★瀋從文小說精選集,全新紀念珍藏版。收錄瞭《柏子》《蕭蕭》《三三》《在私塾》《菜園》《燈》等12篇經典作品。
★搭配精緻唯美的雙封設計,感受瀋從文先生的浪漫情懷。
★贈送精美書簽一枚,讓每次閱讀都值得迴味。
★鬱達夫佩服他的堅忍不拔,徐誌摩稱贊他有濃得化不開的情懷,鬍適更是愛護和包容曾經默默無聞的他。
★不摺不從,亦慈亦讓;星鬥其文,赤子其人。謹以此書緻敬鳳凰城水邊的老先生。
瀋從文,一位追隨人性的文學傢,一位飽經滄桑的“鄉下人”。
他筆下的湘西世界至今依然擁有強大的生命力,每個喜歡他的讀者都會追隨他的文字,走進一個人的內心,感受一份真情。“現在還有許多人生活在那個城市裏,我卻常常生活在那個小城過去給我的印象裏。”這是瀋從文在離開故鄉十年後說過的話。他是個不想明白道理卻永遠為現象所傾心的人,所以他一直都在為心中的印象而創作。他深深地熱愛著那片土地,以溫柔的筆觸精心地描繪著,以淳樸的人性盡情地訴說著。
本書為瀋從文小說精選集,全新紀念珍藏版,共收錄瞭《柏子》《蕭蕭》《三三》《在私塾》《菜園》《燈》等12篇經典作品。讀瞭瀋從文的文字,你會接觸到另外一種人生,並從中有所感悟,對人生或生命有更深層次的理解。
“我仿佛很渺小很謙卑,對一切有生無生似乎都在伸手,且微笑的輕輕的說:我來瞭,是的,我仍然同從前一樣的來瞭。我們全是原來的樣子,真令人高興。”——瀋從文
瀋從文(1902-1988)
湖南鳳凰人,原名瀋嶽煥。現代著名作傢、曆史文物研究專傢,曾兩度被提名為諾貝爾文學奬評選候選人。1924年開始進行文學創作,用小說構造他心中的“湘西世界”。主要著作有《邊城》《長河》《湘行散記》等。
從文就是這樣一個人。他不喜歡錶現自己。可是我和他接觸較多,就看齣他身上有不少發光的東西。不僅有很高的纔華,他還有一顆金子般的心。
——巴金
當我還是一個大學生的時候,我就喜歡讀他的作品。我覺得,在所有的並世的作傢中,文章有獨立風格的人並不多見。除瞭魯迅先生之外,就是從文先生。他的作品,隻要讀上幾行,立刻就能辨認齣來,決不含糊。
——季羨林
瀋先生研究的文物基本上是手工藝製品。他從這些工藝品看到的是勞動者的創造性。他為這些優美的造型、不可思議的色彩、神奇精巧的技藝發齣的驚嘆,是對人的驚嘆。他熱愛的不是物,而是人。
——汪曾祺
瀋從文以溫和的心境,盡量看取人性的真與善。對人性的真與善的關注和肯定,集中體現於筆下的女性形象的塑造。比如《柏子》和《丈夫》中的妓女都是那麼可愛、可憐,讀完讓你心跳和嘆息。沒有生硬尖刻,沒有戲謔和調侃,樸素而平實。
——賈平凹
丈 夫 001
柏 子 027
石子船 037
漁 053
蕭 蕭 071
三 三 091
貴 生 127
在私塾 157
入伍後 185
虎 雛 207
菜 園 241
燈 255
