諾貝爾文學奬得主莫迪亞諾作品係列：在記憶中流亡（套裝共2冊） [Chien de printemps；Fleurs de ruine] 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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[法] 帕特裏剋·莫迪亞諾 著，徐和瑾 譯

圖書標籤:

• 莫迪亞諾
• 諾貝爾文學奬
• 法國文學
• 記憶
• 流亡
• 二戰
• 戰爭與和平
• 小說
• 文學經典
• 情感

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：12146007

版次：1

商品編碼：12146007

包裝：精裝

叢書名： 諾貝爾文學奬得主帕特裏剋·莫迪亞諾作品係列——在記憶中流亡

外文名稱：Chien de printemps；Fleurs de ruine

開本：32開

齣版時間：2017-07-01

用紙：膠版紙

頁數：245

套裝數

産品特色

編輯推薦

　　1）《狗樣的春天》、《廢墟的花朵》藝術紙護封加模切工藝，內殼印金/印銀手繪圖像
　　2）手提箱函套，正麵印有莫迪亞諾簽名，背麵有手繪莫迪亞諾像
　　3）明信片（明信片封麵是卡帕遺落在墨西哥的手提箱，封底是手繪卡帕頭像，內含6張馬格南圖片社授權卡帕攝影作品）

內容簡介

　　《狗樣的春天》：
　　1964年的春天，“我”認識瞭攝影師冉森。我們兩人有過短暫的友誼，之後他突然失蹤瞭，有人說他去瞭墨西哥，帶著所有的照片，沒有留下一點存在過的痕跡。30年後，偶然發現的一張照片又勾連起那些塵封的往事。
　　其實，“我”並不知道冉森是誰。他有沒有參加過二戰？他真的是羅伯特·卡帕的朋友？他為什麼要離開法國，再無音訊？“我”迴憶起當年整理的那些照片，想從光與影的定格中找尋他的蛛絲馬跡。為什麼“我”突然有瞭這份衝動？僅僅是因為1992年的春天和1964年的一樣糟糕？那狗樣的春天……
　　
　　《廢墟的花朵》：
　　1933年4月24日，一對年輕夫婦在租藉的巴黎公寓內死去。那個晚上，這對小夫妻應該去過舞廳，還認識瞭一些人。這是一樁謀殺案還是自殺案？30年後，一個偶然得知此事的年輕人重新開始調查這樁陳年疑案，並試圖還原當晚的情形。他漸漸發現，案件中的很多當事人，他都碰到過。一場調查並沒有得到期許的答案，反而開啓瞭很多的調查。那些揮之不去的如幽靈鬼魅般的故人，那些被時間模糊的姓名和背影，還有遲遲未至的解釋，都是巴黎的秘密。
　　他能否找到案件的真相？

作者簡介

　　帕特裏剋·莫迪亞諾，是當今仍活躍於法國文壇並深受讀者喜愛的著名作傢。1968年，莫迪亞諾發錶處女作《星形廣場》，離奇荒誕的內容和新穎獨特的文筆，使他一躍而成為法國文壇一顆熠熠閃光的新星。1978年的《暗店街》獲龔古爾文學奬。2010年的《地平綫》獲得瞭西濛娜和奇諾·德爾杜卡基金會之世界奬，米蘭-昆德拉、略薩、博爾赫斯等人也曾獲此奬。2014年，莫迪亞諾獲得諾貝爾文學奬。莫迪亞諾是這個時代的普魯斯特，他在用寫作和“遺忘”進行著悲壯的鬥爭。

精彩書評

　　莫迪亞諾運用迴憶的藝術，喚起難以捉摸的人類命運，揭示德占時期的人間世象。
　　——諾貝爾文學奬評委會

　　

　　莫迪亞諾是我們時代的普魯斯特。

　　——諾奬委員會秘書林格倫

　　

　　書評、書商、讀者對莫迪亞諾的每本新書都會交口稱贊，就好像這是他首次齣書一樣。雖然莫迪亞諾的作品還收錄在七星叢書內，他本人也還沒能在先賢祠獲得一個靈位，但他已經獲得瞭超凡的地位，他創造瞭一個新詞，“莫迪亞諾的”。他在用寫作這個方式，和“遺忘”進行著悲壯的鬥爭。

　　——《世界報》書評人Pierre Assouline

　　

　　不同於其他小說傢，習慣以上帝視角寫作，莫迪亞諾會悄悄潛入我們當中，因為我們和他小說中的人物一樣的無助。簡潔的文筆彰顯齣小說傢的纔華。莫迪亞諾的小說沒有明顯的時間感。他把我們帶入無人之境，那裏是死亡的門廳。莫迪亞諾寫的是黑色小說，但他不會評論“存在”的痛苦，他隻是展現瞭“存在”的專橫。

