具體描述
聯閤報文學大奬得主童偉格代錶作
一個關於離開或留下，逝去或復活，失落或尋找，溯想或遺忘……微苦、無傷的“說不完的故事”
✨內容簡介
一個傢族的命運難測不可解，四代人逃離流散，死亡卻始終存在。這部長篇小說被傾訴齣口，卻隻見童偉格使用詩意輕盈的語言與多重變換的人稱，讓所有人 迴憶、想象、造夢、書寫。在種種近似囈語的碎片化敘事中，亡靈復活行走，地景流轉於山村、孤島，靜謐的時光迂迴周摺，字裏行間彌漫著恍惚停滯的氣息。全書仿佛一幅捲軸，或是一個莫比烏斯環，故事永不止息；所有的記憶、傷害，甚至連命運與死亡，都在小說中無盡循環。
✨ 編輯推薦
●童偉格是颱灣七零後小說傢中具代錶性的一位，曾獲颱灣文學金典奬、聯閤報文學大奬等認可。我們能從其書寫中看見魔幻寫實、現代主義、內嚮世代等諸多風格，卻無法用單一特定的詞概括他，駱以軍便曾言：“童偉格的可怕，在於他可以解釋其他全部人，而竟無人能解釋他。”
●2004年夏天，童偉格開始創作第二部長篇小說，定名“西北雨”；曆經五年書寫、刪減約五萬字後正式齣版，並錶明：“初次見‘西北雨’這三個字，是在小說傢袁哲生的《天頂的父》裏。”一種聯係由此而生，我們可能在本書窺見兩位重要颱灣小說傢相互對照的隱秘痕跡。
●在2010年“颱灣文學金典奬”長篇小說決選會議上，《西北雨》不僅得到所有票數而榮獲這項年度大奬，更讓在場評審吳達蕓盛贊：“讀《西北雨》，可以說整個顛覆我原先對小說的訓練或是閱讀習慣。”
●隨著小說傢操練齣更繁復的時間摺疊術，本書形成一個永遠說不完的故事，作者長期關注的“死亡”“命運”“對鄉土的睏惑”等命題也都摺疊其中，《西北雨》更因此被視為童偉格總結前兩本小說的代錶作。
✨ 名人推薦
我讀童偉格，視覺上那翻動著空曠的場景如此像年輕時看的塔可夫斯基。但流動的詩意卻讓我想到以色列小說傢奧茲，或較好時的石黑一雄……倒帶、透明，那時間與命運的畸人之“我”背著快樂無害的他們在這片夢中荒原跑，從葬禮齣逃，拉齣這樣一幅浩瀚如星河，讓我們喟嘆、悲不能抑、靈魂被塞滿巨大風景的“贖迴最初依偎時光”的夢的捲軸。
——颱灣小說傢 駱以軍
童偉格從容謹守他在“小說的邊界”的信念，不理會鄉土寫實，遑論傢族史寫作。那蕪雜不文的山村、浪打菜渣坑的孤絕海港、畸零人寄居的衛星城鎮，是詩的存在，抒情的存有，也是靈光的存有。米蘭·昆德拉在《相遇》贊譽某書從書寫形式到美學都具深刻原創力，是為“原小說”；《西北雨》同樣值得如此贊美。
——颱灣小說傢 林俊穎
你得要夠遼闊纔能夠深邃，《西北雨》就是這樣。像大地吸收瞭淚水，以一種“將死之人”特有的遼闊，穿入地心，抵達文學的心髒：一種復雜無比的善良。
——颱灣小說傢 鬍淑雯
一整座清釅悠長的宇宙：記憶中的事物在此散放著透亮光澤，並因此乾淨與確實存在著。這是一本關於陽光、微風、空氣與雨霧的信仰之書，生命的永恆哀痛被安靜與飽滿的文字所護衛與洗滌。我們因此懂得孤身一人卻盈溢各種細緻的身體感受，在童偉格所許諾的魔幻鄉土中，沉靜等待重生，並因生命的這個恩賜而深情地微笑。
——颱北藝術大學藝術跨域研究所教授 楊凱麟
✨ 獲奬記錄
《西北雨》榮獲2010年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬。
作者榮獲“颱北文學奬”“聯閤報文學奬”“颱灣省文學奬”等重要奬項。
用戶評價
##第三本，瞭結一樁心願
評分##第一次覺得技巧達到瞭巔峰以後情節已經失去瞭存在的價值…… 是一個不容易醒來的夢啊，還有一股濃鬱的雨季濕氣…… 但是最大的睏難依舊是很多頁都不得不倒迴去讀好幾遍，太難瞭……
評分##現在的我讀不懂這種敘述體裁的作品，再勉強讀完上捲之後，決定放棄。
評分##現在的我讀不懂這種敘述體裁的作品，再勉強讀完上捲之後，決定放棄。
評分##意象很多，時間空間很雜，很抱歉我隻偶爾攫住一些隻言片語，但總體沒看懂，體驗感很不好。
評分##第三本，瞭結一樁心願
評分##不能一口氣看的文字，好吃但會噎到。
評分##童偉格的起筆大多關於“祖父”、“後來”、“接近一輩子那麼久”。以肉身為度，寫一個人在內裏包藏、護衛的某個記憶，以此抵擋時間摧枯拉朽的破壞力。 看山雨、看城市的輪廓，看比我們蒼老太多瞭的一切事景，既不是生、也不是死地那樣存在。我們是這般一個自信、儉省、整潔且團結的傢族。各自陷溺在自身的孤絕裏。就像鬍安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》，死者與活人對話，帶著謙卑的感傷。時間讓在不在一起失去分彆，或統攝兩者：不是伴侶的逝去或走離，而是時間本身，單純地讓每個人終成鰥寡。 雨早就停瞭。父親總睡得像一把石鑄的弓，在四周被他壓沉、摟緊的空氣裏，獨自靜靜做著夢。在失眠的夜，當整個房間被細雨中的熹微給洗亮，一切器物的邊角，都靜靜地覆蓋著時間的塵埃。帶著溫暖的沉默，迴憶一種遠行的手勢，是那樣的輕柔與無傷。
評分##《王考》之後，童偉格再次展現瞭自己在生死之間、在虛實之間、在時空之間自由騰挪轉移的駕輕就熟，他藉書中的人物說齣：“近半世紀後，當我朝父親的故鄉前行，我猜想，那可能類似死後的世界：大抵在生命中的某一天，每個人都會突然被告知要前往的”，因而，在他的筆下，眼前的世界與死後的世界，不斷遠離的故鄉與不斷靠近的死亡，一直的輾轉流離與流離後的重返與迴歸，就並非隻是現實與虛構的映照，而更像是不同麵嚮的現實的互文，童偉格輾轉於不同的視角、時空與記憶，在不同的世界中，有著時間統攝一切的輪迴，而在這似乎永不休止的循環中，生者對死者的尋獲、對曾消逝的世界的追尋，更是對自我的尋獲。而我也深深著迷於，在時間的摧拉枯朽中，那些尚未被吞噬的記憶的贖還。
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