行草(上册)/书法自学丛帖 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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上海书画出版社 编

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出版社： 上海书画

ISBN：9787805122359

商品编码：1030646025

开本：12

出版时间：1985-10-01

基本信息

• 商品名称：行草(上册)/书法自学丛帖
• 作者：上海书画出版社
• 定价：45
• 出版社：上海书画
• ISBN号：9787805122359

其他参考信息（以实物为准）

• 出版时间：1985-10-01
• 印刷时间：2012-06-01
• 版次：1
• 印次：13
• 开本：12开
• 包装：平装
• 页数：283

《中国书法史纲》 导言：翰墨丹青，千年流变 在中国璀璨的文化长河中，书法以其独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴，占据着无可替代的地位。它不仅是汉字的载体，更是中华民族精神风貌、审美情趣和哲学思想的物化呈现。然而，要真正领悟书法的精髓，必须追溯其源头，梳理其脉络。《中国书法史纲》正是一部旨在系统梳理和深入剖析中国书法自萌芽至成熟、鼎盛、演变直至当代的完整历史画卷。 第一部：文字的曙光与书体的肇始（先秦至秦汉） 本篇追溯书法艺术的源头活水。从远古的岩画、陶文，到殷商的甲骨文，书法的雏形已然显现。甲骨文的刀刻之美与契刻之法，奠定了中国文字的骨相。随后的金文（钟鼎文），其厚重典雅的线条和磅礴的气势，展示了青铜时代独特的威仪与规范。 春秋战国时期，诸侯割据，文字异形，这一时期的石鼓文以其古拙雄浑的风格，被誉为“石刻之祖”。简牍的广泛使用，促成了线条的流畅化，隶书的萌芽在此时期逐渐清晰。 秦朝的统一，带来了书法的里程碑——小篆的标准化。李斯主持的“书同文”运动，统一了六国文字，奠定了规范的汉字结构。然而，秦代的伟大之处更在于隶书的成熟与推广。隶书的“蚕头燕尾”打破了篆书的圆转，以平直的笔法开创了新的书写范式，为后世楷书的诞生铺平了道路。 汉代是隶书的黄金时代。碑刻的兴盛使得隶书风格百花齐放，如《乙瑛碑》的端庄、《曹全碑》的秀美、《张迁碑》的雄强。同时，草书（章草）也开始作为一种快速书写的辅助字体出现，为后世的狂放奠定了基础。这一时期，的书法尚处于实用性与艺术性并重的阶段，厚朴雄健之风弥漫。 第二部：楷则的树立与法度的完善（魏晋南北朝） 魏晋南北朝时期是中国书法史上艺术自觉的决定性阶段。随着社会动荡和玄学思想的流行，士人开始将个人情感、生命哲学融入笔端，书法终于从纯粹的实用工具，升华为独立的美学载体。 东晋，王羲之的横空出世，被誉为“书圣”。他集前代之大成，融会贯通，创造性地将隶书的笔意融入楷书，形成了典雅秀逸、法度严谨的“二王”书风。其子王献之，以及谢安、卫夫人等名家，共同确立了楷书（真书）的典范。与此同时，狂草的先声也由张芝、钟繇等人悄然奏响，追求笔势的连绵与飞动。 南北朝时期，因地域和民族融合，书法呈现出“南帖北碑”的二元格局。北碑如《龙门二十品》，继承了汉魏的质朴雄健，带有强烈的北魏造像的雕刻气息，古拙苍劲，对后世楷书，尤其是颜真卿、欧阳询产生了深远影响。南朝则延续“二王”一脉的精微妍美。 第三部：法度的极致与风格的演变（隋唐五代） 隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，书法艺术也随之进入了前所未有的高峰。这一时期的书法，追求的是法度森严、气象万千的盛唐气象。 初唐时期，碑学继续发展，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等，在继承“二王”的基础上，形成了各具面貌的楷书典范。欧体的险劲、虞体的温润，为后世树立了楷书学习的入门准则。 盛唐时期，颜真卿横空出世，他以浑厚雄阔、气势磅礴的书风，将楷书的审美推向了新的高峰。颜体的“忠义”精神与其对篆隶笔意的融汇，使其作品具有无可比拟的庄重感和力量感。同时，张旭、怀素将草书推向了极致，其连绵回绕、气势夺人的“颠张醉素”草书，成为后世文人浪漫主义精神的象征。 中晚唐，以颜真卿为宗，柳公权则以其骨力遒劲、结构严谨的“颜筋柳骨”之说，影响深远。盛唐的书法，在法度和气势上，几乎穷尽了汉字结构的可能性。 第四部：意趣的回归与文人书风的崛起（宋元） 宋代，随着科举制度的完善和文人地位的提高，书法审美从唐代的“尚法”（法度至上）转向“尚意”（意趣优先）。 宋四家（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）的出现，标志着书风的重大转变。苏轼倡导的“我书意造无法”，强调个性与学养的结合；黄庭坚以奇险的结体和修长的线条，开创了“欹侧多姿”的黄体；米芾则以其潇洒飘逸、率真自然的“刷字”，展现了极高的艺术天赋。宋代书法更加注重书写者的精神状态和学识修养，为后世的文人书写提供了理论基础。 元代，赵孟頫力倡复古，他推崇晋唐，特别是“二王”的典雅之美，以秀逸遒劲的书风，将宋代的“意”与唐代的“法”重新结合，在元代确立了主流地位。此外，吴镇、倪瓒等“元四家”也以其疏朗简淡的书风，强化了文人书画的融合趋势。 第五部：法度的再强调与个性解放的并存（明清及近代） 明代书法，早期由台阁体主导，强调规范统一，但很快被个性化的书风所打破。祝允明、文徵明、唐寅、董其昌等明代书法大家，分别在狂草、秀美楷书、淡雅书风等方面各领风骚。董其昌的“江南书派”，以淡雅冲和、意态萧散的风格，对后世影响巨大。晚明时期，徐渭、张瑞图、黄道周等人，以极具张力的笔墨，探索了书法的结构极限，展现了强烈的个体精神。 清代初期，碑学（对魏碑的推崇）的复兴成为重要潮流，康熙、乾隆时期，碑学与帖学并驾齐驱。乾嘉时期，碑学研究达到高潮，邓石如、伊秉绶、吴昌硕等通过对北碑和金石文字的深入钻研，开创了雄浑、朴拙、金石味十足的新书风，极大地拓宽了书法的表现力。 晚清民国，在传统技法不断被发掘和程式化的同时，书家们开始探索如何将西方美学观念与中国传统笔墨相融合，书法进入了向现代转型的关键时期。 结语：薪火相传，生生不息 《中国书法史纲》不仅是对历代书家及其作品的罗列，更是对中国文化精神流变的深刻解读。从刻在龟甲兽骨上的卜辞，到镌刻在青铜器上的铭文，再到文人案头的笔墨挥洒，书法史是一部关于中国人如何“安顿心灵”的历史。理解了其脉络，才能真正领悟每一笔画中蕴含的时代风貌与个体心声。

