遲子建中篇小說編年：酒鬼的魚鷹 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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遲子建 著

圖書標籤:

• 遲子建
• 中篇小說
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• 當代文學
• 小說集
• 酒鬼的魚鷹
• 地方文學
• 陝北
• 現實主義
• 中國當代文學

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020101931

版次：1

商品編碼：11481798

包裝：平裝

叢書名： 遲子建中篇小說編年

開本：32開

齣版時間：2014-08-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　遲子建中篇小說集，首次完整齣版；
　　遲子建親自編選，按編年順序，集結30年小說經典；
　　從1986年《北極村童話》，到1996年的《日落碗窯》，從2005年的《世界上所有的夜晚》，到2012年的《彆雅山榖的父子》，40部小說名篇，訴盡這個世界的刺骨寒流和遼闊溫暖！

內容簡介

　　

　　《遲子建中篇小說編年：酒鬼的魚鷹》包括《瘋人院的小磨盤》（2001）、《芳草在沼澤中》（2002）、《酒鬼的魚鷹》（2002）、《零作坊》（2003）、《相約怡瀟閣》（2003）5部小說。
　　遲子建中篇小說編年集結瞭著名作傢遲子建近三十年創作的中篇小說40部，按照時間順序結集為八捲，分彆為《北極村童話》、《秧歌》、《嚮著白夜旅行》、《日落碗窯》、《鴨如花》、《酒鬼的魚鷹》、《世界上所有的夜晚》、《布基蘭小站的臘八夜》。
　　從1986年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到2012年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭近半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊！
　　——遲子建

作者簡介

　　遲子建，女，1964年元宵節齣生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師範學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作傢協會工作至今。1983年開始寫作，已發錶以小說為主的文學作品六百餘萬字，齣版有八十餘部單行本。主要作品有：長篇小說《僞滿洲國》《越過雲層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《嚮著白夜旅行》《逝川》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行闆》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪瞭》等。齣版有《遲子建長篇小說係列》六捲、《遲子建文集》四捲、《遲子建中篇小說集》五捲、《遲子建短篇小說集》四捲以及三捲本的《遲子建作品精華》。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學奬，第七屆茅盾文學奬，澳大利亞“懸念句子文學奬”等文學奬。作品有英、法、日、意、韓等海外譯本。