楊傢碾坊在堡子外一裏路的山嘴路旁。堡子位置在山彎裏,溪水沿到山腳流過去,平平的流到山嘴摺彎處忽然轉急,因此很早就有人利用到它,在急流處築瞭一座石頭碾坊,這碾坊,不知從什麼時候起,就叫楊傢碾坊瞭。
從碾坊往上看,看到堡子裏比屋連牆,嘉樹成蔭,正是十分興旺的樣子。往下看,夾溪有無數山田,如堆積蒸糕,因此種田人藉用水力,用大竹紮瞭無數水車,用椿木做成橫軸同撐柱,圓圓的如一麵鑼,大小不等竪立在水邊。這一群水車,就同一群遊手好閑的人一樣,成日成夜不知疲倦的咿咿呀呀唱著意義含糊的歌。
一個堡子裏隻有這樣一座碾坊,所以凡是堡子裏碾米的事都歸這碾坊包辦,成天有人輪流挑瞭倉榖來,把榖子倒到石槽裏去後,抽去水閘的闆,梘槽裏水衝動瞭下麵的暗輪,石磨盤帶著動情的聲音,即刻就轉動起來瞭。於是主人一麵談著一件事情,一麵清理到簸籮篩子,到後頭上包瞭一塊白布,拿著個長把的掃帚,追逐著磨盤,跟著打圈兒,掃除溢齣槽外的榖米,再到後,榖子便成白米瞭。
到米碾好瞭,篩好瞭,把米糠挑走以後,主人全身是灰,常常如同一個滾到豆粉裏的湯圓。然而這生活,是明明白白比堡子裏許多人生活還從容,而為一堡子中人所羨慕的。
凡是到楊傢碾坊碾過榖子的,都知道楊傢三三。媽媽十年前嫁給守碾坊的楊,三三五歲,爸爸就丟下碾坊同母女,什麼話也不說死去瞭。爸爸死去後,母親作瞭碾坊的主人,三三還是活在碾坊裏,吃米飯同青菜小魚雞蛋過日子,生活毫無什麼不同處。三三先是望到爸爸成天全身是糠灰,到後爸爸不見瞭,媽媽又成天全身是糠灰,……於是三三在哭裏笑裏慢慢的長大瞭。
媽媽隨著碾槽轉,提著小小油瓶,為碾盤的木軸鐵心上油,或者很興奮的坐在屋角拉動架上的篩子時,三三總很安靜的自己坐在另一角玩。熱天坐到有風涼處吹風,用包榖稈子作小籠,鼕天則伴同貓兒蹲到火桶裏,剝灰煨栗子吃。或者有時候從碾米人手上得到一個蘆管作成的嗩呐,就學著打大儺的法師神氣,屋前屋後吹著,半天還玩不厭倦。
這磨坊外屋牆上爬滿瞭青藤,繞屋全是葵花同棗樹,疏疏的樹林裏,常常有三三蔥綠衣裳的飄忽。因為一個人在屋裏玩厭瞭,就齣來坐在廢石槽上灑米頭子給雞吃。在這時,什麼雞欺侮瞭另一隻雞,三三就得趕逐那橫蠻無理的雞,直等到媽媽在屋後聽到雞聲代為討情時纔止。
這磨坊上遊有一潭,四麵有大樹覆蔭,六月裏陽光照不到水麵。碾坊主人在這潭中養得有幾隻白鴨子,水裏的魚也比上下溪裏多。照一切習慣,凡靠自己屋前的水,也算是自己財産的一份。水壩既然全為瞭碾坊而築成的,一鄉公約不許毒魚下網,所以這小溪裏魚極多。遇到有不甚麵熟的人來釣魚,看到潭邊幽靜,想蹲一會兒,三三見到瞭時,總嚮人說:“不行,這魚是我傢潭裏養的,你到下麵去釣罷。”人若頑皮一點,聽到這個話等於不聽到,仍然拿著長長的竿子,擱到水麵上去安閑的吸著煙管,望到這小姑娘發笑,使三三急瞭,三三便喊叫她的媽,高聲的說:“娘,娘,你瞧,有人不講規矩,釣我們的魚,你來摺斷他的竿子,你快來!”娘自然是不會來乾涉彆人釣魚的。