评分☆☆☆☆☆

作为一名业余爱好者，我最头疼的就是如何将学到的单个笔画技巧，融入到一整篇作品的创作中去。很多时候，我能写出漂亮的单字，但一写到篇章，就显得松散无力，气势不足。这本丛帖的后半部分内容，尤其在章法布局和行气贯通方面，给予了我极大的启发。它详细讲解了如何通过字与字、行与行之间的呼应关系来营造节奏感和流动感，这点是我以前接触到的资料中很少被强调的。书中对“气韵”的解读非常到位，它不再是空泛的形容词，而是具体到运笔速度的控制、墨量的变化以及行间距的疏密上。阅读这本书的过程，就像是进行了一次深入的艺术对话，让我从单纯的“写字”提升到了“创作”的层面。

评分☆☆☆☆☆

这套丛帖真是帮了我大忙，我学书法好几年了，一直苦于找不到一本真正能系统指导我入门和进阶的书籍。市面上的书法教材很多，但大多只是简单地展示一些字帖，讲解得过于浅显，或者篇幅太短，无法提供深入的指导。直到我遇到了这本《行草(上册)/书法自学丛帖》，我才找到了那种“茅塞顿开”的感觉。它不仅仅是让你临摹，更是教你如何理解行草书的笔法精髓和结构变化。作者的讲解非常到位，对于初学者来说，那些复杂的笔画转换和连带关系，通过图文并茂的分析，变得清晰易懂。我尤其欣赏它对章法布局的探讨，这方面的内容在其他教材里很少见，但对于想写出一幅有气势的作品来说至关重要。现在我每天都坚持练习，感觉自己的笔力在稳步提升，对行草书的审美也有了新的认识。

评分☆☆☆☆☆

我是一个非常注重实用性和系统性的学习者，对于任何需要长期投入精力的技能，我都会仔细挑选学习材料。这套丛帖给我最大的惊喜在于它的编排逻辑。它不是那种东拼西凑的合集，而是精心设计过的学习路径。从最基础的执笔姿势、运笔的提按顿挫，到中级的字形结构和墨色的浓淡干湿，讲解层层递进，丝毫不跳跃。特别是它对一些经典碑帖的深入解析，让我能够站在巨匠的肩膀上思考如何用笔。我过去常常因为找不到好的范本而感到迷茫，但现在有了一个清晰的指引，每一步都有据可依。这本书的装帧设计也很考究，纸张的质感和字体的清晰度都非常适合长时间的阅读和对照练习，这对于保护视力、保持专注度都有实际的好处，是非常难得的用心之作。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对这种“自学”性质的书籍一开始是持保留态度的，总觉得少了老师的现场指导，效果会大打折扣。然而，这本《行草(上册)/书法自学丛帖》彻底颠覆了我的看法。它似乎预设了学习者可能遇到的所有“卡点”和“误区”，并提前给出了解释和纠正方案。比如在处理草书的连带和断开时，书里给出了好几种不同的处理方式和适用的情境，这种灵活性让我意识到书法创作并非一成不变的刻板模仿。我发现，这本书的作者不仅技艺高超，更重要的是，他是一位非常懂得如何传授知识的“良师”。通过对比分析，我明白了为什么有些字写出来感觉“散”，有些字却能“聚”，这全在于对结构重心的拿捏。这简直就是一本披着字帖外衣的“书法理论精要”。

评分☆☆☆☆☆

我购买过许多书法类书籍，很多都停留在“描红”和“摹写”的初级阶段，对于真正想追求更高境界的学习者来说，实用性有限。这本《行草(上册)/书法自学丛帖》的价值，在于它提供了从基础巩固到高级技巧的完整过渡方案。它的选帖兼具了典雅与洒脱的特点，既有传统根基，又不失时代气息，非常符合当代人对行草书的审美期待。最让我感到欣慰的是，它对工具材料的介绍和维护保养也有独到的见解，这对于保护我们辛苦积累的作品和工具非常重要。总而言之，这本书的深度和广度都远超我的预期，它不仅仅是一本习字手册，更像是一部浓缩的行草书法学习“百科全书”，对于任何认真想在行草书领域有所建树的人来说，都是一份不可多得的珍藏。