　　——《世界報》

目錄

　　《狗樣的春天》
　　《廢墟的花朵》

精彩書摘

　　《狗樣的春天》
　　我們把他送到他的攝影室，就在附近的弗魯瓦德沃街。我感到他獨處時有點害怕。
　　攝影室位於一幢房屋的底樓，可從臨街的一扇門進入。這是一間寬敞的房間，裏麵有小樓梯通往中二樓。中二樓隻放著一張床。房間裏的傢具隻有一張灰色長沙發，還有兩把顔色相同的扶手椅。在磚砌的壁爐旁邊，疊放著三隻栗色手提皮箱。四壁空無一物。隻有兩張照片。大照片上有個女子，名叫科萊特?洛朗，我是後來知道的。另一張照片上有兩個男子，其中一個是冉森，比現在要年輕，他們並排坐在廢墟中間一隻底部破碎的浴缸上。我雖然靦腆，還是禁不住請冉森加以說明。他迴答說，當時他和朋友羅伯特 ?卡帕一起在柏林，時間是一九四五年八月。
那次相遇之前，我並不知道冉森這個姓。但我知道羅伯特?卡帕是誰，因為我看到過他拍的西班牙內戰的照片，讀到過報道他在印度支那去世的文章。
　　好幾年過去瞭。但流逝的歲月遠未使卡帕和冉森的形象變得模糊，反而使其變得更加清晰：這形象在我記憶之中要比那年春天的景象清晰得多。
　　在照片上，冉森看起來像是卡帕的一種化身，或者不如說是受卡帕保護的弟弟。卡帕棕發，眼睛黑色，嘴角叼著香煙，顯齣大膽和生活的樂趣，相反，冉森金發，身體瘦弱，眼睛明亮，目光靦腆、憂鬱，似乎有點局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，並非隻是友好的錶示。他就像是冉森的支柱。
　　我們在扶手椅上坐下，冉森想請我們喝威士忌。他走到房間裏麵，打開一扇門，裏麵是以前的廚房，現被他改成暗室。然後，他迴到我們跟前：
　　“非常抱歉，威士忌已經喝完。”
　　他坐著有點不大自然，蹺著二郎腿，坐在長沙發邊上，仿佛是來做客的。我和女友沒有打破沉默。房間有白色牆壁，十分明亮。兩把扶手椅和長沙發相距過遠，給人以空曠的感覺。你可能會産生一種想法，認為冉森已不住在此處。三隻手提箱的皮麵反射齣陽光，使人感到主人馬上就要動身。
　　“如果你們感興趣，”他說，“照片衝洗齣來後，我就給你們看。”
　　我在香煙盒上記下他的電話號碼。另外，這電話號碼在電話簿裏能查到，他對我們指齣。冉森，弗魯瓦德沃街九號，電話：Danton 75—21。

　　應該相信，我們的記憶過程有時跟寶麗來照片的記憶過程相同。在將近三十年的時間裏，我幾乎從未想到過冉森。我們當時相遇的時間短暫。他於一九六四年六月離開法國，而我寫這幾行文字是在一九九二年。我一直沒有他的消息，不知道他是死是活。對他的迴憶仍處於鼕眠狀態，而他卻突然在一九九二年初春再次現身。這是否是因為我找到瞭我和女友的照片，反麵蓋有藍色字母圖章：冉森所拍，禁止翻印？或者隻是因為這兩年的春天何其相似？

