具体描述
濮存昕作序推荐，林兆华、赖声川推崇备至
英国国宝级大师、莎士比亚戏剧诠释者书写的传世名著
被译为近20种语言
全新打磨译本，彼得•布鲁克特别寄语中国读者
不走进“空的空间”，无从谈论20世纪以来的戏剧
☆编辑推荐
《空的空间》是英国国宝级导演、现代实验戏剧之父彼得•布鲁 克具有代表性的剧场“檄文集”，是世界公认的戏剧理论经典，对20世纪以来的戏剧产生了革命性的影响。
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#彼得•布鲁克语录#
「剧场就是竞技场，能发生活的冲突。」
「我们忘了，戏剧其实有两种高潮。一种是庆祝的高潮，大家一起跺脚、欢呼、大喊、拍手之类的；另一种是沉默的高潮——集体认同和欣赏的另一种方式。我们几乎完全忘记了沉默。沉默甚至让人尴尬；大家机械地鼓掌，是因为不知道还有别的方式，不知道还可以沉默——沉默其实也很好。」
「在日常生活里，“如果”是虚构；在戏剧里，“如果”是实验。在日常生活里，“如果”是逃避；在戏剧里，“如果”是真相。如果我们相信这个真相，那戏剧与生活就会合二为一。」
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◎ 以开放的空间概念重塑现代剧场，探索莎士比亚的现代与永恒。
◎ 洞察现代戏剧的境遇，直面过去的失败，激励未来的一切潜能。
◎ 观点直率、犀利，叛逆而新潮，有多令人钦佩，就有多令人不快。
◎ 韩素音青年翻译奖获得者、青年导演王翀潜心翻译的全新译本。
☆名人推荐
我告诉布鲁克，中国戏剧界都看过《空的空间》。
——林兆华
当代中国的戏剧导演和他们的作品风貌，都在不同程度上受过布鲁克和他这本著作的影响。
——濮存昕
☆媒体推荐
彼得•布鲁克写了一本真正关于戏剧的书。当他谈到自己时，是为了向工匠、严肃的戏迷和评论家传授相关的思想……本书最令人珍视的，是它总是不忘把戏剧的艺术基础、社会心理基础和实践基础作为文化意义的关注点。
——《纽约时报》
彼得•布鲁克谈到了戏剧的过去和现在，它的变化，它的各种形式，谈到了他所看到的及他自己的作品。他以雄辩的口才，带着探险家发现自己进入一个巨大的未知世界的兴奋讲述，但他相信，这个世界是可知的……这是一本很精彩的书，甚至令人狂喜。
——《芝加哥太阳报》
关心当代戏剧的本质和命运的戏迷会在强烈兴趣的驱使下，被吸入这个“空的空间”。
——《时代》周刊
这是一本精彩绝伦的书，除了少数热情的必读者之外，还应该有更多人阅读它。
——《每日电讯报》
☆内容简介
《空的空间》是彼得•布鲁克谈戏剧的理论经典，写于1968年。作者在僵死的戏剧、神圣的戏剧、粗俗的戏剧和当下的戏剧四篇檄文中，分享了他具有开放性的舞台空间概念、充满原创力的戏剧观，同时旁征博引20世纪重要的表演艺术大师们的戏剧理念与创作，以佐证他的戏剧观。全书充满激情、标新立异、引人入胜，展示了戏剧如何藐视规则，构建并打破幻觉，为观众创造持久的记忆。
本书问世50余载经久不衰，已被译为德、法、俄、汉、日、意大利、西班牙、土耳其、波兰、希腊、阿拉伯等近20种语言。中文版初版于20世纪80年代末，成为导演入门必读之作，对中国当代戏剧创作产生了深远的影响。
用户评价
##译注太聒噪
评分##个人认为译者作为内行，在注释中夹叙夹议很有意思