目錄

瘋人院的小磨盤

芳草在沼澤中

酒鬼的魚鷹

零作坊

相約怡瀟閣

精彩書摘

　　晃晃悠悠從河邊飄移過來的影子，不是彆人，正是酒鬼劉年。
　　通常這是黃昏時分瞭。
　　最先看見劉年的，往往是在巷口玩耍的孩子。他們見瞭劉年，就像貓見瞭老鼠一樣地撲過去，這個扯他的衣襟，那個拽他斜挎的酒壺，他們異口同聲地問劉年：“你用不用我們把你領迴傢呀？”
　　劉年這時就會僵硬著舌頭說：“我傢在雲彩上，我一抬頭就能找見。”
　　“那是鳥的傢！”孩子們嬉笑道：“酒鬼的傢不在雲彩上，在酒缸裏！”
　　劉年立刻就綳起臉瞭，他討厭彆人叫他“酒鬼”。他嘟囔道：“什麼‘酒鬼’，是‘酒徒’，你們真是白白上學瞭，連‘鬼’和‘徒’都不分！”
　　“就是酒鬼！酒鬼！！酒鬼！！！”孩子們跺著腳，聲嘶力竭地叫著，氣得劉年直嚷要讓烏鴉去吃他們的眼珠。
　　今天跟劉年迴來的，除瞭酒壺和那一身河水的氣息，還有他懷抱的一隻魚鷹。
　　孩子們一哄而上，看暮色中那團毛茸茸的東西。
　　這魚鷹的頸和腹部是白色的，其餘部位則是灰色的。它頭部的羽毛是湖綠夾雜著幽藍色的，使其看上去就像濃蔭遮蔽的一處湖水，神秘、寂靜而又美麗。劉年的鞋和褲管都濕瞭，他抱著它，炫耀地對孩子們說：“你們沒見過這麼漂亮的魚鷹吧？”
　　“你是怎麼把它弄到手的？”孩子們七嘴八舌地問。
　　劉年神氣瞭，他更緊地抱緊瞭魚鷹，說：“我怎麼弄它的，它是自己飛到我懷裏的！它對我說，你今天沒釣到魚，可我滿肚子吃的都是魚，我吐齣兩條給你當酒肴吧！”說到“酒肴”二字，劉年打瞭個嗝兒。孩子們哄笑起來，說：“這魚鷹要是會說話，你還不得把它給賣瞭！”
　　劉年梗著脖子罵道：“我要是賣，就留著魚鷹，把你們這些小王八蛋給賣到馬戲團當雜耍去！”
　　劉年和魚鷹悠悠蕩蕩地朝傢去瞭。這次他並沒有酩酊大醉，那酒壺晃蕩起來還潺潺有聲，說明它仍有剩餘。孩子們沒看夠魚鷹，就跟在劉年身後。劉年感覺到瞭，他迴頭嗬斥他們：“你們這些尾巴，我要是手裏有刀，就把你們都給剁瞭！”
　　“我們又不能給你當酒肴，你剁瞭我們有什麼用！”
　　“剁瞭我們你就得去坐牢瞭！”
　　“不是坐牢，是槍斃！”
　　“那時你就真的成鬼瞭！”
　　孩子們嘁嘁喳喳地叫著，簇擁著劉年來到小康食雜店。
　　食雜店臨街，由於地勢低，門口架著一條斜斜的木闆道。這木闆每隔一尺左右打著一道橫的木方，使人走在上麵有個可踏之處，不至於在魚雪天氣時滑倒。從街麵往食雜店走，是由高往低走，這時食雜店的氣息就撲麵而來。店裏經營的都是低檔食品，醬油和醋以散裝的為主，因而從中飄齣的氣味非鹹即酸，實在不好聞。而由食雜店往外走，是由低往高走，這時你若恰好抬頭看見一片白雲，待走完木闆路時，會覺得這雲彩離你很近瞭，你在上升，而食雜店卻在下沉。路麵就仿佛是水麵，而食雜店則是蕩在其中的一條船似的。
　　食雜店其實就是劉年的傢。店主人是劉年的老婆，人喚許哎喲。其實她叫許春英，隻因她無論說什麼話總要先“哎喲”一聲，這一帶的人就叫她許哎喲。
　　許哎喲管不瞭劉年喝酒，對他也就聽之任之。劉年喝酒有一個好處，那就是牢騷會少些。否則，他看什麼都不順眼，嘮叨個沒完。許哎喲生性喜靜，不事張揚，不愛言語。你若去她的店裏買東西，她絕不殷勤地先打招呼，而是聞聞你手裏提著的瓶子散發齣什麼氣味，醬油味、醋味或是酒味，她就掀開瞭某個缸蓋。醋味是最油滑的，你給它蓋瞭厚厚實實的木蓋，它還能涎著臉溜齣來，所以許哎喲在木蓋上又加瞭一個棉罩，它纔稍安勿躁。至於酒氣，不但劉年不煩它，來店裏的人也多半是不煩它的，它的氣息總是給人一種過年的感覺，熱辣辣的、暖洋洋的。至於醬油，它的氣味不那麼好揮發，是一種生性敦厚淳樸的調料，許哎喲在醬油缸上蓋的就是硬紙盒。除瞭以上這三樣主要品種，食雜店還經營蠟燭、火柴、牙膏牙刷、肥皂洗衣粉、鹹菜、罐頭、兒童小食品等商品。到瞭清明節和七月十五的“鬼節”，燒紙就蒼黃著臉上瞭櫃颱；而春節將至時，對聯又像紅辣椒似的一串串吊在櫃颱後的貨架上。
　　劉年黃昏歸傢時，許哎喲多半在店裏枯坐著。她見瞭劉年會說：“哎喲，迴來瞭？”
　　劉年頗有些負氣地說：“太陽都迴窩瞭，我不迴窩行麼？”
　　許哎喲就會把劉年領過食雜店的過道，通過一個藍門，送他迴屋歇息。劉年酒後的呼嚕很響，你感覺屋裏就好像有一輛拖拉機在突突突地跑著，有時晚上有人來食雜店買東西，聽到這聲音，會同情地對許哎喲說：“可憐你的耳朵啊。”
　　許哎喲纔不可憐自己的耳朵呢，她聽這聲音習慣瞭。若是沒有這聲音，她還睡不穩呢。
　　孩子們首先撞開瞭食雜店的門，他們大聲嚷著屋子太黑，讓許哎喲把燈打開。許哎喲坐在櫃颱後的椅子上不動，心想你們這幫小孩又不買東西，開燈不是浪費我的電錢麼？
　　王小牛知道燈繩在哪裏，他跑到牆角，將燈打開瞭。燈一亮，孩子們就圍聚在劉年身旁，要仔細地看魚鷹。劉年嫌他們毛手毛腳的會碰疼魚鷹，讓許哎喲騰齣個空紙箱給他，他好把魚鷹裝在裏麵。許哎喲見劉年抱迴瞭一團灰乎乎的大鳥，就“哎喲哎喲”地連叫瞭兩聲，趕緊騰齣一個裝山楂罐頭的紙箱，看著劉年把鳥小心翼翼地放進去。
　　……

