女朋友们）和上一册的热情与憎恨成为对比，是一片温和恬静的气氛，咏叹友谊与纯洁的爱情的悲歌。
第四册（燃烧的荆棘，复旦）写的是生命中途的大难关，是“怀疑”与破坏性更强的“情欲”的狂飙，是内心的疾风暴雨，差不多一切都要被摧毁了，但结果仍趋于清明高远之境，透出另一世界的黎明的曙光。
作者简介
傅雷（1908－1966），我国著名文学翻译家、文艺评论家。一生译著宏富，译文以传神为特色，兼行文流畅，用字丰富，工于色彩变化，形成享誉译坛的傅译特色。主要翻译罗曼·罗兰、巴尔扎克、丹纳、服尔德、梅里美等法国名家名作，尤以《高老头》《约翰·克利斯朵夫》《艺术哲学》等译作著为著名，计三十四部，约五百万言，全部收录于《傅雷译文集》。一百余万言的文学、美术、音乐等收录于《傅雷文集》。傅雷先生为人坦荡，禀性刚毅，“**”之初即受迫害，于一九六六年九月三日凌晨，与夫人朱梅馥双双愤而弃世，悲壮的走完了一生。身后由次子傅敏选编出版的《傅雷家书》，则是他性情中的文字，不经意的笔墨，不为发表而创作。“**”后的新读者，大多通过家书才认识傅雷，甚至把书信家傅雷置于翻译家傅雷之上。
内页插图
精彩书评
傅雷译本以传神为特色，译文必须为纯粹的中文，而无生硬拗口之病，如Lucien n’était pas le seul à ronger le socialisme.（见《约翰.克利斯朵夫》法文原版第六卷一一三页）傅雷的译句，简单而清楚：“然而社会主义的蛀虫，不止吕西安一个。”
——罗新璋
傅雷先生是诞生在浦东、具有世界影响力的文化大家，是享誉中外的翻译家、文艺评论家和教育家。在其数十年的翻译生涯中，通过艰苦卓绝的努力，系统译介了西方文学名著，对巴尔扎克、罗曼罗兰等名家作品的翻译更是堪称典范。
——上海市浦东新区周浦镇党委委员/上海浦东傅雷文化发展专项基金副理事长兼秘书长 周俊同志
目录
第一册：
译者献辞 傅雷
原序 罗曼.罗兰
卷一 黎明
第一部 蒙蒙晓雾初开，皓皓旭日方升
第二部 天已大明，曙色仓皇飞遁
第三部 日色喉咙微晦
卷二 清晨
第一部 约翰.米希尔之死
第二部 奥多
第三部 弥娜
卷三 少年
第一部 于莱之家
第二部 萨皮纳
第三部 阿达
第二册：
译者弁言
卷四 反抗
卷四初版序
第一部 松动的沙土
第二部 陷落
第三部 解脱
卷五 节场
卷五初版序
第一部
第二部
第三册：
卷六 安多纳德
卷七 户内
卷七初版序
第一部
第二部
卷八 女朋友们
第四册：
卷九 燃烧的荆棘
第一部
第二部
卷十 复旦
初版序
第一部
第二部
第三部
第四部
精彩书摘
《傅雷译品典藏插图版：约翰.克利斯朵夫（套装共4册）》：
江声浩荡，自屋后上升。雨水整天的打在窗上。
一层水雾沿着玻璃的裂痕蜿蜒流下。昏黄的天色黑下来了。室内有股闷热之气。
初生的婴儿在摇篮里扭动。老人进来虽然把木靴脱在门外，走路的时候地板还是咯咯的响：孩子哼啊瞎的哭了。母亲从床上探出身子抚慰他；祖父摸索着点起灯来，免得孩子在黑夜里害怕。灯光照出老约翰·米希尔红红的脸，粗硬的白须，忧郁易怒的表情，炯炯有神的眼睛。他走近摇篮，外套发出股潮气，脚下拖着双大蓝布鞋。鲁意莎做着手势叫他不要走近。
她的淡黄色的头发差不多像白的；绵羊般和善的脸都打皱了，颇有些雀斑；没有血色的厚嘴唇不大容易合拢，笑起来非常胆怯；眼睛很蓝，迷迷惘惘的，眼珠只有极小的一点，可是挺温柔；——她不胜怜爱的瞅着孩子。
孩子醒过来，哭了。惊慌的眼睛在那儿乱转。多可怕啊！无边的黑暗，剧烈的灯光，混沌初凿的头脑里的幻觉，包围着他的那个闷人的、蠕动不已的黑夜，还有那深不可测的阴影中，好似耀眼的光线一般透出来的尖锐的刺激、痛苦和幽灵，使他莫名其妙的那些巨大的脸正对着他，眼睛瞪着他，直透到他心里去……他没有气力叫喊，吓得不能动弹，睁着眼睛，张着嘴，只在喉咙里喘气，带点虚肿的大胖脸扭做一堆，变成可笑而又可怜的怪样子；脸上与手上的皮肤是棕色的、暗红的，还有些黄黄的斑点。