评分##和《大英博物馆：世界简史》一样，为我提供了一种应然的范本，一个真正的知识分子，一个思想者该是什么样的。我常听到很多人跟我说有我这学历该干嘛干嘛，读书？搞学术？他们说起来像是这是一条我立马可以踏上去，成功成才的道路。然而对我说这些话的人从来都没有真的站在我的角度，问我一句贴己的话，为什么如今依旧要在销售这条路上坚持。答案也很简单，就是当我的这份远离尘嚣已造成了个人思想上的固步自封，甚至是画地为牢。那也许可以先不要想什么远大前程，自我修复才是最重要的。恰逢此时遇见了这位伟大的导演，难说是他以他的个人经验告诉我要坚定地选择直觉和当下，还是我在寻找肯定和认可所以记住了这一条。纯感性主义或许不切实际，但一个选择了极端理性的人也是对知识分子姿态的拙劣模仿。
评分##后浪的新译本。读过旧译本和布鲁克的《迈向质朴戏剧》，大三那一年很突然地着迷戏剧，在图书馆戏剧那一区域猛看了一年，从古希腊到莫里哀到贝克特、布莱希特再到高行健、牟森等等，折腾了一年，劲头就过去了，其实也没看过现场，就是死读书而已。重新看到布鲁克的理念，依稀还有一点印象，也不敢说更明白了。这书是真的有意思，半世纪前写的，现在读来依然有热气儿。译者也是戏剧导演，注解很有料。推荐。
评分##很有力量也很有远见
评分##和《大英博物馆：世界简史》一样，为我提供了一种应然的范本，一个真正的知识分子，一个思想者该是什么样的。我常听到很多人跟我说有我这学历该干嘛干嘛，读书？搞学术？他们说起来像是这是一条我立马可以踏上去，成功成才的道路。然而对我说这些话的人从来都没有真的站在我的角度，问我一句贴己的话，为什么如今依旧要在销售这条路上坚持。答案也很简单，就是当我的这份远离尘嚣已造成了个人思想上的固步自封，甚至是画地为牢。那也许可以先不要想什么远大前程，自我修复才是最重要的。恰逢此时遇见了这位伟大的导演，难说是他以他的个人经验告诉我要坚定地选择直觉和当下，还是我在寻找肯定和认可所以记住了这一条。纯感性主义或许不切实际，但一个选择了极端理性的人也是对知识分子姿态的拙劣模仿。
评分##“当你读到这本书的时候，它已经过时了。但戏剧跟书籍不同，它有个特点：总可以重新开始。” / 真想问问朋友圈的国内戏剧人，读过这本书吗？第一章就是“僵死的戏剧”。 / 译者过于个人化的解读有点烦，但作为一本以戏剧为主题的书，那就像一个微观化的纸上舞台，交流的行为也可以被合理化了。
评分##《空的空间》是英国国宝级导演、现代实验戏剧之父 —— 彼得·布鲁克具有代表性的剧场“檄文集”，是世界公认的戏剧理论经典，对 20 世纪以来的戏剧产生了革命性的影响。
评分一本理论著作，能不能不要夹那么多译者的个人解读！！！如果我想了解译者的想法，我可以去搜你的论文著作，而不是被迫看你写批注！！好不容易看到再版，现在真是气到要丢书了，我不想读《王翀带你读<空的空间>》谢谢！举个例子，布鲁克说年轻演员跟老辈演员亦步亦趋，只保留一个样子，这是僵化表演的体现，但传统戏剧如能剧的子承父业和口传心授，确实在传递意义。然后翻译开始反对这种“意义”的说法：“能剧狂言名门之后三四岁开始学艺能对‘意义’有多少理解？我在夏威夷大学师从茂山家的狂言师学习过半年……感觉日本传统艺能确实注重口传心授，但并不像彼得布鲁克所说的传递意义……传统艺能里僵死的专业演员非常多……对东方艺术的想象性误读绝非布鲁克专利”，这样一个刻意深入展开的话题就给拍死了，请问戏曲繁盛时期的高成才率你怎么看？！
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