普拉特爾的春天（1900）
貴婦失寵（1910）
夏日小故事（1911）
傢庭女教師（1911）
夜色朦朧（1911）
火燒火燎的秘密（1911）
馬來狂人（1922）
一個陌生女人的來信（1922）
女人和大地（1922）
日內瓦湖畔的一個插麯（1922）
看不見的珍藏（1924）
一個女人一生中的二十四小時（1927）
裏昂的婚禮（1927）
無形的壓力（1929）
象棋的故事（1941）
償還舊債（1951）
· · · · · · (收起)
具體描述
本書收入茨威格最具代錶性的中短篇小說十六篇，其中《一個陌生女人的來信》《一個女人一生中的二十四小時》《馬來狂人》《象棋的故事》《看不見的珍藏》等，是茨威格迷們不得不看的名篇。
用戶評價
##茨威格寫得好，譯者張玉書翻得也好。比起《一個陌生女人的來信》，我更喜歡《夜色朦朧》。
評分讀那麼三兩句就可以看齣，茨威格是個天纔。
評分##《一個陌生女人的來信》通篇充滿“愛”這個字眼，實質和愛情無關。純粹的犧牲並不是真正的愛，而是以愛情為名義的自我感動。她的悲劇不在於男人的薄情，在於“自我”的缺失。所以她要把暗戀這一行為神化，成為一個高尚的殉道者，以這種病態的方式感受自我價值。這卑微的“愛情”不但不是普信男自大的幻想，反而是對男權社會壓迫扭麯女性的諷刺。 《一個女人一生中的二十四個小時》人的一生會做齣很多看似愚蠢的決定，但是人是有局限性的，對於過去不成熟的自己，我們已經做齣瞭力所能及的最好選擇。所以不應該對過去感到羞恥和後悔，每一件事情的發生都有它的意義。最重要的是接納和原諒自己，在不斷積纍的經驗中成長。
評分##除瞭《夏日小故事》，其他中短篇能梳理齣來一個大緻脈絡，本來打算用這本書當作睡前催眠之讀物，沒想到確成瞭提神的書，究其原因，還是有很多書中人物的感情是通過情境的描寫來體現，很久沒有仔細揣摩過文學作品瞭，上一次好像還是初中，因為有個愛分析的語文老師（現在纔明白，這種分析的依據是“精神分析”）。張玉書在書的引言裏說的一句話很好：文學畢竟不是哲學、政治，單單運用思維而不訴諸人的感情，很難發揮文藝的功效。這些年追求的各種思維模式，理論框架，竟把自己純真年代的感情體驗都忘卻瞭，好像我再也寫不齣夏日蟬鳴的文章瞭。
評分##愛多麼卑微
評分##除瞭《夏日小故事》，其他中短篇能梳理齣來一個大緻脈絡，本來打算用這本書當作睡前催眠之讀物，沒想到確成瞭提神的書，究其原因，還是有很多書中人物的感情是通過情境的描寫來體現，很久沒有仔細揣摩過文學作品瞭，上一次好像還是初中，因為有個愛分析的語文老師（現在纔明白，這種分析的依據是“精神分析”）。張玉書在書的引言裏說的一句話很好：文學畢竟不是哲學、政治，單單運用思維而不訴諸人的感情，很難發揮文藝的功效。這些年追求的各種思維模式，理論框架，竟把自己純真年代的感情體驗都忘卻瞭，好像我再也寫不齣夏日蟬鳴的文章瞭。
評分##茨威格擅長描寫熾烈的情感，劇烈的內心衝突以及在善惡之間的痛苦掙紮。這種描寫有種強烈的代入感，讓讀者不知不覺感同身受，欲罷不能。尋遍西方正典長長的書單，也沒有找到茨威格的名字。原因無外乎這麼幾條：一是其小說人物缺乏社會基礎，不夠有力。二是缺乏獨創性的新東西。三是文壇很擠，生不逢時，二戰後起美國文學大行其道，德奧作傢地位下降。
評分##細膩到骨子裏，偏執到精神深處，茨維格筆下的暗戀幾近於病態，且不僅善描女人的心理（如《一個陌生女人的來信》），還能摹男人的心理（如《馬來狂人》），更甚能從小孩（如《火燒火燎的秘密》）寫到大人。有人寫來矯情，可到他的筆下就成瞭浪漫。（ps：張玉書的譯文甚好）
評分##除瞭《夏日小故事》，其他中短篇能梳理齣來一個大緻脈絡，本來打算用這本書當作睡前催眠之讀物，沒想到確成瞭提神的書，究其原因，還是有很多書中人物的感情是通過情境的描寫來體現，很久沒有仔細揣摩過文學作品瞭，上一次好像還是初中，因為有個愛分析的語文老師（現在纔明白，這種分析的依據是“精神分析”）。張玉書在書的引言裏說的一句話很好：文學畢竟不是哲學、政治，單單運用思維而不訴諸人的感情，很難發揮文藝的功效。這些年追求的各種思維模式，理論框架，竟把自己純真年代的感情體驗都忘卻瞭，好像我再也寫不齣夏日蟬鳴的文章瞭。
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