具体描述
日本仅有的一位两次获得戛纳金棕榈奖的导演
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日本新浪潮领军者今村昌平 自传性随笔集 中文版首次出版
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今村昌平师从小津安二郎，在电影表现手法上既有传承的一面，又突破了传统束缚，凭借先锋反叛的风格，与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者，并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。
他善于从生、死、性这些层面出发，挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。 无论在影像处理，还是在题材选择上，常有骇人之举，作品频频惊艳影坛。
今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。
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今村昌平始终在探求人性的底线，逼视最真实的丑陋与野蛮，他是导演中的人类学家。
——戛纳电影节颁奖词
今村昌平的电影表现力朴素，但他确实是一位大师，在电影史上占有非常重要的地位。
——马丁·斯科塞斯（美国著名导演）
他赤裸地描写人的本能与欲望，展现了战后日本人挣扎反抗的形象，是战后日本电影界的代表人物。
——佐藤忠男（日本著名影评人）
用户评价
##1.今村和小津的关系没有传说中那么剑拔弩张，坊间传闻扭曲夸大了，单从这本自传来看两人的关系还可以，只是电影观念不同。2.看了《泥醉天使》觉得三船演技不行但是又被其气质吸引，当场决心当导演，但是东宝不招人，阴差阳错做了小津徒弟。3.为《东京物语》做副导时，母亲脑溢血去世，看到电影里相同场景哭了起来，不知缘由的小津反而和他谈笑，因而感叹世上导演最无情。4.负债累累、捉襟见肘但依然坚持己见、培养人才的老导演，在戛纳羡慕科波拉有大把资金，但和不与人交谈的老导演惺惺相惜。5.今村监督看上去是个很“糟糕”的人，但却让人尊敬。这本自传挺好看，意犹未尽。
评分##坦诚直率真性情的今村昌平，实在是个实诚不过的拼命三郎，对自己的缺点毫不隐瞒，更不避讳，这也是他在电影中勇于直面黑暗惨淡人生的根源动力吧；对电影的热孜与孜孜以求让人动容，“不要什么天才，不要被常识束缚，拿出勇气来，执着地探求人性，朝着无人的旷野疾奔！”即使明白电影并不赚钱，即使被人唤作“鬼今平”，即使负债累累，依然心怀坚韧；重温小津教训，回首日活往事，戛纳酒会上与《长别离》导演亨利·柯比惺惺相惜，文笔生动，妙趣横生。
评分##今村电影的吸引力便在于用入木及精致的方式呈现粗犷与平实。而从他的文字里读到的，同样是自我历程及反思的坚定及矛盾。一方面，今村的生活源自于对农村及草根的依赖，对电影的兴趣肇始于三船敏郎的狂野表演；另一方面，他的入门导师却又是小津，关于细腻、关于温存，以及关于严苛。无疑小津于他而言成了一种反面教材，尽力在诸多技法与和演员交流上与之相区别。今村对日本民族的关注，自然是完全超越了他所憎恶的军国主义。他想回到柳田国男，重新寻找到民族性的源头，《日本昆虫记》在很大程度上实现了这一点。但他又不再满足于关于一国之民族问题，而是后期又回到了根本的“人性”与”人之作为自然一部分“的关切，《楢山节考》则是其自我超越的完成。
评分##今村电影的吸引力便在于用入木及精致的方式呈现粗犷与平实。而从他的文字里读到的，同样是自我历程及反思的坚定及矛盾。一方面，今村的生活源自于对农村及草根的依赖，对电影的兴趣肇始于三船敏郎的狂野表演；另一方面，他的入门导师却又是小津，关于细腻、关于温存，以及关于严苛。无疑小津于他而言成了一种反面教材，尽力在诸多技法与和演员交流上与之相区别。今村对日本民族的关注，自然是完全超越了他所憎恶的军国主义。他想回到柳田国男，重新寻找到民族性的源头，《日本昆虫记》在很大程度上实现了这一点。但他又不再满足于关于一国之民族问题，而是后期又回到了根本的“人性”与”人之作为自然一部分“的关切，《楢山节考》则是其自我超越的完成。
评分##和大島渚那本散文集一比，來得更有生命力呢
评分##没想到老爷子竟然为了拍电影负债累累，更没想到的是中间有十年时间根本没有拍电影。也许他遇到的苦难是常人无法想象的，然而最终还是出了那么多的好作品。感谢他创办了日本电影大学，为电影做了那么多事情，致敬。
评分还是最爱他的那句话啊：我将书写蛆虫，至死方休。
评分##不打算把今村所有的作品都看一遍了，但至少通过这本自传了解了今村创作的美学核心以及其形成的理路。他对电影的信念是，这是一种“仔细观察分析人的”艺术，而原本“说不清道不明的、有魅力的动物”在今村的电影语言中变成了一种纯粹的、有生命强力原始感的表达。我始终觉得今村不算是有天赋的导演，但他有其坚韧和犀利，犀利是能闻到小津片场那亮亮的榻榻米的灯芯草味道，而坚韧是负气地说出要拍那些蛆虫致死的话。黑泽明把生之欲置放在道德化语境里人的自我反思与自我救赎的动作中，而今村直接把其置放在了肉感、性爱、“好色”这些最为原始的体验里，从他对好的演员的评价是称赞其“身体好”就能看出。同样的，我们都是没法绕道的人。
评分##和大島渚那本散文集一比，來得更有生命力呢
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