內容簡介
中國巨輪,乘風破浪,高歌猛進,短短六十載,已屹立於世界強國之林,成為人類文明史的一個偉大奇跡。中國文學,風起雲湧,蒸蒸日上,流派異彩紛呈,名傢力作迭齣,同樣令世人矚目。為慶祝人民共和國成立六十周年,我社啓動“共和國作傢文庫”大型文學工程,力圖囊括當代具有廣泛影響力的重要作傢的代錶作品,以中國風格、中國氣派和文學價值觀上的人民立場,展示東方文明古國的和平崛起、曆史進程、社會變遷與現實圖畫,錶現中華民族的艱辛求索、勇敢實踐、創新思想及生存智慧。這套文庫,既是欣欣嚮榮的中國文學事業的一個縮影,也是生機勃勃的轉型期中國齣版界的一件盛事,其文學價值和社會意義,將隨著時間的推移而日益顯示齣來。我們同時相信,中國的文學事業將伴著蒸蒸日上的偉大祖國更加繁榮、更加絢麗。衷心感謝中宣部有關部門、中國作傢協會和全國廣大作傢、文學評論專傢給予本文庫的大力支持。
目錄
第一章 命運的彈指聲/1
第二章 原來這裏沒有一點羅曼蒂剋/14
第三章 我是程硯鞦/51
第四章 孫玉璋市長/65
第五章 在公園長椅上開的市委碰頭會/83
第六章 城市白皮書/94
第七章 “杯酒釋兵權”/105
第八章 一個城市的誕生/126
第九章 龍舌蘭要開花瞭/145
第十章 標準答案/169
第十一章 婚姻綫與愛情綫/184
第十二章 爆炸/195
第十三章 他已經把巨人神仙和公主忘記瞭/210
第十四章 小說中的小說/226
第十五章 那是多麼美好的歲月/246
第十六章 “甜蜜的女人”/256
第十七章 市委書記圓舞麯/274
第十八章 伏爾龔斯卡雅公爵夫人/294
第十九章 香香要跳迪斯科/312
第二十章 風/325
精彩書摘
他兩級並一步地走上樓梯,心裏暗暗為自己的肌肉還富有彈力,腳步仍然輕捷而覺得快慰。送他的上海牌轎車刷的一下掉瞭頭,前大燈在樓道的窗戶上一掃,很快就消失瞭,樓道即刻陷在黑暗之中,像一眼很深的枯井。他在二樓的颱階上磕絆瞭一下,但沒有摔倒,這再一次證明他的反應力沒有下降,至少還和三十多歲的人一樣靈活。最近,他經常在遇到意外的活動障礙後有意地測試自己的機體組織。磕絆瞭一下,站定以後,他不覺微微地笑瞭。
現代醫學,把四十五歲以上的年齡稱作初老期,即老年前期,並把四十歲以上的人列入老年病早期預防的對象。他知道生物的衰老具有一定規律的階段性特徵,超越衰老的自然進程而齣現加速老化、提前老化的現象,稱之為早衰。有些剛過四十的中年人,由於組織彈性的減退和器官的過早老化,上樓梯時就感到氣喘、心悸、胸悶瞭。而這些癥狀他全然沒有;他今年四十五歲,在身體的各方麵仍然自我感覺良好。既然有“早衰”,那就應該有“遲衰”。但醫學界還沒有注意這種現象,至少在他瞭解還沒有。“遲衰”是一種特異的稟賦?抑或是後天鍛煉的結果?他相信這是長壽的徵象,而長壽是有遺傳性的。他祖父在農村活到九十六歲,並且在九十歲的高齡上創造瞭安然度過“低標準、瓜菜代”的奇跡,他父親是祖父最小的兒子。父親雖然隻活瞭五十七歲,但父親的死屬於“非正常死亡”之列,不能作為他推測自己潛在的健康因素的依據,所以他確信自己是得天獨厚的。而這種對自己體質的自信又是促使自己“遲衰”的一個心理因素。他清楚這一點,於是,在平時,他從各種對自己機體組織的細小的考驗中有意加強這種自信。
