具體描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用戶評價
##坦誠有趣
評分##編輯校對粗疏，一會春一會“純子”，一會露口一會露田等，薄薄一本書竟然有不少這類問題。
評分##不打算把今村所有的作品都看一遍瞭，但至少通過這本自傳瞭解瞭今村創作的美學核心以及其形成的理路。他對電影的信念是，這是一種“仔細觀察分析人的”藝術，而原本“說不清道不明的、有魅力的動物”在今村的電影語言中變成瞭一種純粹的、有生命強力原始感的錶達。我始終覺得今村不算是有天賦的導演，但他有其堅韌和犀利，犀利是能聞到小津片場那亮亮的榻榻米的燈芯草味道，而堅韌是負氣地說齣要拍那些蛆蟲緻死的話。黑澤明把生之欲置放在道德化語境裏人的自我反思與自我救贖的動作中，而今村直接把其置放在瞭肉感、性愛、“好色”這些最為原始的體驗裏，從他對好的演員的評價是稱贊其“身體好”就能看齣。同樣的，我們都是沒法繞道的人。
評分##不打算把今村所有的作品都看一遍瞭，但至少通過這本自傳瞭解瞭今村創作的美學核心以及其形成的理路。他對電影的信念是，這是一種“仔細觀察分析人的”藝術，而原本“說不清道不明的、有魅力的動物”在今村的電影語言中變成瞭一種純粹的、有生命強力原始感的錶達。我始終覺得今村不算是有天賦的導演，但他有其堅韌和犀利，犀利是能聞到小津片場那亮亮的榻榻米的燈芯草味道，而堅韌是負氣地說齣要拍那些蛆蟲緻死的話。黑澤明把生之欲置放在道德化語境裏人的自我反思與自我救贖的動作中，而今村直接把其置放在瞭肉感、性愛、“好色”這些最為原始的體驗裏，從他對好的演員的評價是稱贊其“身體好”就能看齣。同樣的，我們都是沒法繞道的人。
評分##這本短小精乾的自傳，和今村昌平的電影一樣，直接且坦誠，以前隻佩服他的電影，如今更欽佩他這個人。對自己電影理念的執著，獨自辦學的犧牲，對同行中肯真誠的評價，都在字裏行間讓人肅然起敬。讀完此書，我認為今村昌平應該是60年代之後日本最偉大的導演，而他兩獲金棕櫚的作品在自己的作品譜係裏，可能還排不進前三
評分##永遠在對好色、貪婪的描寫中追尋人類的滑稽、偉大、純真與醜陋
評分還是最愛他的那句話啊：我將書寫蛆蟲，至死方休。
評分##和大島渚那本散文集一比，來得更有生命力呢
評分##今村習慣稱自己拍攝的影片是“重喜劇”式作品，那麼這本自傳性的履曆書就算是他“重喜劇”式的書寫。原是應報章雜誌邀約而寫，篇幅不長，點到即止卻能切中要點。交友憶往寫得活色生香，小津的威嚴、川島雄三的逆反、長榖川和彥的虛弱是你在彆處看不到的。藝術理論電影技法，本書無可奉告！
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