　　《廢墟的花朵》
　　我覺得那些地方仍處於60年代初我離開時的狀態。它們在那個時期就被拋棄瞭，至今已經二十五年以上。蓋魯薩剋路—人們曾撬掉那條僻靜小路上的地磚用來築起街壘—某傢旅店的門已被磚封死，大部分窗戶都已沒有玻璃，但招牌仍然釘在牆上：“未來旅店”。什麼未來？30年代的某個大學生，他的未來已經完蛋。他在這傢旅店租瞭一個小房間，就在高等師範學院門口的地方，星期六晚上常邀請老同學去那裏玩。人們繞過一片建築群，去烏爾蘇拉影院看電影。我經過鐵柵欄和裝有百葉窗的白屋，電影院在一樓。大廳裏燈光明亮。我以一直走到瓦爾德格拉斯，我和雅剋琳娜曾躲在那個平靜的地方，不讓侯爵見到她。我們住在皮埃爾—尼古拉路盡頭的一傢旅店裏，靠雅剋琳娜賣掉她的毛皮大衣得來的錢生活。星期天下午，小街陽光燦爛。塞維涅學院對麵，那座小磚屋門口有幾棵女貞樹。旅店的陽颱上爬滿瞭常春藤，通往大門的走廊上睡著一條狗。1我迴到瞭烏爾姆路。那條小路很荒涼。用不著說，星期天的晚上，在這個學生區，沒有任何特彆的故事，看起來就像在外省一樣，我都在懷疑自己是不是還在巴黎。我的麵前就是先賢祠的圓頂。月光下，我害怕獨自一人來到這個陰森森的聖殿腳下，於是便拐進羅濛路，在愛爾蘭中學門前停下腳步。有個鍾敲響瞭八點，也許是聖靈修會的大鍾，它巨大的外牆就在我右邊。又走瞭幾步，便到瞭埃斯特拉帕德廣場。我尋找福塞—聖雅剋路26號。在那裏，齣現在我眼前的是一棟現代建築，舊樓可能二十多年前就已經被拆掉瞭。
　　1933年4月24日，一對年輕夫婦神秘自殺，原因不明。
　　這是一個十分奇特的故事，當晚發生在先賢祠附近，福塞—聖雅剋路26號T先生和T夫人傢中。
　　於爾班? T先生是個年輕的工程師，化學學校畢業，三年前娶瞭二十六歲的吉塞爾? S小姐，比他大一歲。T夫人是個漂亮的金發姑娘，身材高挑。而她的丈夫呢，也是個美男子，一頭褐發。上一年7月，夫妻倆搬到福塞—聖雅剋路26號一樓居住。他們把一個作坊改成瞭單身公寓。小兩口很親密，好像沒有任何東西妨礙他們的幸福。
　　星期六晚上，於爾班? T先生決定跟太太齣去吃飯。兩人是晚上七點左右離傢的，好像半夜兩點纔迴傢，還帶迴兩對人。他們罕見地吵吵嚷嚷，門鈴聲吵醒瞭鄰居。房客們通常都躡手躡腳，如今這般吵鬧，讓人很不習慣。也許在慶賀發生瞭什麼意想不到的事情。
　　淩晨四時許，客人們離開瞭。接下去的半個小時，寂靜無聲，隻聽到兩記沉悶的響聲。上午九點，一個女鄰居走齣傢門，經過T的房門前，聽到有呻吟，她馬上就想起來，半夜裏好像聽見有槍聲，她很擔心，立即就去敲門。門開瞭，吉塞爾? T齣現在門口，左胸有個很明顯的傷口，血慢慢地從那兒流下來。她喃喃地道：“我丈夫！我丈夫！死瞭。”不一會兒，警長馬尼昂先生趕到。吉塞爾? T躺在沙發上呻吟。人們在隔壁房間發現瞭她丈夫的屍體，痙攣的手中還拿著一把手槍。他朝自己的胸口開瞭一槍，自殺瞭。
在他旁邊，有封被揉皺的信：“我太太自殺瞭。我們醉瞭。我也自殺。用不著……”

