【被綁架的一代】
我承認我不曾曆經滄桑
我為什麼不敢“留點餘地”
三十未立，二十而蹲
那些參選人大代錶的大學生
中産階級的孩子
天纔的齣走
被綁架的盜火者
長安青年
想象的祖國
【記錄本身，即已是反抗】
作傢真正的恐懼，是被“國傢”所魘住
文學中的鄉土中國
中國作傢夢魘
我們的謊言是純淨的
在這個世界上，我們孤單做伴
達爾文改變中國
紙上的街道
前衛的民國
@張愛玲
將軍白先勇
木心：原來你們什麼都不知道啊
【審判童年】
第一章 傢裏的鬼影幢幢
一 手足
二 祖父祖母
三 母親
四 父親
第二章 我活在一個我不可能成為好孩子的世界裏，而我也比我想象的更壞
一 保姆
二 幼兒園
代後記 寫什麼
· · · · · · (收起)
具體描述
蔣方舟二十歲後，首度雜文結集。
反思成長道路上的得與失，描畫身旁被綁架的一代群像，重尋寫作的意義。
2008年鞦天，作者進入清華大學就讀，2012年畢業，受聘為《新周刊》雜誌副主編。迴首過往五年，課業之外，作者亦經常參與公共話題的討論及多種社會活動，生活不可謂不豐富不精彩。然而在忙碌與喧騰背後，作者卻漸感迷失與睏惑：參與的討論越多，離真相仿佛越遠；戰鬥檄文式的文章越寫越多，卻越來越不喜歡自己劍拔弩張的嘴臉。
《我承認我不曾曆經滄桑》本書由作者過去五年發錶的各類文章精選而成。在書中，作者選擇暫時迴避各種大而化之的議論，退而反思自己的寫作與成長曆程，觀察被時代綁架的一代年輕人——他們的童年早早消逝，青春期過早覺醒，他們過早地發現瞭成人世界的虛僞，更過早地被拋入一個充滿競爭與爭鬥的世界——試著描摹群像，剖析標本。同時，在十七年的寫作之後，重尋寫作的意義，思考作傢與時代的關係，袒露內心的文學地圖。
本書特彆收錄獲得“人民文學奬”的長文《審判童年》。在四萬餘字的篇幅中，作者博采眾議，縱橫捭闔，重新審視與闡發涉及童年的若乾命題，將戲謔的口吻與犀利的質問、遊戲的精神與坦誠的剖析熔於一爐，讀之或忍俊不禁，或瞠目結舌，令人耳目一新。
不知道從什麼時候起，大傢談論的內容不再是當下，而更多的是拼湊各種道聽途說的消息，傳遞對風雨欲來的預測與恐懼；於是，不知道從什麼時候起，我也開始用宏大的詞匯說話，而不隻關心文學及與之相關的；俗世的樂趣，不再是常態，而是暫時逃避的去處。
而我越來越清楚地知道，真相是復雜而多麵的。因此，當我寫下“中國”、“社會”、“時代”、“人民”之類的詞時，變得越來越心虛。
我暫時放棄瞭對中國的總結，而去觀察個體，見微知著。我們每往前活一天，就進一步被遺留在“曆史”的墳塋裏，總有一日，都成標本。做標本的製作者也是很有意思的，雖然這沒有浮誇的語言和意識形態的爭論來得吸引人，可不討巧的笨功夫，也得有人來下。
——蔣方舟
用戶評價
在頂著青春作傢慢慢長大的那些男女中，隻有韓寒跟蔣方舟是關注公共事務的，由此，他們的文章裏也有瞭更多世俗的路子與鋒芒。隻是韓寒在這方麵坐的是賽車，走得遠些，而蔣方舟則坐的是牛車，雖然慢，不是風馳電掣，但正因如此，你還能看見鄉間小路和不知名的野花。
評分##蔣方舟她一直在大量閱讀，一日不休地在寫作，這樣勤奮的新一代作傢，我對她在文化領域的發展報以期待。掉書袋？沒覺得。
評分 評分##蔣方舟她一直在大量閱讀，一日不休地在寫作，這樣勤奮的新一代作傢，我對她在文化領域的發展報以期待。掉書袋？沒覺得。
評分在頂著青春作傢慢慢長大的那些男女中，隻有韓寒跟蔣方舟是關注公共事務的，由此，他們的文章裏也有瞭更多世俗的路子與鋒芒。隻是韓寒在這方麵坐的是賽車，走得遠些，而蔣方舟則坐的是牛車，雖然慢，不是風馳電掣，但正因如此，你還能看見鄉間小路和不知名的野花。
評分 評分 評分在頂著青春作傢慢慢長大的那些男女中，隻有韓寒跟蔣方舟是關注公共事務的，由此，他們的文章裏也有瞭更多世俗的路子與鋒芒。隻是韓寒在這方麵坐的是賽車，走得遠些，而蔣方舟則坐的是牛車，雖然慢，不是風馳電掣，但正因如此，你還能看見鄉間小路和不知名的野花。
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