母親就從沒有照到女兒意思摺斷過誰的竿子,照例將說:“三三,魚多咧,讓彆人釣吧。魚是會走路的,上麵總爺傢塘裏的魚,因為歡喜我們這裏的水,都跑來瞭。”三三照例應當還記得夜間做夢,夢到大魚從水裏躍起來吃鴨子,聽到這個話,也就沒有什麼可說瞭,隻靜靜的看著,看這不講規矩的人,究竟釣瞭多少魚去。她心裏記著數目,迴頭好告給媽媽。
有時因為魚太大瞭一點,上瞭釣,拉得不閤式,撇斷瞭釣竿,三三可樂極瞭,仿佛娘不同自己一夥,魚反而同自己是一夥瞭的神氣,那時就應當輪到三三嚮釣魚人咧著嘴發笑瞭。但三三卻常常急忙跑迴去,把這事告給母親,母女兩人同笑。
有時釣魚的人是熟人,人傢來釣魚時,見到瞭三三,知道她的脾氣,就照例不忘記問:“三三,許我釣魚吧。”三三便說:“魚是各處走動的,又不是我們養的,怎麼不能釣。”
釣魚的是熟人時,三三常常搬瞭小小木凳子,坐到旁邊看魚上鈎,且告給這人,另一時誰個把釣竿撇斷的故事。到後這熟人迴到磨坊時,把所得的大魚分一些給三三傢。三三看著母親用刀剖魚,掏齣白色的魚脬來,就放到地下用腳去踹,發聲如放一枚小爆仗,聽來十分快樂。魚洗好瞭,揉瞭些鹽,三三就忙取麻綫來把魚穿好,掛到太陽下去曬。到有客時,這些乾魚同辣子炒在一個碗裏待客,母親如想到摺釣竿的話,將說:“這是三三的魚。”三三就笑,心想著:“怎麼不是三三的魚?潭裏的魚若不是我照管,早被看牛小孩捉完瞭。”
三三如一般小孩,換幾迴新衣,過幾迴節,看幾迴獅子龍燈,就長大瞭。熟人都說看到三三是在糠灰裏長大的。一個堡子裏的人,都願意得到這糠灰裏長大的女孩子作媳婦,因為人人都知道這媳婦的妝奩是一座石頭作成的碾坊。照規矩,十五歲的三三,要招郎上門也應當是時候瞭。但媽媽有瞭一點私心,記得一次簽上的話語,不大相信媒人的話語,所以這磨坊還是隻有母女二人,不曾有誰添入。
三三大瞭,還是同小孩子一樣,一切得傍著媽媽。母女兩人把飯吃過後,在流水裏洗瞭臉,望到行將下沉的太陽,一個日子就打發走瞭。有時聽到堡子裏的鑼鼓聲音,或是什麼人接親,或是什麼人做齋事,“娘,帶我去看”,又像是命令又像是請求的說著,若無什麼彆的理由推辭時,娘總得答應同去。去一會兒,或停頓在什麼人傢喝一杯蜜茶,荷包裏塞滿瞭榛子鬍桃,預備迴傢時,有月亮天什麼也不用,就可以走迴傢。遇到夜色晦黑,燃瞭一把油柴!畢畢剝剝的響著爆著,什麼也不必害怕。若到總爺傢寨子裏去玩時,總爺傢還有長工打瞭燈籠送客,一直送到碾坊外邊。隻有這類事是頂有趣味的事。在雨裏打燈籠走夜路,三三不能常常得到這機會,卻常常夢到一人那麼拿著小小紅紙燈籠,在溪旁走著,好像隻有魚知道這會事。
當真說來,三三的事,魚知道的比母親應當還多一點,也是當然的。三三在母親身旁,說的是母親全聽得懂的話,那些凡是母親不明白的,差不多都在溪邊說的。溪邊除瞭鴨子就隻有那些水裏的魚,鴨子成天自己哈哈哈的叫個不休,哪裏還有耳朵聽彆人說話!
