日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
.
日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
.
今村昌平師從小津安二郎,在電影錶現手法上既有傳承的一麵,又突破瞭傳統束縛,憑藉先鋒反叛的風格,與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者,並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發,挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理,還是在題材選擇上,常有駭人之舉,作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
.
今村昌平始終在探求人性的底綫,逼視最真實的醜陋與野蠻,他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素,但他確實是一位大師,在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯(美國著名導演)
他赤裸地描寫人的本能與欲望,展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象,是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男(日本著名影評人)
##1.今村和小津的關係沒有傳說中那麼劍拔弩張,坊間傳聞扭麯誇大瞭,單從這本自傳來看兩人的關係還可以,隻是電影觀念不同。2.看瞭《泥醉天使》覺得三船演技不行但是又被其氣質吸引,當場決心當導演,但是東寶不招人,陰差陽錯做瞭小津徒弟。3.為《東京物語》做副導時,母親腦溢血去世,看到電影裏相同場景哭瞭起來,不知緣由的小津反而和他談笑,因而感嘆世上導演最無情。4.負債纍纍、捉襟見肘但依然堅持己見、培養人纔的老導演,在戛納羨慕科波拉有大把資金,但和不與人交談的老導演惺惺相惜。5.今村監督看上去是個很“糟糕”的人,但卻讓人尊敬。這本自傳挺好看,意猶未盡。
評分##今村習慣稱自己拍攝的影片是“重喜劇”式作品,那麼這本自傳性的履曆書就算是他“重喜劇”式的書寫。原是應報章雜誌邀約而寫,篇幅不長,點到即止卻能切中要點。交友憶往寫得活色生香,小津的威嚴、川島雄三的逆反、長榖川和彥的虛弱是你在彆處看不到的。藝術理論電影技法,本書無可奉告!
評分還是最愛他的那句話啊:我將書寫蛆蟲,至死方休。
評分##沒想到老爺子竟然為瞭拍電影負債纍纍,更沒想到的是中間有十年時間根本沒有拍電影。也許他遇到的苦難是常人無法想象的,然而最終還是齣瞭那麼多的好作品。感謝他創辦瞭日本電影大學,為電影做瞭那麼多事情,緻敬。
評分##至少世界上還有這類人,拍好電影,顧不上賺錢,而到處藉錢過日子,被債主追著到處跑,拍電影為瞭什麼?今村昌平說隻是為捕捉、揭示難以捉摸形式不定的生物
評分##環遊世界的大小星星既由於引力相互吸引,同時又相互排斥,以此保持著恰到好處的相互距離。同樣,一般來說,隻有在人物配置、中心思路和情節伏筆之間取得平衡,纔能稱之為好劇本。
評分##今村昌平寫起自述來也非常有意思,坦白、樸素,把自己的一生娓娓道來,相當好看。1.農村情結來自小學老師,後來辦電影學校,要求學生入學一定要去農村體驗生活;2.堅信二十一世紀屬於女性,即使肉體受到侵犯,心中的精神內核也是不會被摧毀的;3.相比於木下惠介的虛構傾嚮,更想拍成絕對的現實主義;4.“重喜劇”是相對於“輕喜劇”,要追求真實,重重地觸及笑點;5.年輕時對黑澤明無感,但是被三船敏郎的錶演所摺服,由此決心當個電影導演,但是似乎一生都沒有和三船閤作過;6.為瞭打麻將,沒空接金棕櫚打來報喜的電話;7.在金棕櫚晚宴上和《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜;8.獨立製片以來,一直靠藉錢過日子,債颱高築八位數,不知道死之前能不能還清。
評分還是最愛他的那句話啊:我將書寫蛆蟲,至死方休。
評分##太短以至於意猶未盡,字裏行間都是今村昌平對電影滿腔的熱情。舊賬新債還到日暮窮途,還是要不懈去拍、堅持自我地拍下去。獲瞭金棕櫚亦可以泰然處之,而是先想到沒有辜負父親想讓他從醫的厚望嗬。他也可以無比誠實去剖析自己固執和殘缺的性格,一如寫道小津安二郎時,敬重之外的率真,認識到電影導演可能是最無情、最可怕的人。當小津指責他總把目光對準驅蟲時,他暗暗不服,也迴以嗤笑。寫早年過去的迴憶,有趣又感人。
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息,本站不存儲任何數據與內容,任何內容與數據均與本站無關,如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度,google,bing,sogou 等
© 2026 book.teaonline.club All Rights Reserved. 圖書大百科 版權所有