具體描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用戶評價
##和大島渚那本散文集一比，來得更有生命力呢
評分##環遊世界的大小星星既由於引力相互吸引，同時又相互排斥，以此保持著恰到好處的相互距離。同樣，一般來說，隻有在人物配置、中心思路和情節伏筆之間取得平衡，纔能稱之為好劇本。
評分##1.今村和小津的關係沒有傳說中那麼劍拔弩張，坊間傳聞扭麯誇大瞭，單從這本自傳來看兩人的關係還可以，隻是電影觀念不同。2.看瞭《泥醉天使》覺得三船演技不行但是又被其氣質吸引，當場決心當導演，但是東寶不招人，陰差陽錯做瞭小津徒弟。3.為《東京物語》做副導時，母親腦溢血去世，看到電影裏相同場景哭瞭起來，不知緣由的小津反而和他談笑，因而感嘆世上導演最無情。4.負債纍纍、捉襟見肘但依然堅持己見、培養人纔的老導演，在戛納羨慕科波拉有大把資金，但和不與人交談的老導演惺惺相惜。5.今村監督看上去是個很“糟糕”的人，但卻讓人尊敬。這本自傳挺好看，意猶未盡。
評分##沒想到老爺子竟然為瞭拍電影負債纍纍，更沒想到的是中間有十年時間根本沒有拍電影。也許他遇到的苦難是常人無法想象的，然而最終還是齣瞭那麼多的好作品。感謝他創辦瞭日本電影大學，為電影做瞭那麼多事情，緻敬。
評分##坦誠直率真性情的今村昌平，實在是個實誠不過的拼命三郎，對自己的缺點毫不隱瞞，更不避諱，這也是他在電影中勇於直麵黑暗慘淡人生的根源動力吧；對電影的熱孜與孜孜以求讓人動容，“不要什麼天纔，不要被常識束縛，拿齣勇氣來，執著地探求人性，朝著無人的曠野疾奔！”即使明白電影並不賺錢，即使被人喚作“鬼今平”，即使負債纍纍，依然心懷堅韌；重溫小津教訓，迴首日活往事，戛納酒會上與《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜，文筆生動，妙趣橫生。
評分還是最愛他的那句話啊：我將書寫蛆蟲，至死方休。
評分##編輯校對粗疏，一會春一會“純子”，一會露口一會露田等，薄薄一本書竟然有不少這類問題。
評分##坦誠有趣
評分##不打算把今村所有的作品都看一遍瞭，但至少通過這本自傳瞭解瞭今村創作的美學核心以及其形成的理路。他對電影的信念是，這是一種“仔細觀察分析人的”藝術，而原本“說不清道不明的、有魅力的動物”在今村的電影語言中變成瞭一種純粹的、有生命強力原始感的錶達。我始終覺得今村不算是有天賦的導演，但他有其堅韌和犀利，犀利是能聞到小津片場那亮亮的榻榻米的燈芯草味道，而堅韌是負氣地說齣要拍那些蛆蟲緻死的話。黑澤明把生之欲置放在道德化語境裏人的自我反思與自我救贖的動作中，而今村直接把其置放在瞭肉感、性愛、“好色”這些最為原始的體驗裏，從他對好的演員的評價是稱贊其“身體好”就能看齣。同樣的，我們都是沒法繞道的人。
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