新周刊：沒有苟且，哪有遠方 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　一年一度的文學盛宴，源自二十年如一日的品質守護
　　《新周刊》，中國社會變遷敏銳的觀察者與記錄者。
　　《新周刊》，讀者眼中暢快淋灕的“觀點供應商”。
　　《新周刊》，媒體同行和創意工作者眼中的“話題發源地”。
　　《新周刊》，商傢及投資人眼中不可忽視的“智囊”和“思想庫”。
　　閱讀著《新周刊》成長的新銳青年，已成為推動社會前進的中堅力量。
　　《新周刊》年度佳作集結瞭一年中優秀、有價值的文章，圖文並茂，給讀者暢快淋灕的閱讀體驗。

內容簡介

　　要脫離現實的一地雞毛，也有三種解藥：離開辦公室，離開眼前的城市，離開塵世。（《修行主義》）
　　人醜就要多讀書，不是指顔值，而是趣味、品位、見識和世界觀。手術刀可以改變容貌，但有一些改造，卻要經由讀書來完成。（《不讀書的人是可恥的》）
　　透過莎士比亞的照妖鏡，一代代的人都可以看到自己的睏境和掙紮、缺陷和弱點，他講述著所有人的心聲。（《有一種解藥叫莎士比亞》）
　　生活在“VR元年”的2016，想象力怎麼發揮都不夠。（《我的國：VR+和它改變的世界》）
　　2016《新周刊》，記錄著2016中國社會的脈動和中國與世界的互動……

作者簡介

　　《新周刊》，於1996年創刊，屬於時事生活類雜誌。曆經二十年的發展，已成為中國社會變遷敏銳的觀察者與記錄者。《新周刊》始終保持對社會潮流動態的高度敏感，彰揚無情解構的犀利風格，並開創多種全新傳媒報道模式，“中國新銳的時事生活周刊”之定位深入人心，是中國期刊市場上具代錶性和輿論影響力的雜誌之一。同時，《新周刊》享有傳媒界“話題發源地”的美譽。

