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[俄]霍达谢维奇王立业

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发表于2025-04-07

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图书介绍

2018-11 9787220109973

图书描述

霍达谢维奇（1886一1939），诗人、文学评论家、回忆录作家、文学史家，普希金研究家。俄罗斯第一次侨民文学浪潮领军型诗人，以其独特的诗思与卓绝的诗艺特立独行于19-20世纪之交的俄罗斯诗坛，其诗歌成就在国内外广获赞誉。一生创作诗集五部，即《青春》（1908）、《幸福的小屋》（1914）、《走种子的路》（1920）、《沉重的竖琴》（1922）、《欧罗巴之夜》，每一首诗作都被视为经典之作。他的诗融伦理与哲理于一炉，集多种流派风格于一身，乃两个世纪最优秀传统的完美结合。

本书收录霍达谢维奇的诗歌近百首。霍达谢维奇的诗尤以心理描写见长，同时不乏哲理与伦理因素。他的诗歌个性独特，尤为擅长矛盾修饰法，同时以其奇自无奇，理寓悖理的独特构思震惊诗界。在他的诗中既可读到果戈理的“狂人”“痴语”，也可以读到陀思妥耶夫斯基式的“灵魂绝叫”；既可读到屠格涅夫的隐蔽描写，也可以读到费特的唯美抒怀。当然，他的诗绝不止于古典韵味，同时富有现代气息，致力于两个世纪最优秀传统的完美结合。

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用户评价

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##过剩的激情，老套的译文。

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##虽然译笔不甚精美，编校有些疏漏(同一首诗隔两页又出现，俄语原文有未删净处)，但译序颇好；虽然译序颇好，但诗按编年排序，不知道原来属于哪部诗集，译序讲得虽好却没了着落。最喜欢霍达谢维奇的点，用新笔调写老题目：灵魂。

评分☆☆☆☆☆

##诗歌的终极目标应该是：有足够多的人产生不适（中性词），人数一定大于说很喜欢而实际完全不喜欢的。而电影应该有更广大的不适人群，普适是很糟烂的代名词。

评分☆☆☆☆☆

##翻译风格比较奇怪，像是夹生的炒饭。有时为了押韵，将语序调整得既不像书面语，又不完全像口语，非常别扭；有时会用上流行语，如“非常给力的失败者”（P163）；有时又用自己生造的缩略词，比如“城市湿个精透”、“透滑的街头”（P55）。诗人作品本身尚可，总体四平八稳，没有太让人眼前一亮、惊叹不已之作。译者选的那首作为书名的诗，倒也是这书中我最喜欢的作品之一。

评分☆☆☆☆☆

##死去原本比活着更为简单。因肉体的痛苦而领悟生存，因祖国(心灵)的放逐而与死亡纠缠。无数个黑夜在母性中获得了拯救，而短暂与永恒只是生与死的界线，很多人代替了他的恐慌和绝望，他攀上死亡的城墙，偏要去看满天的繁星。诗意的死与冷酷的现实又有何意义，他爱的祖国与他同在，俄国在他的背囊里哼起了歌谣。他短暂地离开祖国，而祖国永远需要他，他的言语与诗意，他的爱与诅咒。

评分☆☆☆☆☆

##错位的身体与精神，死亡的绝叫

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