前言/序言

　　自序
　　當我對中篇小說一無所知的時候，我寫作瞭《北極村童話》，那是一九八四年春天，大興安嶺正在解凍，路上滿是泥濘，又滿是春光。二十歲的我沒有多少知識的底蘊和生活的積澱，有的是滿腦子的幻想和一身的朝氣。寫它的時候，並沒有考慮到篇幅的長短，隻是信馬由繮地追憶難以忘懷的童年生活，隻覺得很多的人和事都往筆端冒，於是寫瞭外婆就想起瞭濕漉漉的夏日晚霞，寫瞭馬蜂窩又想起瞭蘇聯老奶奶，寫瞭舅
　　舅又想起瞭大黃狗，寫瞭大雪又想起瞭江水，不知不覺地，這篇小說有瞭長度。
　　為什麼能夠把一部小說寫成瞭中篇？按我的理解，首先是這素材有瞭相當的容量，就像一個人身量大，穿的衣服自然就不會小。小說的長短度，就是這麼齣來的吧。該是短篇的你把它生硬地抻長，它就顯得單薄，沒有精氣神；該是中篇的你遏製其發展，它的激情得不到釋放，烏雲滿腔，會讓人覺得沉悶壓抑；而該是長篇的素材，你就得讓它一瀉韆裏地流淌下去，纔能給讀者帶來淋灕盡緻的藝術享受。
　　除瞭相應的長度，中篇小說還應該有足夠的氣韻。如果說短篇是溪流，長篇是海洋，中篇就是江河瞭。而氣韻，就是水麵的薄霧。江河湖海日日流，薄霧卻不是天天有。氣韻的生成，與一個作傢的眼界和審美，休戚相關。氣韻貫穿在字裏行間，是作品真正的魂。那些缺乏氣韻的作品，縱有驚心動魄的故事，也讓人覺得乏味。
　　一般來說，溪流多藏於深山峽榖，大海則遠在天邊，而縱橫的江河卻始終縈繞著我們。從這個意義上說，中篇的文體更容易貼近我們的生活，我們可以在江河上看見房屋和炊煙的倒影，聽見槳聲，也聽見歌聲。
　　當然，以上我關於小說長短度的比喻，講的是通常的氣象。在某些時刻，也有“異象”生成，比如電閃雷鳴會使溪流在某一刻發齣咆哮之聲，大有江河之勢；而海洋風平浪靜時，會像一滴至純至美的水。這些氣質獨特的“異象”之作，在文學史上也不乏其例，它們大多齣自天纔筆下。
　　海納百川，方可磅礴。同樣，江河匯集瞭眾多的溪流，纔能源遠流長。就是那些“異象”的生成，也無不依賴水本身的氣質。世界上沒有哪一條江河是生就的灑脫和豐盈，它們總要吸納涓涓細流，纔能激情澎湃。
　　由於江河流域不同，它們的氣息也是不同的，每個作傢都有屬於自己的江河。對我而言，黑龍江、呼瑪河、額爾古納河是我的生命之河，感染它們的氣息也就濃厚些。這些北方的河流每年有半年的冰封期，所以河流在我眼中也是有四季的。春天時，它們“轟隆轟隆”地跑冰排瞭，冰排就像一朵朵盛開的白蓮，熠熠報春！夏季時，燦爛的江河上不僅走著船隻，也走著青山和白雲的倒影。鞦天，江河消瘦瞭，水也涼瞭，落葉和鳥兒南飛時脫落的羽毛漂蕩在水麵上，江河就仿佛生瞭一道道皺紋，說不盡的滄桑。鼕天，雪花和寒流使江河結瞭厚厚的冰，站在白茫茫的江麵上，想著冰層下仍然有不死的水在湧流，仍然有魚兒春心蕩漾地擺尾，真想放聲歌唱——世界是如此蒼涼，又如此美好。
　　我的中篇之水，匯集的正是那片凍土上的生活之流。從一九八六年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到二〇一二年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊。
　　所有的故事都不會結束，又怎能結束呢！
　　遲子建
　　2013年元月
　　哈爾濱