“天哪！他多丑！”老人语气很肯定的说。
他把灯放在了桌上。
鲁意莎噘着嘴，好似挨了骂的小姑娘，约翰·米希尔觑着她笑道：“你总不成要我说他好看吧？说了你也不会信。得了吧，这又不是你的错，小娃娃都是这样的。”孩子迷迷糊糊的，对着灯光和老人的目光愣住了，这时才醒过来，哭了。或许他觉得母亲眼中有些抚慰的意味，鼓励他诉苦。她把手臂伸过去，对老人说道：“递给我吧。”老人照例先发一套议论：“孩子哭就不该迁就，得让他叫去。”可是他仍旧走过来，抱起婴儿，嘀咕着：“从来没见过这么难看的。”鲁意莎双手滚热，接过孩子搂在怀里。她瞅着他，又惭愧又欢喜的笑了笑：“哦，我的小乖乖，你多难看，多难看，我多疼你！”约翰·米希尔回到壁炉前面，沉着脸拨了拨火，可是郁闷的脸上透着点笑意：“好媳妇，得了吧，别难过了，他还会变呢。反正丑也没关系。我们只希望他一件事，就是做个好人。”婴儿与温暖的母体接触之下，立刻安静了，只忙着唧唧咂咂的吃奶。约翰·米希尔在椅上微微一仰，又张大其词的说了一遍：“做个正人君子才是最美的事。”他停了一会，想着要不要把这意思再申说一番，但他再也找不到话，于是静默了半晌，又很生气的问：“怎么你丈夫还不回来？”“我想他在戏院里吧，”鲁意莎怯生生的回答，“他要参加预奏会。”“戏院的门都关了，我才走过。他又扯谎了。”“噢，别老是埋怨他！也许我听错了。他大概在学生家里上课吧。”“那也该回来啦。”老人不高兴的说。
他踌躇了一会，很不好意思的放低了声音：“是不是他又……”“噢，没有，父亲，他没有。”鲁意莎抢着回答。
老人瞅着她，她把眼睛躲开了。
“哼，你骗我。”她悄悄的哭了。
“哎哟，天哪！”老人一边嚷一边往壁炉上踢了一脚。拨火棒大声掉在地下，把母子俩都吓了一跳。
“父亲，得了吧，”鲁意莎说，“他要哭了。”婴儿愣了一愣，不知道是哭好还是照常吃奶好。
可是不能又哭又吃奶，他也就吃奶了。
约翰·米希尔沉着嗓子，气冲冲的接着说：“我犯了什么天条，生下这个酒鬼儿子？我这一辈子省吃俭用的，真是够受了！……可是你、你、你难道不能阻止他吗？该死！这是你的本分啊。要是你能把他留在家里的话！……”鲁意莎哭得更厉害了。
“别埋怨我了，我已经这么伤心！我已经尽了我的力了。你真不知道我独自个儿在家的时候多害怕！好像老听见他上楼的脚步声。我等着他开门，心里想着：天哪！不知他又是什么模样了？……想到这个我就难过死了。”
……
用户评价
接触这套书之后，我发现自己对“艺术家的使命”有了全新的认识。傅雷先生的译文，其优美和力量是相辅相成的。他处理长难句时的那种气势磅礴，完全模仿了德语文学那种层层推进的结构美感，但又巧妙地融入了中文的韵律，读起来酣畅淋漓，绝不觉得累赘。我尤其喜欢其中对克利斯朵夫性格中那种近乎“野蛮的纯真”的刻画，傅雷先生的翻译，将这份“纯真”的毁灭与重生，译得感人至深。它不是简单的叙述，而是带着强烈的感情色彩，仿佛能听到译者在字里行间对主人公的同情与赞叹。这套书的插图，在表现人物的内心世界时，也相当到位，它们用象征性的手法，补充了文本的张力，比如对“自由之光”的视觉呈现，非常有启发性。总的来说，这套书的价值在于，它不仅提供了一个伟大的文学故事，更通过傅雷先生的“再创造”，提供了一种高标准的、富有激情的阅读体验，让人在读完之后，久久不能平静，甚至会影响到自己对日常生活的审视角度。
评分我以前读过一些其他版本的《约翰·克利斯朵夫》，但总觉得在某些微妙的情感表达上欠缺火候，读起来总像是隔了一层纱。直到捧起这套傅雷的典藏版，才真正体会到什么是“醍醐灌顶”。傅雷先生的译文，有一种独特的节奏感和力量感，这对于表现小说中那种宏大的、史诗般的叙事尤其重要。小说的主题涉及艺术家的自我牺牲、对真理的追寻以及对欧洲文明弊病的批判，这些宏大议题需要极其凝练而又富有穿透力的语言来承载。傅雷先生的文字，恰好具备这种“穿透力”。他处理人物间的激烈辩论时，逻辑清晰，观点犀利，毫不拖泥带水；而在描绘人物隐忍的爱与痛苦时，文字又变得极其细腻，带着一种近乎心碎的温柔。这套书不仅是文学作品，更像是一部关于“精神自传”的范本。它教会我如何用更深刻的眼光去审视生活中的妥协与抗争，让人在阅读的过程中不断反思自我价值的构建，这一点是其他译本难以企及的。
