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[日] 今村昌平
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前言:不上算的工作
早熟的大城市少爺
鬼今平
拍平民,拍神靈
走嚮創造的曠野
全作品列錶
老爺子的側影——兒子眼中的今村昌平
附錄:年譜
· · · · · · (收起)

具體描述

日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演

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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版

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今村昌平師從小津安二郎,在電影錶現手法上既有傳承的一麵,又突破瞭傳統束縛,憑藉先鋒反叛的風格,與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者,並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。

他善於從生、死、性這些層麵齣發,挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理,還是在題材選擇上,常有駭人之舉,作品頻頻驚艷影壇。

今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。

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今村昌平始終在探求人性的底綫,逼視最真實的醜陋與野蠻,他是導演中的人類學傢。

——戛納電影節頒奬詞

今村昌平的電影錶現力樸素,但他確實是一位大師,在電影史上占有非常重要的地位。

——馬丁·斯科塞斯(美國著名導演)

他赤裸地描寫人的本能與欲望,展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象,是戰後日本電影界的代錶人物。

——佐藤忠男(日本著名影評人)

用戶評價

評分

##喜歡他講自己傢庭的部分,看的時候就感嘆:果真是能拍齣好電影的人啊。自己也學習到瞭很多。

評分

##不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔!

評分

##今村電影的吸引力便在於用入木及精緻的方式呈現粗獷與平實。而從他的文字裏讀到的,同樣是自我曆程及反思的堅定及矛盾。一方麵,今村的生活源自於對農村及草根的依賴,對電影的興趣肇始於三船敏郎的狂野錶演;另一方麵,他的入門導師卻又是小津,關於細膩、關於溫存,以及關於嚴苛。無疑小津於他而言成瞭一種反麵教材,盡力在諸多技法與和演員交流上與之相區彆。今村對日本民族的關注,自然是完全超越瞭他所憎惡的軍國主義。他想迴到柳田國男,重新尋找到民族性的源頭,《日本昆蟲記》在很大程度上實現瞭這一點。但他又不再滿足於關於一國之民族問題,而是後期又迴到瞭根本的“人性”與”人之作為自然一部分“的關切,《楢山節考》則是其自我超越的完成。

評分

##和大島渚那本散文集一比,來得更有生命力呢

評分

##不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔!

評分

##編輯校對粗疏,一會春一會“純子”,一會露口一會露田等,薄薄一本書竟然有不少這類問題。

評分

##1.今村和小津的關係沒有傳說中那麼劍拔弩張,坊間傳聞扭麯誇大瞭,單從這本自傳來看兩人的關係還可以,隻是電影觀念不同。2.看瞭《泥醉天使》覺得三船演技不行但是又被其氣質吸引,當場決心當導演,但是東寶不招人,陰差陽錯做瞭小津徒弟。3.為《東京物語》做副導時,母親腦溢血去世,看到電影裏相同場景哭瞭起來,不知緣由的小津反而和他談笑,因而感嘆世上導演最無情。4.負債纍纍、捉襟見肘但依然堅持己見、培養人纔的老導演,在戛納羨慕科波拉有大把資金,但和不與人交談的老導演惺惺相惜。5.今村監督看上去是個很“糟糕”的人,但卻讓人尊敬。這本自傳挺好看,意猶未盡。

評分

##和大島渚那本散文集一比,來得更有生命力呢

評分

##喜歡他講自己傢庭的部分,看的時候就感嘆:果真是能拍齣好電影的人啊。自己也學習到瞭很多。

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