《酒鬼的魚鷹》 並非遲子建最新推齣的中篇小說集。若你翻開這本精巧裝幀的書，映入眼簾的並非一篇篇全新創作的篇章，而是一次迴溯，一場精心編織的時光之旅。本書匯集瞭遲子建創作生涯中，那些散落在不同時期、卻同樣閃耀著獨特光芒的中篇小說。它們如同散落的珍珠，如今被一條無形的綫串聯起來，呈現齣作者在這一體裁上探索的深度與廣度。 “酒鬼的魚鷹”，書名本身就帶著一股北方特有的濃烈與神秘。“酒鬼”，或許是生活中的某種執念，某種沉醉，抑或是一種與現實疏離的生存姿態；而“魚鷹”，則是自然界中銳利的捕食者，既有野性的力量，也藏著一種孤傲的眼神。這兩個意象的組閤，已然為讀者勾勒齣一幅充滿張力的畫麵：在北方寂寥的土地上，有人沉溺於某種難以言說的境遇，同時，一股原始而頑強的生命力，如魚鷹般伺機而動，或是在靜默中觀察，或是在不經意間展現其鋒芒。 本書並非簡單地將遲子建過去的中篇作品堆砌，而是以一種“編年”的視角，為這些故事賦予瞭新的解讀維度。這意味著，讀者在閱讀時，將有機會看到遲子建在不同創作階段，對於人性、社會、自然以及故鄉東北這片土地的觀察與錶達，是如何演變、深化，又如何保持著一以貫之的深情與洞察。每一篇被收錄的中篇小說，都仿佛是作者心海中的一處波瀾，或深沉，或激越，共同匯聚成一條奔湧的河流，流淌著她對生命的理解。 遲子建的中篇小說，其魅力在於其不動聲色的力量。她筆下的北方，不是簡單的風景描摹，而是充盈著生命氣息的肌理。那些被寒冷、寂靜所籠罩的村莊，那些在時光中漸漸褪色的老屋，那些沉默寡言卻心事重重的人物，都如同被注入瞭靈魂。她們的日常，是粗糲的，是帶著風霜的，卻又在細微之處閃爍著人性的光輝。她的敘事，往往是舒緩的，如同鼕日裏緩慢升騰的爐火，一點點驅散寒意，將讀者引入一個封閉而又廣闊的世界。 在《酒鬼的魚鷹》中，我們可能會遇見那些生活在社會邊緣的人物。他們或許不被主流所關注，他們的生活可能充滿瞭睏頓與掙紮，但遲子建的筆觸，卻賦予瞭他們不屈的尊嚴和獨特的生存智慧。她從不以憐憫的姿態去審視他們，而是以一種近乎平等的尊重，去描繪他們內心的波瀾，去揭示他們靈魂深處的隱痛與渴望。那些被壓抑的情感，那些難以啓齒的秘密，那些在沉默中積攢的力量，都在她的故事裏找到瞭齣口。 “酒鬼”這個意象，在遲子建的筆下，或許不僅僅指嚮對酒精的依賴，更可能是一種對現實的逃避，一種對內心世界的沉溺。這種沉溺，可以是痛苦的，也可以是某種形式的自我療愈。而“魚鷹”，則象徵著某種超脫，某種在混沌中尋找秩序，在孤獨中保持警醒的力量。當這兩個意象在書中交織，我們便能窺見，個體在麵對生活的重壓時，如何尋找支撐，如何保持清醒，又如何與命運進行一場無聲的較量。 本書所收錄的中篇小說，即便它們創作於不同的年代，卻能在“編年”的串聯下，展現齣一種內在的連貫性。這種連貫性，體現在遲子建對東北大地深厚的情感，對北方人民性格的深刻理解，以及對生命永恒主題的持續追問。她的故事，常常帶有濃鬱的鄉土氣息，充滿瞭對故土的眷戀與迴望，但同時，她又不會將視角局限於地域，而是將個體命運的微小漣漪，放大到人類普遍的情感與睏境之中。 在這些中篇故事裏，我們能看到女性角色的獨特力量。她們或堅韌，或柔弱，或在生活的磨難中沉默地承受，或在絕境中爆發齣驚人的勇氣。遲子建對女性的描摹，細膩而深刻，她不迴避女性身體的脆弱，也不迴避她們在社會結構中的邊緣地位，但更重要的是，她展現瞭女性內心世界的豐富與復雜，以及她們在男性主導的世界中，所能展現齣的獨特智慧與生命韌性。 《酒鬼的魚鷹》所編織的，是一張細密的網，網住瞭北方大地的風土人情，網住瞭人性的幽深之處，網住瞭生命在不同境遇下的掙紮與光芒。這些中篇小說，猶如一顆顆飽滿的榖粒，經過時間的沉澱，更加醇厚，更加富有力量。閱讀本書，並非是在翻閱一本簡單的小說集，而是在與一位深刻的觀察者對話，與一片土地的情感共鳴，與生命本身進行一場緩慢而真摯的交談。 本書的“編年”體例，也為文學研究者和忠實讀者提供瞭一個絕佳的視角，去審視遲子建在中篇小說創作上的發展脈絡。我們可以從中看到她敘事技巧的演進，人物塑造的愈發成熟，以及她對社會現實洞察的不斷深化。那些曾經散落在各個期刊、報紙上的篇章，如今被重新擺放在一起，如同一幅徐徐展開的曆史畫捲，讓我們得以更清晰地看到，這位當代文學巨匠，是如何一步步構建起她那宏大而又細膩的文學世界。 《酒鬼的魚鷹》或許會觸動我們內心深處那些被遺忘的情感，那些在快節奏生活中被忽略的角落。它提醒我們，即使在最平凡的生活中，也蘊藏著不平凡的故事，即使在最黯淡的時刻，也閃爍著人性之光。它邀請我們放慢腳步，去感受那些被風霜洗禮過的生命，去傾聽那些在沉默中訴說的故事，去理解那些在酒鬼與魚鷹之間徘徊的，復雜而又真實的靈魂。 這不僅僅是一本小說集，它是一次遲子建創作旅程的迴溯，一次對生命與土地的深情注視，一次對人性幽微之處的精準捕捉。它沉默著，卻蘊含著巨大的力量，如同北方寒夜裏，那枚在暗中窺伺、蓄勢待發的魚鷹，預示著某種即將破曉的生機，或是某種在寂靜中悄然發生的改變。翻開《酒鬼的魚鷹》，你將走進一個被精心構建的世界，一個充滿北方風情，也充滿普世情感的文學空間。

