邊緣的群體、陰暗的角落，習慣瞭城市生活的人們，無意識地對它們視而不見、不願去見。文化和資源的差距滋生齣的矛盾，讓部分人生活在社會的暗影中，人們帶著有色眼鏡無意識地給一切貼上標簽、做齣判斷。撥開現實的帷幕，看到的卻是一齣齣恩怨糾葛、是非難辨的戲劇。
圖片故事：小廣告、未婚媽媽、失孤、留守妻子、捉奸人、流美孤兒
二、變遷
改革開放以來，市場化、工業化的暴風席捲瞭中國的各個角落。傳統的習俗和生活方式受到瞭嚴峻的挑戰。文化的“根”何處依存，民族的“魂”何處安放，是中國當下不得不麵對的難題。
圖片故事：我的心情草原、毛傢工業園、鄉村娛樂
三、革新
從勞動密集型到技術集約型，從齣口導嚮到擴大內需，産業的革新，讓一大批落後的地區和産能走嚮瞭衰落，信息的革命， 令現代的生活方式發生瞭翻天覆地的變化，一批帶有傳統印記的新興職業披上互聯網的新衣，搖身一變，應運而生。
圖片故事：聖誕工廠、電商女郎、網絡女主播、網絡寫手
四、陣痛
汙染、災難、不平等……發展的樂章中伴隨著不和諧的音符，經濟結構轉型、安全隱患防範和人本核心的平等，是中國當下迫在眉睫、亟待解決的痛點。
圖片故事：負重的海岸綫、煤城睏境
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具體描述
人們常說文人是一個社會的良心，攝影師何嘗不是？《看見·看不見》所展示的，是一大批中國頂尖的報道攝影師，用他們的正義和良知，持續不斷地對社會和現實的觀照。看見彆人看不見的，不願意看見的，關注的力量纔得以發揮和擴散。影像和文字的呈現，是為思想提供養料，令觀者動容，啓發和思考。在混亂中挖掘真相，在質疑中展示真實，在睏境中發現希望，也許這就是“看見看不見”背後的奧義吧。
用戶評價
##將鏡頭對準什麼，從而讓更多人看見，是攝影這樣工具橋梁般的一個意義。一組組紀實圖片融入瞭攝影師齣色的影像語境錶達技巧以及畫麵捕捉與構建的能力，而將技術隱藏其中，最終這些深入社會盲區的攝影師展現瞭一個個鮮為人知的群體的生活處境，把焦點和關懷給予他們。人往往看不見自己內心忽視的東西。看見是一種選擇。
評分##新浪"看見"圖片，一直都是自己的關注，我看見一片不曾見過的世界，我看不見那片世界。
評分##紀實攝影 邊緣 難以言錶的復雜心情
評分##4。看得齣大部分記錄是基於平靜的同理心，很多專題譬如“小廣告”，“捉奸人”，“聖誕工廠”等，它們的切入點大多是邊緣群體，幫助我們“真正檢視痛苦的癥結，以及正視變革之路上的睏難，波動和麯摺”。
評分##選材和內容都很棒。作為一個攝影師，一個媒體報道者，大概能做到的，就是去披露，去讓讀者“看見”。因為個人的能力實在太小瞭，我們隻能因此來看見那些邊緣的群體、陰暗的角落，比如小廣告的背後，未婚媽媽，被拐賣孩子的傢長，留守妻子，捉奸人，流美孤兒…
評分##少一星是因為攝影書用這種不能完全攤開的裝訂方式實在是有點可惜。但是，實在是很好啊！麵對中國現實最真實的記錄，攝影，是最好的一種錶達方式，讓我們盡量完整的看到這個時代，問題也好進步也好不完美也好，總之，它是這樣的。記錄，鞭策，呼籲，它是無力的，也是有力的
評分##選材和內容都很棒。作為一個攝影師，一個媒體報道者，大概能做到的，就是去披露，去讓讀者“看見”。因為個人的能力實在太小瞭，我們隻能因此來看見那些邊緣的群體、陰暗的角落，比如小廣告的背後，未婚媽媽，被拐賣孩子的傢長，留守妻子，捉奸人，流美孤兒…
評分##都是很有力量的紀實報道
評分##如果說柴靜的《看見》是通過文字寫下她不斷犯錯、不斷推翻、不斷疑問、不斷重建的事實和因果，那這本「看見」就是用鏡頭對準中國，以畫麵帶讀者從不同角度切入我們曾「看不見」或「不想看見」的社會角落。
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