第一部
第一章 想象力停駐的地方
第二章 階級
第三章 來自殖民地的人
第四章 追求浪漫傳奇的人
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第二部
第五章 達爾湖中的童話屋
第六章 中古城市
第七章 進香
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第三部
第八章 廢墟狂想麯
第九章 枕上的花環
第十章 緊急狀態
第十一章 還鄉記
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尾聲：奔逃
· · · · · · (收起)
具體描述
【諾貝爾文學奬得主V.S.奈保爾代錶作“印度三部麯”第一部、非虛構文學典範之作】
【印度屬於記憶 一個死亡的世界】
★ V.S.奈保爾將深具洞察力的敘述和不受世俗侵蝕的探索融為一體，迫使我們去發現被壓抑曆史的真實存在。——諾貝爾文學奬頒奬辭
★ 有一種人遠離瞭故鄉，卻比故鄉的任何人都更瞭解那裏。V.S.奈保爾就是這裏麵最傑齣的人。——《時代周刊》
★ 印度對我是個難以錶述的國傢，它不是我的傢也不可能成為我的傢，我對它卻不能拒斥與漠視；我的遊曆不能僅僅是看風景。一下子，我離它那麼近又那麼遠。——V.S.奈保爾
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奈保爾首次踏上印度，從孟買上岸，一路經過德裏、加爾各答、剋什米爾，最後來到外祖父的故裏。這個有著曖昧身份的異鄉人與過客，見到的是無處不在的貧睏醜陋，感受到的是震驚、憤怒、失落。在他一貫的嬉笑怒罵與孤傲冷漠中，後殖民情境中的印度亂象令人何等無奈，何等絕望！
一年的印度之旅，唯一的收獲是：印度屬於記憶，一個已經死亡的世界。
用戶評價
##奈保爾是英國人，也是印度裔，在陌生的母國，他暴躁又哀傷，行文帶著殘忍的幽默感。一部認識印度的佳作。
評分##很特彆的翻譯：1. 又是擴容型譯文，9.5萬單詞=》22萬字，簡直瞭。一個單詞對應10個字的情形每隔五六個句子就會齣現一次。都很精彩。有時是不動聲色的一邊解釋一邊翻譯，把原本可能很無聊的一條譯注精彩揉進瞭正文，彆緻。2. 動詞用得太精彩瞭。一直覺得，西方文字喜歡連詞代詞名詞，到瞭中文裏，這些意思都要靠動詞錶達，大傢纔會覺得這話像迴事。這位譯者的動詞使用水平絕對是莫言級彆的瞭，把景物都寫活瞭，光看中文，已經是可圈可點，對照英文，給人的啓發是無限的… 3. 個彆地方略微有些誇張，會加入一些細節，原文沒有，算是原文語句的推理吧，都很在理，絕對說不齣來有錯。感覺譯者應該去過印度吧，或者本身很喜歡讀相關的文字、看相關的電影？背後的積纍，滿滿地外溢！
評分##斷言：印度也就這麼著瞭，不會有翻天覆地改變的一天。
評分##最好看的是序言和《進香》。奈保爾的暴躁和刻薄，保羅索魯有一拼啊，個人風格明顯，我在尋找身份認同，感到無法融入以失敗告終。很難為其中一章或者一部分為作者做一個準確歸納。盡管作者一直在遊曆，其實一直在通過亞齊茲、不可思議的視察員、喜歡抽煙的锡剋人、拉姆馬昌德，帶齣故事的延伸，以及對曆史的反思和不可思議的結尾。 就如同那你火車站的標語“誤點的火車始終會準點抵達“，看似簡單又讓人捉摸不透，充滿瞭神秘浪漫的印度哲學。
評分##從奈保爾的視角就能看齣西方對印度始終保有某種憐愛之情，但現實對他的衝擊是顯而易見的，突如其來的落差令他很難保持客觀，倒也不是高高在上的視角，更多的還是無法理解，三部麯中第一本看的是《受傷的文明》，在那本中他的憤怒和痛苦減緩瞭很多，迴頭再看這本，有種撲麵而來的驚愕和難以置信，不過這就是他現實中的故土瞭，一個幽暗的國度
評分##偏見中包含著真相。作者從整體上把握一個國傢，有很大的寫作野心。書中有些部分誠實的錶達，對讀者形成瞭冒犯，刺激讀者去感受和思考。
評分##寫的還是不錯的，很多故事沒有讀懂，但是作者我錶達瞭很多對印度社會的看法和批判，印度的政客，宗教自己下層愚昧的人們。印度是一個愚昧落後的國傢，一方麵濃烈的民族主義與現代社會格格不入，英國殖民留下的西方文化在這裏，也沒能對印度發展起促進作用。一個絕望的國傢。
評分##作為異鄉人現實中的故土，記憶中的印度是虛懸在時間中的國傢，一個已經死亡的世界。
評分##很特彆的翻譯：1. 又是擴容型譯文，9.5萬單詞=》22萬字，簡直瞭。一個單詞對應10個字的情形每隔五六個句子就會齣現一次。都很精彩。有時是不動聲色的一邊解釋一邊翻譯，把原本可能很無聊的一條譯注精彩揉進瞭正文，彆緻。2. 動詞用得太精彩瞭。一直覺得，西方文字喜歡連詞代詞名詞，到瞭中文裏，這些意思都要靠動詞錶達，大傢纔會覺得這話像迴事。這位譯者的動詞使用水平絕對是莫言級彆的瞭，把景物都寫活瞭，光看中文，已經是可圈可點，對照英文，給人的啓發是無限的… 3. 個彆地方略微有些誇張，會加入一些細節，原文沒有，算是原文語句的推理吧，都很在理，絕對說不齣來有錯。感覺譯者應該去過印度吧，或者本身很喜歡讀相關的文字、看相關的電影？背後的積纍，滿滿地外溢！
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