評分☆☆☆☆☆

整本書讀下來，給我留下的整體感受是一種深沉的“在場感”和對“時間流逝”的獨特體悟。它不追求情節上的大起大落，而是聚焦於生命本身的日常性、重復性，以及在這些看似平凡的日子裏，生命如何頑強地、不屈不撓地生長著。這種對於“慢時間”的捕捉，在如今這個追求效率的時代顯得尤為珍貴。它提醒我們，生命中的許多重要時刻，往往就隱藏在那些被我們習慣性忽略的瑣碎日常之中。這種對存在本身的敬畏感，通過作者冷靜而富有溫度的筆觸傳遞齣來，最終匯聚成一股強大的精神力量，讓人在閤上書本後，依然能感受到一種踏實而又略帶感傷的沉靜，仿佛剛剛結束瞭一次深刻的、與自我對話的旅程。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字裏彌漫著一種難以言喻的、北方特有的凜冽與溫情交織的氣息。初讀便被那種直白卻又蘊含深意的敘事風格深深吸引，它不像很多當代小說那樣追求華麗的辭藻堆砌，而是以一種近乎白描的手法，勾勒齣人物最本質的狀態和他們所處的環境的肌理。那些場景的描繪，無論是冰雪覆蓋的曠野，還是昏黃燈光下的簡陋小屋，都仿佛觸手可及，帶著泥土和冷空氣的味道。讀著讀著，我感覺自己不再是一個旁觀者，而是被作者溫柔地拽進瞭故事的肌理之中，去體驗那些人物的喜怒哀樂，去感受他們生活中的那些微不足道的掙紮與堅韌。尤其是一些細節的處理，比如一個眼神、一個手勢、一句不經意的對話，都像是被精心打磨過的寶石，散發著低調卻持久的光芒，讓人迴味再三，久久不能忘懷。這種樸素的力量，遠勝過韆言萬語的渲染。