评分这套《傅雷译品典藏插图版：约翰·克利斯朵夫（套装共4册）》的引进，对于文学爱好者来说无疑是一份厚礼。我刚翻开第一册，就被傅雷先生那炉火纯青的译笔深深吸引住了。他的翻译，绝不仅仅是语言文字的转换，更是一种精神的重塑。读起来，完全感受不到丝毫的“翻译腔”，那些充满生命力的德语文学原貌，通过傅雷先生的笔端，化为了一股股激荡人心的中文洪流。尤其是在描绘罗曼·罗兰笔下主人公那复杂、矛盾而又无比真挚的内心世界时，傅雷先生的文字功力展现得淋漓尽致。比如对“天才的孤独”的刻画，那种深入骨髓的挣扎与超越，被译得既准确又充满诗意。我常常需要停下来，反复咀嚼某些段落，体会其中蕴含的深刻哲理和情感张力。这本书的插图部分也做得极其用心，虽然是经典重译，但新的插图设计并没有喧宾夺主，而是恰到好处地为文本增添了视觉上的想象空间，让人物的形象更加丰满立体。对于想深入理解二十世纪欧洲知识分子精神困境的读者来说，这套书提供了一个极佳的入口，它不仅仅是阅读，更像是一场与伟大灵魂的深度对话。
评分说实话，我对大部头一直有点畏惧，但《约翰·克利斯朵夫》的魅力实在难以抵挡。这四册书，沉甸甸的，拿在手里就有一种庄重感。我尤其欣赏傅雷先生在处理音乐家内心独白时的那种精准和热情。要知道，克利斯朵夫的核心魅力就在于他对音乐近乎宗教般的虔诚，以及由此引发的对世俗的决绝反抗。傅雷先生的译文，仿佛自带背景音乐，那些关于钢琴的描写，那些复杂的和弦与不和谐音，都能在脑海中清晰浮现。他没有将音乐概念简单化，而是用极富张力的中文词汇，还原了作曲家创作时的那种“神启”瞬间。我记得有一处描写他童年时期的顽劣与天赋的冲突，傅雷先生译出的那段心理活动，读起来让人心头一紧，仿佛自己也回到了那个被束缚却又渴望爆发的青春期。这种翻译的境界，已经超越了“信达雅”的标准，它达到了“神似”的层面。这套书的装帧设计也很不错，纸张的质感和字体的排布，都让人愿意花时间去细细品味每一个字，非常适合静下心来，进行一次长期的、沉浸式的阅读体验。
评分作为一名资深的古典文学爱好者，我对新版经典再现通常抱持审慎态度，但这次的《傅雷译品典藏插图版》完全打消了我的疑虑。傅雷先生对原作的理解之深厚，已臻化境。他不仅理解了罗曼·罗兰笔下的法兰西文化背景，更能将其中的哲学思辨，用最地道的中文表达出来，让中国读者毫无障碍地进入那个世界。我特别关注了关于“政治与艺术”冲突的章节，傅雷先生的处理，准确地抓住了艺术家在时代洪流面前的无奈与坚守。他用的那些动词和形容词，精准地勾勒出了人物的道德困境，使得读者在阅读时，能清晰地感受到那种“两难选择”带来的巨大精神压力。此外，这套书的印刷质量和装订工艺令人赞叹，这确实是对傅雷先生翻译成就的一种致敬。硬壳精装，内页用纸厚实，长时间阅读眼睛也不会感到疲劳，足见出版方在制作上的诚意。这不仅仅是一套“书”，它更像是一件值得收藏的艺术品，承载着文学史上的重要印记。
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评分《傅雷译品典藏插图版：约翰.克利斯朵夫（套装共4册）》写的是关于一个音乐天才与自身、与艺术以及与社会之间的斗争，追溯了一个德国音乐家在许多艺术斗争中演变的历程。主人公约翰.克利斯朵夫是一个充满矛盾和不协调的性格，一位满怀生命热情却又遭到敌对世界误解的其诚恳的艺术家。爱德蒙.高斯称此书为20世纪的高贵的小说作品。
评分傅雷大师，心向往之。
评分一次买了这么多，书很好。送货快。
评分整套书非常好，质感好，书也是好书
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