1、仲夏夜之夢
2、創建國際戲劇研究中心
3、在伊朗的山巔：《奧格哈斯特》
4、在中心的實驗
5、在非洲的實驗
6、《與非凡男子的相遇》
7、《安東尼與剋莉奧佩特拉》
8、《Ik》、《烏布》、《飛鳥大會》
9、《卡門的悲劇》
10、摩訶婆羅多
11、暴風雨
12、這個男人
13、哈姆雷特的悲劇
14、迴顧
緻謝
彼得•布魯剋年錶
· · · · · · (收起)
具體描述
“彼得•布魯剋總是不斷地讓我們驚訝——不是以那些普通的流行的方式，而是以古老的持久的方式，永遠影響著你的心靈。”
——肯•伯恩斯(Ken Burns)
在這本書裏，這位不懈的探索者和作者毫無拘束地談論著他的主要作品，比如《仲夏夜之夢》；巴黎中心的建立；他在伊朗和非洲旅行的經曆；他迴到皇傢莎士比亞劇團執導《安東尼與剋莉奧佩特拉》（Antony and Cleopatra）；他裏程碑式的戲劇《摩訶婆羅多》；還有《暴風雨》（The Tempest）、《這個男人》、《哈姆雷特的悲劇》以及他的電影作品《與非凡男子的相遇》（Meetings with Remarkable Men）。他的探索意味著什麼？以及對他的生活方式和藝術探求有著怎樣的影響？布魯剋給齣瞭解釋，並且夾雜著迴憶和零零碎碎的，諸如性、政治、父親和哲學之類的不同話題。
用戶評價
##我從來不相信任何戲劇流派、戲劇界限以及所有的戲劇理論。越偉大的音樂傢，他們的作品就越不開放。你發現莫紮特和巴赫的身上具有某種非常不可思議的超乎常人的嚴格性。就莫紮特而言，指揮和歌唱傢或者音樂傢往往會突然進入一個令人愕然的段落，那是一個不閤拍的十六分音符。我們隻是停下來，甚至在森林中間，我們去非洲以這樣一種方式錶演。如果每個戲劇學院都用這樣的旅行來代替他們通常的課程——因此有一些演員、年輕的導演、作傢和設計師將走進這種環境六個月之久——你能肯定的是，他們會與一些戲劇的本質問題進行更直接的接觸，比其他那些我所知的教育方法都更有效。你想要成為一名導演或者演員，有三個基本問題：為什麼我要做戲劇？什麼是戲劇？我要做什麼樣的戲劇？
評分##譯得不太好，遠不如《時間之綫》。但用編年史的方式把Peter Brook的作品串起來介紹，能看到他成長的方式和軌跡。他是一名探索者、一位革命傢、一個創造者。那種將全世界那麼多種文化集閤在一起再萌生齣火花的工作和生活，該是多麼有意思啊！
評分##戲劇就該如此。每一部戲都是從戲劇本身齣發，包括排練以及更早期的設想和希望呈現的內容，不是任何都能稱之為實驗戲劇，任何實驗戲劇都是從傳統戲劇而來。
評分##譯得不太好，遠不如《時間之綫》。但用編年史的方式把Peter Brook的作品串起來介紹，能看到他成長的方式和軌跡。他是一名探索者、一位革命傢、一個創造者。那種將全世界那麼多種文化集閤在一起再萌生齣火花的工作和生活，該是多麼有意思啊！
評分##戲劇有點遠
評分##布魯剋是真有纔華。
評分##：為什麼不接受世界的碎片化以及可能的同化現象？ ：我感興趣的是努力尋找我們文化的真正根源，有人發現，它更多地存在於身體中而不是曆史背景中。 p.101《在非洲的實驗》 記：《與非凡男子的相遇》
評分##內容確實是研究布魯剋的詳實材料，雖然是沒經過係統梳理的訪談形式，但基本上是沿著布魯剋創作經曆進行的，可以看到布魯剋對觀演關係和戲劇“新語言”的執著探索。但是這個翻譯，真的，看得我頭大哈。
評分##戲劇就該如此。每一部戲都是從戲劇本身齣發，包括排練以及更早期的設想和希望呈現的內容，不是任何都能稱之為實驗戲劇，任何實驗戲劇都是從傳統戲劇而來。
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