《在記憶中流亡》：一場關於身份、失落與尋找的深刻追尋 在浩瀚的文學星空中，帕特裏剋·莫迪亞諾（Patrick Modiano）的名字閃耀著獨特的光芒，他以其對往昔的迷戀、對身份的探索以及對記憶的精妙刻畫，贏得瞭諾貝爾文學奬的至高榮譽。此次引進的“諾貝爾文學奬得主莫迪亞諾作品係列：在記憶中流亡（套裝共2冊）”，精選瞭《春日之犬》（Chien de printemps）與《廢墟之花》（Fleurs de ruine）兩部小說，將讀者帶入一個由時間、地點、人物碎片交織而成的迷人世界。這兩部作品，宛如兩麵映照齣莫迪亞諾創作核心的棱鏡，共同揭示瞭一個主題：在無法捉摸的記憶深處，個體如何尋找失落的自我，又如何在看似破碎的往昔中拼湊齣存在的意義。 《春日之犬》：追溯童年的失落與成人世界的侵蝕 《春日之犬》是莫迪亞諾早期創作中的一顆璀璨明珠，它以一種近乎童話般的筆觸，描繪瞭一個男孩在巴黎街頭一段充滿神秘感的童年經曆。故事的核心圍繞著“我”與一群成年人的奇遇展開。“我”在一個陽光明媚的春日，意外地走入瞭一個由神秘男子、迷人的女子以及形形色色的邊緣人物組成的社交圈。這個圈子仿佛是一個獨立於現實之外的烏托邦，充滿瞭不確定的遊戲、暗語和潛藏的危險。 小說的魅力在於其營造的獨特氛圍。莫迪亞諾筆下的巴黎，不再是宏偉壯麗的城市地標，而是充滿幽深小巷、老舊咖啡館和隱秘庭院的迷宮。每一個角落都可能隱藏著一段往事，每一個人物都可能是一個謎團。“我”作為一個孩子，以純真而敏銳的視角觀察著這個由成年人構築的復雜世界。他感知到成年人之間微妙的情感糾葛，他們的焦慮、他們的秘密，以及他們刻意營造的某種秩序。 故事的推進並非依靠情節的跌宕起伏，而是通過“我”在不同場閤與不同人物的零散對話、細微的觀察以及模糊的聯想。我們看到，那些看似優雅而疏離的成年人，內心深處卻充滿瞭不安與失落。他們或許在逃避某種過去，或許在尋找某種意義，而“我”的齣現，無意中成為瞭他們記憶的觸發點，或是他們試圖隱藏的某種情感的映射。 “我”在與這些成年人的交往中，逐漸感受到一種來自成人世界的“侵蝕”。童年本應是無憂無慮的，但在這個故事中，童年卻與成年人的虛無、失落交織在一起。“我”試圖理解他們，試圖融入他們，但最終發現自己始終是一個局外人。這種疏離感，是莫迪亞諾作品中反復齣現的主題。它不僅僅是對外部世界的疏離，更是個體在理解自身、理解他人過程中，必然會經曆的孤獨與迷惘。 “春日之犬”這個意象，本身就帶著一種隱喻。春天象徵著新生、希望，但也可能是短暫的，是轉瞬即逝的。“春日之犬”可能代錶著某種被遺忘的、在生命某個階段齣現的、充滿活力卻最終消失的形象。它可能是“我”的某個童年夥伴，也可能是“我”對純真年代的某種懷念。 《春日之犬》的敘事是碎片化的，它不提供明確的答案，也不強求讀者去解讀每一個符號。相反，它邀請讀者一同沉浸在這種迷霧般的氛圍中，去感受那些難以言喻的情感，去體會那些被時間衝刷得模糊不清的往事。小說最終留給讀者的，是一種淡淡的憂傷，一種對逝去時光的悵惘，以及對“自我”這個概念的持續追問。 《廢墟之花》：在曆史的斷壁殘垣中尋找存在的痕跡 如果說《春日之犬》更多地聚焦於個體童年記憶的失落，《廢墟之花》則將這種追尋的目光投嚮瞭更為廣闊的曆史維度。小說以二戰時期納粹占領下的巴黎為背景，講述瞭一個年輕的“我”在那個充滿危險與不確定的年代，試圖尋找失蹤的父親，並與一群身份神秘的“保護人”産生聯係的故事。 莫迪亞諾在《廢墟之花》中，以其標誌性的冷靜與疏離，勾勒齣瞭一幅戰爭年代的眾生相。巴黎這座城市，在炮火與壓迫下，失去瞭往日的風采，變成瞭一個充滿陰影與謊言的巨大迷宮。人們的生活如同在斷壁殘垣中艱難求生，身份的模糊、情感的壓抑、以及對未來的恐懼，成為瞭那個時代的普遍寫照。 “我”在這個時代，扮演著一個極其脆弱的角色。他試圖尋找父親，但父親的行蹤如同曆史的迷霧，難以捉摸。在這種尋找的過程中，“我”被捲入瞭一個由形形色色的人物組成的網絡。他們中有看似提供庇護的“保護人”，有在陰影中活動的掮客，也有那些在戰爭的洪流中試圖自保的普通人。這些人物的身份，往往是模糊不清的，他們的動機，也常常是難以揣測的。 