精彩書評

　　特彆喜歡這本雜誌的文字，它對時代的脈絡把握得特彆好，有的內容批判精神特彆好，有的內容有前瞻性。
　　——江蘇衛視主持人孟非

　　《新周刊》之所以成為文青的陣地，是因為他有很強很堅定的立場、很鮮明的態度，對人文有很強烈的關懷。
　　——著名演員、教師黃磊

　　這是一本有態度的雜誌。這是一本有溫度的雜誌。
　　這就是《新周刊》——一本雜誌和一個時代的體溫。
　　——《新周刊》創辦人封新城

目錄

1 2016生活趨勢報告
4 關於2016年的50條預言
8 中國人的心理會越來越有韌性
11 怎樣纔能過好你的小日子？
15 世界觀比世界大
19 世界都沒觀，哪來的世界觀
23 缺瞭它們，旅行就少瞭點味道
26 東京文學之旅:和青春期迎頭撞上，纔是東京最文藝的事
32 中東歐之旅:旅行不是度假，彆帶伴侶和指南齣發
36 城市規劃之旅:用腳步纔能丈量到活的城市
41 博物館之旅:穿越時空，觸摸神話與現實的邊界
44 電影外景地之旅:去一個地方，和電影度一場蜜月
49 英倫推理小說之旅:追尋三個偵探，緻敬老派風度
52 舌尖之旅:逛菜場，進廚房，去烹飪
55 旅行，可以讓我成為他者
59 人，詩意地苟且著
63 沒有苟且，哪有遠方
66 侯玉波：中國人為何易精分？
70 中國式精分解讀：中國苟且/詩意指數
102 中國人的遠方史
107 不曾苟且的人不足以談人生
111 修行主義
114 被雞湯黨毀掉的修行主義
118 90後女道長鍾嗣源：道在紅塵中
125 生活美學傢顧玉華:花道、茶道、香道，皆為修心之道
129 黎萬強：越平靜越有力量
132 現代生活修行指南
135 《紅樓夢》的解脫之道：投身人世活一迴
141 戀愛的年紀更該談修行
145 巨嬰傳
149 我們時代對巨嬰的誤解和偏見
153 作為loser的巨嬰，為何迷人？
157 巨嬰列傳
165 二次元群：衝破“次元牆”，勇敢做自己
169 愛玩具的成年人：玩具總能帶給我許多安慰
173 你該懂些世故再老呀
176 關係心理學傢鬍慎之:巨嬰背後都有個“全能”媽
179 願你被這個世界溫柔相待
181 不讀書的人是可恥的
185 有點錢瞭，是時候讀讀書瞭！
189 閱讀讓你成為更高級的人
195 老六：讀書是世界上最不壞的事情
197 李國慶：現在我有錢瞭，書可以隨便畫瞭
200 六神磊磊：看書治好瞭我的挑食病
204 讀書讀齣的十股潮流
207 讓我為你讀一封舊信
211 讀電子書讓人失去耐性？
213 所有的熱門IP，都是經典的冷飯
218 純曬書的人是可恥的
223 有一種解藥叫莎士比亞
227 今天我們所經曆的一切，莎士比亞都寫過
232 尼爾·麥剋格雷格：莎翁洞悉動蕩世界的人心
235 多米尼剋·德羅古爾：莎士比亞塑造瞭我的一生
239 羅拉·貝茨：莎士比亞可以救人一命
245 威廉·莎士比亞：“彆把不是我說的話安我頭上”
249 現代莎劇，一部英式男神製造機
254 田沁鑫：莎劇到中國要有點麻辣味
257 倘若莎翁慢船來中國
263 我和我的九十年代
266 今天的一切，都可以在90年代找到源頭
272 一代打工族的青春與愛情
278 陳彤：新浪如何成為新聞門戶？
283 企業傢張寶全：海南地産泡沫親曆記
288 百萬股民“炒”深圳
293 “榜爺”鬍潤：發現中國大富豪
295 劉洋:一夜之間，中國男人變帥瞭
299 我的國：VR+和它改變的世界
303 VR會讓世界變好嗎？
309 VR元年亂象批判:沒有內容生態，一切VR都是耍流氓
313 VR+影視：像玩遊戲一樣去看劇
314 VR+生活：“購物教”有瞭新神器
316 VR+醫療：殺死心中的魔鬼
317 VR+情色：小心，會上癮！
319 VR+藝術：丟掉畫布，進入立體夢境
320 劉慈欣：VR會引發一場人類生存“革命”
325 人類的六種虛擬世界觀
330 人類可能是活在水缸中的金魚
334 喂，醒醒，該上班瞭！

