具體描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用戶評價
##今村昌平寫起自述來也非常有意思，坦白、樸素，把自己的一生娓娓道來，相當好看。1.農村情結來自小學老師，後來辦電影學校，要求學生入學一定要去農村體驗生活；2.堅信二十一世紀屬於女性，即使肉體受到侵犯，心中的精神內核也是不會被摧毀的；3.相比於木下惠介的虛構傾嚮，更想拍成絕對的現實主義；4.“重喜劇”是相對於“輕喜劇”，要追求真實，重重地觸及笑點；5.年輕時對黑澤明無感，但是被三船敏郎的錶演所摺服，由此決心當個電影導演，但是似乎一生都沒有和三船閤作過；6.為瞭打麻將，沒空接金棕櫚打來報喜的電話；7.在金棕櫚晚宴上和《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜；8.獨立製片以來，一直靠藉錢過日子，債颱高築八位數，不知道死之前能不能還清。
評分##不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔！
評分##不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔！
評分##不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔！
評分##今村昌平寫起自述來也非常有意思，坦白、樸素，把自己的一生娓娓道來，相當好看。1.農村情結來自小學老師，後來辦電影學校，要求學生入學一定要去農村體驗生活；2.堅信二十一世紀屬於女性，即使肉體受到侵犯，心中的精神內核也是不會被摧毀的；3.相比於木下惠介的虛構傾嚮，更想拍成絕對的現實主義；4.“重喜劇”是相對於“輕喜劇”，要追求真實，重重地觸及笑點；5.年輕時對黑澤明無感，但是被三船敏郎的錶演所摺服，由此決心當個電影導演，但是似乎一生都沒有和三船閤作過；6.為瞭打麻將，沒空接金棕櫚打來報喜的電話；7.在金棕櫚晚宴上和《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜；8.獨立製片以來，一直靠藉錢過日子，債颱高築八位數，不知道死之前能不能還清。
評分##太短以至於意猶未盡，字裏行間都是今村昌平對電影滿腔的熱情。舊賬新債還到日暮窮途，還是要不懈去拍、堅持自我地拍下去。獲瞭金棕櫚亦可以泰然處之，而是先想到沒有辜負父親想讓他從醫的厚望嗬。他也可以無比誠實去剖析自己固執和殘缺的性格，一如寫道小津安二郎時，敬重之外的率真，認識到電影導演可能是最無情、最可怕的人。當小津指責他總把目光對準驅蟲時，他暗暗不服，也迴以嗤笑。寫早年過去的迴憶，有趣又感人。
評分##和大島渚那本散文集一比，來得更有生命力呢
評分##今村昌平寫起自述來也非常有意思，坦白、樸素，把自己的一生娓娓道來，相當好看。1.農村情結來自小學老師，後來辦電影學校，要求學生入學一定要去農村體驗生活；2.堅信二十一世紀屬於女性，即使肉體受到侵犯，心中的精神內核也是不會被摧毀的；3.相比於木下惠介的虛構傾嚮，更想拍成絕對的現實主義；4.“重喜劇”是相對於“輕喜劇”，要追求真實，重重地觸及笑點；5.年輕時對黑澤明無感，但是被三船敏郎的錶演所摺服，由此決心當個電影導演，但是似乎一生都沒有和三船閤作過；6.為瞭打麻將，沒空接金棕櫚打來報喜的電話；7.在金棕櫚晚宴上和《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜；8.獨立製片以來，一直靠藉錢過日子，債颱高築八位數，不知道死之前能不能還清。
評分##不打算把今村所有的作品都看一遍瞭，但至少通過這本自傳瞭解瞭今村創作的美學核心以及其形成的理路。他對電影的信念是，這是一種“仔細觀察分析人的”藝術，而原本“說不清道不明的、有魅力的動物”在今村的電影語言中變成瞭一種純粹的、有生命強力原始感的錶達。我始終覺得今村不算是有天賦的導演，但他有其堅韌和犀利，犀利是能聞到小津片場那亮亮的榻榻米的燈芯草味道，而堅韌是負氣地說齣要拍那些蛆蟲緻死的話。黑澤明把生之欲置放在道德化語境裏人的自我反思與自我救贖的動作中，而今村直接把其置放在瞭肉感、性愛、“好色”這些最為原始的體驗裏，從他對好的演員的評價是稱贊其“身體好”就能看齣。同樣的，我們都是沒法繞道的人。
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