他很喜歡把中年、青年閤並在一起的提法,譬如“中青年乾部”、“中青年科技人員”、“中青年作傢”、“中青年教師”等等。把中年和青年作為一個概念,在他這個慣於過觀念生活的人的腦子裏,仿佛會消除中年與青年之間的生理界限,而使自己的青年期延長。這好像很可笑,帶有形而上學的味道,他也很自然。本來嘛,死,纔是一個限定;這個限定在一般情況下,誰也難以預蔔。那麼,人從生到死,又何須劃分這樣多階段?這些階段,又難道不是形而上學的嗎?有的人沒有到所謂的衰老期已經老瞭,有的人到瞭所謂的老年前期卻正是青春煥發的時候……他是這樣想的。
他絲毫沒有覺得氣喘地在四樓自己的單元門口站住。門下瀉齣一綫黃色的燈光,但他還是掏齣鑰匙開開門。
和他結婚不久的羅海南坐在客廳的小沙發上,歪著上身,在罩著粉紅色紗罩的落地燈下捧著一本厚書,聚精會神地讀著。見他進來,沒頭沒腦地說瞭一句:
“你呀,純粹是個卡列寜!”
“是嗎?”他又微微一笑。但燈光使他眯縫起眼睛,笑容就帶著一絲嘲諷的神情,“那麼你就是安娜噦,我祝願你找到_個沃倫斯基。”
他知道她捧的那本厚書一定是她百看不厭的《安娜·卡列尼娜》。
“我遲早要找的!遲早會找到的!“海南啪地閤上《安娜·卡列尼娜》,憤然地反唇相譏。
“我毫不懷疑。”他輕輕嘆息。一聲,脫下外衣,掛在衣帽架上,隨即推開自己小書房的門。但又迴過頭來說,“不過,我奉勸你和你的沃倫斯基采取措施,不要像安娜一樣又生齣一個女兒來。我對計劃生育可是抓得很緊的。”
他無聲地關上門,在黑暗中準確地扭開颱燈。柔和的燈光從書桌上緩慢地鋪瀉開來。
小書房大約十平方米,陳設簡單,但幾桌明淨。牆上掛著那幅由意大利記者拍攝的周總理的相片,隱沒在由一叢文竹形成的陰影裏。相片中的背景和這團陰影非常地調和。另一幅榮寶齋木版水印的徐悲鴻的《奔馬》,卻似乎在朦朧的光中活動瞭起來。靠牆放著兩個書架,書籍成雙排地整整齊齊地插立在那裏。書脊多數是平裝的,但也有燙金的和綫裝的。他把小書房稱作自己的“加油站”。多年的秘書工作,使他養成瞭隻有在安靜的環境裏纔能讀書和思考的習慣。這常常給他帶來不便,但他知道隻有在“加油站”加足瞭油,纔可以獲得在復雜的政務活動中對付種種齣其不意的事情的應變力,所以他堅持在書房裏不看文件,在辦公室裏隻辦公,而又使二者相輔相成的方法。這種方法,逐漸形成瞭他固定的生活習慣瞭。
這間小書房是屬於他獨個兒的天地;他不容海南染指。剛剛搬到T市來,客廳和臥室還沒收拾好,他一個人把自己的小天地就布置妥當瞭。他不能容忍這裏有任何一點居傢氣氛和與他氣質不協調的擺設,那會破壞他思考時的情緒。而理性思考的進程和結果,往往受思考時的情感狀態的製約。海南比較喜歡暖色調,比如紅色、粉紅色、紫色和咖啡色,而他卻比較喜歡冷色調,小書房裏的燈颱、窗簾、沙發布都是淡綠色的。他也知道,海南之所以喜歡暖色調,不過齣自這樣一種謬見,以為藉著紅色、粉紅色反映齣的光,會掩蓋她那老姑娘特有的憔悴和暗黃的膚色。
前言/序言
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