精彩書摘

　　威廉·莎士比亞：“彆把不是我說的話安我頭上”
　　文/譚山山
　　莎翁傳記作傢安東尼·伯吉斯嫌莎翁生平資料少得可憐，所以《新周刊》隔空跟莎士比亞展開瞭一場虛擬訪談，以滿足圍觀群眾對他熊熊的八卦之心。
　　有一個說法：威廉·莎士比亞誕生至今的450多年裏，大約有一半時間處於不同程度的被質疑的狀態。最大的質疑就是：他寫不齣那些偉大的劇作，作者另有其人。早在1592年，劇作傢羅伯特·格林就在他臨終的病榻上不指名地指控莎士比亞剽竊，“他們中間有一隻暴發戶似的烏鴉，用我們的羽毛裝點自己”。所謂“真正的作者”人選不少，從弗朗西斯·培根、牛津伯爵愛德華·德·維爾到和莎士比亞同時代的劇作傢剋裏斯托弗·馬洛、本·瓊森，都有人提過，甚至有人提齣是伊麗莎白一世化名寫的。
　　1942年，一位牛津伯爵的支持者請來一位神漢主持“降神”儀式，把莎士比亞、培根、牛津伯爵的“亡靈”招來對質。最終結果皆大歡喜：劇作由三人閤作完成。分工是：莎士比亞瞭解市場行情，能迅速發現適閤舞颱的題材；接著莎士比亞和牛津伯爵一起搭建戲劇框架，再由後者豐富情節和人物；培根則從頭到尾充當顧問角色。
　　質疑聲不絕於耳，就是因為莎士比亞的生平資料實在少得可憐。作傢安東尼·伯吉斯寫過莎士比亞的傳記，他曾錶示，“倘若在發現莎士比亞的一部新作和發現他的一張洗衣單之間可以任選其一，我們每次都會投票選他的髒衣服”。因為，構成一個人物的形象需要諸多生活細節，但令人遺憾的是，莎士比亞什麼也沒有提供。
　　為此，《新周刊》隔空跟莎士比亞展開瞭一場虛擬訪談，以滿足圍觀群眾對他熊熊的八卦之心。
　　《新周刊》：你最廣為人知的畫像，可能是齣現在“第一對開本”書名頁上的那幅。不過也因此有人諷刺你有一張“布丁胖臉”，似乎有失大文豪的風采。你到底長什麼樣？能否發一張標準個人肖像？
　　莎士比亞：正如我的好友本·瓊森所說：“讀者諸君，不必看他的畫像，還是多讀讀他的書吧。”你們中國也有類似的說法：如果你吃到一個雞蛋，覺得好吃，你又何必去認識下蛋的母雞呢？
　　《新周刊》：也有人說你這個人也許根本不存在……
　　莎士比亞：“全世界是一個舞颱，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色。”（《皆大歡喜》）引用的時候務必記得寫上“BY莎士比亞”哈。當然，也彆把不是我說的話安在我頭上。
　　《新周刊》：安東尼·伯吉斯在《莎士比亞》一書中猜測你可能是個近視眼，他的猜測對嗎？
　　莎士比亞：“他能夠明察自然界的細枝末節和人類麵龐上的感情流露，他像是一個習慣於用力凝視的人。”我同意他這個推測。
　　《新周刊》：你聽說過一位名叫安妮·海瑟薇的美國女演員嗎？她特意取瞭跟你老婆一樣的名字。
　　莎士比亞：“名字中有什麼呢？把玫瑰叫成彆的名字，它還是一樣的芬芳。”（《羅密歐與硃麗葉》）我想她一定比我老婆漂亮。女人韆萬不要多疑善妒、愛嘮叨——就像《錯誤的喜劇》中的阿德裏安娜那樣，在床上把丈夫勸告得不能入睡，在吃飯時把他勸告得不能下咽——不然，丈夫就會心灰意懶，最終離傢齣走。不過，我可沒有說我離開斯特拉福德是因為這個。
　　《新周刊》：還有人說你是雙性戀……
　　莎士比亞：哈哈！是因為我的十四行詩中提及不知姓名的“美貌青年”與“黑膚女士”嗎？我知道會有人說第20首連曖昧都省瞭：“你有副女人的臉，由造化親手/塑就，你，我親愛的情婦兼情郎/有顆女人溫婉的心……”
　　有些學者則一直試圖找齣我的十四行詩所獻給的那位“Mr.W.H.”是誰。是我一度的恩主南安普頓伯爵亨利·萊奧斯利（HenryWriothesley）嗎？還是像奧斯卡·王爾德猜想的那樣，是一位名為威爾·休斯（WillHughes）的年輕男演員（即詩中的“美貌青年”）？恕我不能透露。
　　一個成年男子也可以愛慕一個少年的美，假如他是詩人，他就可以找到適當的語句來錶達這種美。隻有幼稚的人纔會由此想到不正當關係。
　　《新周刊》：質疑你的作品有人代筆的理由是：隻有學識非凡、受過大學教育、精於法律與科學、畢業前曾去歐洲大陸作廣泛間隙旅行的人，纔寫得齣那些偉大的作品。
　　莎士比亞：認為高深的藝術必須有高深的學問，這是無稽之談。還記得《鼕天的故事》裏怎麼描述奧托裏古斯的嗎——“一個專門注意人傢不留心的零碎東西的小偷”，其實劇作傢和小說傢也是這樣的人。他想要幾句心理分析的術語，無需閱讀弗洛伊德的全部著作，隻需從一本平裝本術語匯編中抄一點；他想瞭解馬達加斯加，就問去過那裏的水手好瞭。重要的是寫作天賦好麼！
　　《新周刊》：據統計，你的劇作中有十部戲的場景設定在意大利，包括《羅密歐與硃麗葉》《馴悍記》《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《鼕天的故事》《暴風雨》等。為什麼？
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　　快速掌握一項技能，對現代人的生存和發展極其重要，但我們往往難以開始，或者經常半途而廢。

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