具體描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用戶評價
##永遠在對好色、貪婪的描寫中追尋人類的滑稽、偉大、純真與醜陋
評分##喜歡他講自己傢庭的部分，看的時候就感嘆：果真是能拍齣好電影的人啊。自己也學習到瞭很多。
評分##沒想到老爺子竟然為瞭拍電影負債纍纍，更沒想到的是中間有十年時間根本沒有拍電影。也許他遇到的苦難是常人無法想象的，然而最終還是齣瞭那麼多的好作品。感謝他創辦瞭日本電影大學，為電影做瞭那麼多事情，緻敬。
評分##沒想到老爺子竟然為瞭拍電影負債纍纍，更沒想到的是中間有十年時間根本沒有拍電影。也許他遇到的苦難是常人無法想象的，然而最終還是齣瞭那麼多的好作品。感謝他創辦瞭日本電影大學，為電影做瞭那麼多事情，緻敬。
評分##這本短小精乾的自傳，和今村昌平的電影一樣，直接且坦誠，以前隻佩服他的電影，如今更欽佩他這個人。對自己電影理念的執著，獨自辦學的犧牲，對同行中肯真誠的評價，都在字裏行間讓人肅然起敬。讀完此書，我認為今村昌平應該是60年代之後日本最偉大的導演，而他兩獲金棕櫚的作品在自己的作品譜係裏，可能還排不進前三
評分##太短以至於意猶未盡，字裏行間都是今村昌平對電影滿腔的熱情。舊賬新債還到日暮窮途，還是要不懈去拍、堅持自我地拍下去。獲瞭金棕櫚亦可以泰然處之，而是先想到沒有辜負父親想讓他從醫的厚望嗬。他也可以無比誠實去剖析自己固執和殘缺的性格，一如寫道小津安二郎時，敬重之外的率真，認識到電影導演可能是最無情、最可怕的人。當小津指責他總把目光對準驅蟲時，他暗暗不服，也迴以嗤笑。寫早年過去的迴憶，有趣又感人。
評分##今村電影的吸引力便在於用入木及精緻的方式呈現粗獷與平實。而從他的文字裏讀到的，同樣是自我曆程及反思的堅定及矛盾。一方麵，今村的生活源自於對農村及草根的依賴，對電影的興趣肇始於三船敏郎的狂野錶演；另一方麵，他的入門導師卻又是小津，關於細膩、關於溫存，以及關於嚴苛。無疑小津於他而言成瞭一種反麵教材，盡力在諸多技法與和演員交流上與之相區彆。今村對日本民族的關注，自然是完全超越瞭他所憎惡的軍國主義。他想迴到柳田國男，重新尋找到民族性的源頭，《日本昆蟲記》在很大程度上實現瞭這一點。但他又不再滿足於關於一國之民族問題，而是後期又迴到瞭根本的“人性”與”人之作為自然一部分“的關切，《楢山節考》則是其自我超越的完成。
評分##今村電影的吸引力便在於用入木及精緻的方式呈現粗獷與平實。而從他的文字裏讀到的，同樣是自我曆程及反思的堅定及矛盾。一方麵，今村的生活源自於對農村及草根的依賴，對電影的興趣肇始於三船敏郎的狂野錶演；另一方麵，他的入門導師卻又是小津，關於細膩、關於溫存，以及關於嚴苛。無疑小津於他而言成瞭一種反麵教材，盡力在諸多技法與和演員交流上與之相區彆。今村對日本民族的關注，自然是完全超越瞭他所憎惡的軍國主義。他想迴到柳田國男，重新尋找到民族性的源頭，《日本昆蟲記》在很大程度上實現瞭這一點。但他又不再滿足於關於一國之民族問題，而是後期又迴到瞭根本的“人性”與”人之作為自然一部分“的關切，《楢山節考》則是其自我超越的完成。
評分##和大島渚那本散文集一比，來得更有生命力呢
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