中华竹韵(套装上下册)

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许江 编



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发表于2024-11-22

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图书介绍

出版社: 中国美术学院出版社
ISBN:9787810832816
版次:1
商品编码:10827348
包装:平装
开本:16开
出版时间:2011-01-01
用纸:胶版纸
页数:593
套装数量:2
正文语种:中文


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图书描述

内容简介

  在中华传统的典籍中,充满了各类诵竹的篇章,关于竹的诗文几乎是贯穿中华文学史的一条典雅而又劲健的线索。中华的园林之巧,竹园最是常见,又最富清风与诗意。《中华竹韵(套装上下册)》共有五部分组成,主要内容包括:有物曰竹、竹谱、爱竹者、艺术、竹屋等。将中华文化中关于“竹”的咏诵、“竹”的气韵整理出来,以示一种独特的精神内核对整个民族的心灵抚育。

目录

序竹之韵 许江
第一章 有物曰竹
第二章 竹谱
第三章 爱竹者
第四章 艺术
第五章 竹屋

前言/序言


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第三章 爱竹者。此章从人的角度,考察中国古代爱竹者的历史。主要讲述了这些爱竹者的三个典范,即东晋之王子猷、北宋之文同与苏东坡。

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书的内容很一般,与网上宣传的相差很远

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第四章 艺术。此章以墨竹的风格史问题为中心,杂谈艺事。具体内容包括:东坡与文人画传统的建立、墨竹风格史的代表人物、中西传统绘画的比较、文人的鉴赏文化、墨竹鉴藏与红窗知己、竹兰图与明清江南女史文化、画竹的品评等。作者认为,墨竹起于唐代,北宋《宣和画谱》著录时成为一种独立的科目。苏东坡从简单描写竹子和石头开始,以书法家的笔墨和诗人的修养,使得墨竹超越了单纯画类的界限,对中国绘画产生了深远的影响,根本扭转了绘画的形式、风格和趣味的发展,故墨竹成为文人画理论的实践性基础。在讨论墨竹的风格史和比较中西绘画传统时,特别论证了文人画中诗、书、画的关系,并且认为中国文人对于色彩的审美让位于陶瓷的情况。在谈文人的鉴赏时,讨论了鉴赏的价值、真伪问题、鉴赏家的境界、及明清时期一些鉴赏轶事。随后通过谈《赵氏一门三竹卷》的鉴藏史,引论了中国文人心中红窗知己的理想。又通过谈一卷《竹石幽兰》图,讨论明清古典女性之美,进而指出中国的艺术欣赏正是以思想的纯正即“思无邪”,来定位视听兴观的感觉。最后,从语言学的角度谈绘画鉴赏中的修辞问题,并拈出墨竹画品三调,即能、神、逸。作者指出,艺术史的至深魅力和至难问题,即艺术史的精髓恰恰在于:如何创造性地运用语言,描述我们对艺术品本来就难以言喻的精雅感受。

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不错

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一个美院的老师推荐的,慢慢看

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一如既往地支持京东……

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第三章 爱竹者。此章从人的角度,考察中国古代爱竹者的历史。主要讲述了这些爱竹者的三个典范,即东晋之王子猷、北宋之文同与苏东坡。作者认为,魏晋之际《世说新语》的时代,以金谷园和兰亭为代表的南北私家园林的兴起,开启了竹子在文化史的动人篇章,至此以后,竹子在园林中必占一席之地。

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该著共分五章:第一章 有物曰竹。此章总体勾勒了竹子在中国古典文化传统中的文化形象。首先从竹的名称引出竹子的文学传统,通过东坡谈竹纸在文明传播中的作用,追溯了种竹的历史和竹子在儒释道三家中的文化意象。接着谈论了文人咏竹修辞的历史、竹子与古典美人、折竹与落花、竹子与岁寒之士、竹子与明清文人的生活经营等问题,最后点出文章的主旨:即竹子为雅道之所寄。作者认为,文明本身就是人工造作的结果,尤其是语言造作的结果。套语不仅创造感情,而且创造思想,正是套语所构成的思维框架,让竹子成为中国文艺的常用诗题。

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