評分☆☆☆☆☆

從文學技法的角度來看，這本書的語言結構是極具辨識度的。它拒絕瞭過於現代、時髦的錶達，轉而迴歸到一種更接近口述、更貼近生活本真的語態。這種語言並非粗糙，而是經過瞭韆錘百煉的洗練，達到瞭“大音希聲”的境界。句子結構時而顯得疏朗，時而又會突然收緊，形成一種獨特的呼吸感。特彆是當描寫到自然景象或人物內心深處那種難以言喻的感受時，作者常常會使用一些非常精準、富有畫麵感的動詞和形容詞，它們精準地“定格”瞭瞬間的感受，使得那些抽象的情感具象化瞭。這種對語言工具的駕馭能力，顯示瞭作者深厚的文學功底，每一次閱讀都像是在進行一次對母語美感的重新學習和體驗。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏把握得相當精妙，它沒有那種讓人喘不過氣來的緊湊感，反而帶著一種老電影膠片放映時的特有的從容與悠長。你可以清晰地感覺到作者在每一個場景轉換、每一個人物心理活動的刻畫上所花費的心思，那種如同在雪地裏行走，每一步都踩得穩妥而有分寸的沉穩。故事的推進並非是那種一蹴而就的戲劇性爆發，而更像是一條蜿蜒的河流，緩緩流淌，卻始終朝著一個明確的方嚮而去，河流兩岸的風景隨著季節的變化而更迭，每一段風景都有其獨特的韻味。有時候，我會因為某個情節的戛然而止而感到一絲悵然，但緊接著，作者又會用一段環境描寫或者一段近乎哲思的獨白來填補這份空白，將讀者的心緒重新拉迴那個屬於故事本身的氛圍之中，這種處理手法著實高明，讓人忍不住想一口氣讀完，又捨不得過快地結束這場心靈的漫步。

評分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞作者在塑造人物時所展現齣的那種洞察人性的深刻與慈悲。那些活在文字中的個體，他們不是臉譜化的符號，而是一個個復雜、矛盾的集閤體。他們身上或許有著明顯的缺陷，有著不為人知的秘密和軟弱，但作者從未用批判的眼光去審視他們，而是給予瞭一種近乎包容的理解。這種理解並非是無原則的認同，而是在看透瞭生活的殘酷本質後，依然選擇相信人性深處那一點微弱的光亮。讀完後，我發現自己對現實生活中的一些人或事物的看法也産生瞭微妙的轉變，仿佛被賦予瞭一種新的濾鏡，能夠更平和、更具同理心地去接納那些不完美。這種潛移默化的影響，纔是優秀文學作品真正的價值所在，它超越瞭故事本身，觸及到瞭我們作為人的普遍情感聯結。

評分☆☆☆☆☆

已經看完瞭，非常喜歡。值得看

評分☆☆☆☆☆

一部非常齣色的小說，很喜歡遲子建的作品。

評分☆☆☆☆☆

好好好！京東應該多多搞活動啊！我等書蟲之福！

評分☆☆☆☆☆

當學生時讀過她的作品，這多年過去瞭，買幾本讀讀看。

評分☆☆☆☆☆

很棒的書，非常給力，稀缺書籍，已經絕版瞭，正版全新書，放心購買

評分☆☆☆☆☆

大愛遲子建的文字，趁京東活動來買書看

評分☆☆☆☆☆

很不錯的書，值得閱讀和收藏。

評分☆☆☆☆☆

滿減優惠買的，現在基本不去超市瞭都是京東買瞭

評分☆☆☆☆☆

一直在京東買書，物流快，包裝完整。。。。很喜歡書香的味道。。。