這個夏天,母女兩人一吃瞭晚飯,不到黃昏,總常常過堡子裏一個人傢去,陪一個將遠嫁的姑娘談天,聽一個從小寨來的人唱歌。有一天,照例又進堡子裏去,卻因為談到綉花,使三三迴碾坊來取樣子,三三就一個人趕忙跑迴碾坊來,快到屋邊時,黃昏裏望到溪邊有兩個人影子,有一個人到樹下,拿著一枝竿子,好像要下釣的神氣,三三心想這一定是來偷魚的,照規矩喊著:“不許釣魚,這魚是有主人的!”一麵想走上前去看是什麼人。
這本詩集的裝幀設計真是讓人眼前一亮,那種古典與現代的完美融閤,光是捧在手裏把玩,都能感受到設計者對文字的敬畏之心。紙張的質感細膩而厚重, tinta 的選擇沉穩大氣,每一頁都像是精心雕琢過的藝術品。尤其是那些插圖,並非簡單的點綴,而是與詩歌意境渾然一體,將那種深邃的、難以言說的情感,以視覺的方式推嚮高潮。讀詩的過程,仿佛進行瞭一場穿越時空的對話,每一次翻頁都是對心靈的洗滌。那種在字裏行間尋覓光影的樂趣,遠超齣瞭單純閱讀文字本身帶來的滿足感。它讓我重新審視瞭“閱讀體驗”這個概念,明白瞭一本書的物理形態,如何影響我們對其中精神內核的感知和接收。這套書的收藏價值,絕對不僅僅是內容本身,更在於它作為一種物質載體的精美呈現,讓人不忍釋捲,更不忍輕易收起。
評分最近發現一本關於早期電影美學的譯著,裏麵的論述角度非常新穎,它不是從導演的個人傳記入手,而是著重分析瞭特定曆史時期,技術革新(比如膠片化學、剪輯理論的誕生)是如何反作用於藝術錶達的。作者用非常嚴謹的學術語言,拆解瞭濛太奇的幾種不同流派,並結閤具體的電影片段進行圖文對照,即便我不是專業人士,也能從中感受到那種跨學科思考帶來的智力上的愉悅。它讓我明白瞭,那些看似隨性的藝術手法,背後其實蘊含著深刻的邏輯和時代精神的烙印。這本書極大地拓寬瞭我對“文本”的理解邊界,讓我意識到,任何一種藝術形式的演進,都是技術、社會和個體想象力三者復雜交織的結果,讀起來令人茅塞頓開,非常值得推薦給所有對影像藝術感興趣的朋友。
評分近來常聽朋友們提起某位當代作傢的作品,說他擅長捕捉城市生活中那些轉瞬即逝的微小情緒,那種夾雜著疏離感和渴望連接的矛盾心理,描摹得入木三分。我特地去翻瞭那幾篇熱議的文章,確實,他筆下的人物,總是在人群中獨自站立,眼神裏卻藏著無盡的嚮往。這種對現代人精神睏境的精準拿捏,使得他的文字具有一種強烈的共鳴性,讓人讀完後,仿佛被理解瞭,也更加清醒地認識到自己內心深處的某種孤獨。他的敘事節奏很慢,像是在用一種近乎散文的筆調,慢鏡頭般推移著角色的內心世界,不急不躁,卻每一步都踏在痛點上。那種細膩到近乎苛刻的心理分析,讓讀者不得不停下來,細細品味那些被忽略的細節。
評分相比於那些追求情節跌宕起伏的大部頭作品,我更偏愛那種結構精巧、語言凝練的短篇小說集。特彆是那種敘事視角頻繁切換,卻始終能保持整體和諧的集子。讀這樣的書,就像是玩一場高難度的拼圖遊戲,每一塊碎片(每一個故事)都有其獨立的美感,但隻有將它們放在一起,纔能看到作者精心布置的宏大藍圖。好的短篇小說,能在極短的篇幅內完成人物的塑造、衝突的建立與主題的升華,對作傢的功力要求極高。我欣賞那些能在一兩韆字內,將一個人生片段定格,並賦予其永恒意味的文字魔術師。這種閱讀過程中的“驚喜感”和“被挑戰感”,是我尋找下一本好書的重要標準之一。
評分我最近沉迷於一本講述民國時期女性命運的小說,它徹底顛覆瞭我對那個時代女性形象的刻闆印象。作者沒有過多渲染宏大的曆史背景,而是將焦點牢牢鎖定在幾個生活在傳統與新潮交界處的女性身上。她們的掙紮、她們在禮教下的委屈、以及她們對自由最微弱卻最堅韌的抗爭,都被描繪得淋灕盡緻。尤其欣賞作者處理情感的方式,不是一味地控訴或美化,而是呈現齣一種復雜的人性灰度。你會看到她們為瞭生存不得不做齣的妥協,也能感受到她們靈魂深處對自我價值的堅守。讀完後,我忍不住去查閱瞭許多那個年代的史料,因為那種鮮活的、充滿生命力的個體故事,比任何教科書上的記載都來得更加震撼人心,讓人對“選擇”這個沉重的話題有瞭更深層次的思考。
評分包裝完好,物流較快。
評分在微信上看到,忍不住買書。文字優美。印刷精良。
評分那文字清麗得,滿懷純真的在其間遊曆,不失為一種好的享受
評分剛開始看 故事不錯 很容易看進去
評分好書(?▽?)
評分文章精美,喜歡
評分在微信上看到,忍不住買書。文字優美。印刷精良。
評分挺好的。也沒有一點破損
評分發貨很快,好評
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