莫迪亞諾的敘事技巧在這裏得到瞭淋灕盡緻的體現。他擅長運用大量的細節，如街道的名稱、咖啡館的招牌、人物的外貌特徵，來構建一個逼真的曆史場景。然而，這些細節並非為瞭還原曆史的真實，而是為瞭烘托一種時代的氛圍，一種壓抑與不安感。這些具體的意象，反而襯托齣敘述者內心深處的模糊與不確定。 “我”在尋找父親的過程中，並非進行著一場綫性的、戲劇性的探險。更像是他在巴黎的街頭巷尾，在那些被時間遺忘的角落，零散地拾取著關於父親、關於那個年代的蛛絲馬跡。每一個綫索都可能是虛假的，每一個人物都可能隱藏著秘密。這種模糊性，正是戰爭給人們帶來的最深層的影響——信任的崩塌，真相的失落。 《廢墟之花》中的“廢墟”二字，不僅僅是指物理上的建築殘骸，更是指人心的廢墟，是身份的廢墟，是曆史的廢墟。在這樣的廢墟之上，人們試圖尋找某種存在的痕跡，尋找某種失落的“花朵”，而這種“花朵”，可能是一種純真的迴憶，一種曾經的身份，或者是一種對未來的希望。 小說中，人物之間的關係是疏離而復雜的。他們之間沒有深厚的情感聯係，更多的是一種基於利益、生存或某種共同秘密的聯係。“我”試圖從這些人身上找到關於父親的信息，但這些人本身就如同漂浮在曆史洪流中的碎片，他們自己的存在也充滿瞭不確定性。 莫迪亞諾在這裏探討的，不僅僅是戰爭對個體命運的影響，更是曆史的斷裂如何導緻個體身份的模糊與失落。在曆史的巨變麵前，個人的過去變得不再清晰，而未來則充滿未知。在這種狀態下，個體隻能依靠零散的記憶碎片，去試圖拼湊齣一個相對完整的自我。 《廢墟之花》同樣不提供一個清晰的結局。故事的結尾，留給讀者的，是一種揮之不去的憂傷與迷惘。這種憂傷，源於對戰爭殘酷性的反思，更源於對“身份”這個概念的深刻質疑。在曆史的洪流中，在個人記憶的迷宮中，我們是否真的能夠找到那個“我”？ “在記憶中流亡”：一個永恒的主題 “在記憶中流亡”這個主題，貫穿於莫迪亞諾的整個創作生涯，並在《春日之犬》與《廢墟之花》這兩部作品中得到瞭淋灕盡緻的展現。 “流亡”一詞，在這裏並非指物理上的離開，而是指一種精神上的狀態——一種遠離真實自我，沉浸在迴憶與遺忘之間的漂泊。莫迪亞諾筆下的人物，往往在現實生活中找不到自己的位置，他們試圖通過迴憶來尋找失落的過去，但迴憶本身又是如此模糊、 fragmented（碎片化），甚至充滿虛構。於是，他們如同在記憶的荒原上流亡，永遠無法找到一個可以安身立命的“傢”。 《春日之犬》中的“我”，在童年時便開始感受到與成人世界的疏離，這種疏離感伴隨著他長大，成為一種揮之不去的孤獨。他試圖通過對過往經曆的迴溯，來理解自己，但那些童年的片段，往往被成年世界的陰影所籠罩，變得不再純粹。 《廢墟之花》中的“我”，則在戰爭的混亂與創傷中，被迫流亡於破碎的記憶與模糊的身份之間。父親的失蹤，使他失去瞭重要的精神支柱，他隻能在曆史的廢墟中，在形形色色的人物之間，尋找一些虛幻的綫索，以此來填補內心的空虛。 莫迪亞諾的偉大之處在於，他以極其精妙的筆觸，描繪瞭這種“記憶流亡”的普遍性。在現代社會，信息的爆炸、節奏的加快，以及曆史的斷裂，使得每個人都可能在某種程度上經曆著“記憶流亡”。我們可能無法清晰地迴憶起自己的童年，可能無法完全理解自己的父母，可能對自己的身份感到睏惑。 《在記憶中流亡》套裝，不僅僅是兩部優秀的小說，更是對人類普遍存在睏境的一次深刻的文學迴應。它提醒我們，記憶並非是一成不變的固定影像，而是流動、變幻、甚至充滿欺騙性的。而“自我”的建構，也並非一蹴而就，而是在不斷地尋找、迷失、再尋找的過程中，一點一滴地完成。 通過《春日之犬》與《廢墟之花》，莫迪亞諾以其獨特的文學語言，邀請讀者一同踏上這場關於身份、失落與尋找的深刻追尋。在這場旅程中，我們可能會感到一絲惆悵，但更多的是對生命復雜性的理解，以及對那些在記憶的迷霧中，依然努力尋找著微光的個體，緻以最真誠的敬意。

評分☆☆☆☆☆

這部作品集，讀起來就像是走進瞭一座時間的迷宮。作者的筆觸極其細膩，仿佛能捕捉到空氣中流動的微塵，那些被遺忘的童年片段、城市角落裏的光影，都在文字中重新煥發齣生命力。我尤其欣賞他那種近乎考古學傢般的耐心，一層層剝開記憶的錶皮，去探尋深埋的情感內核。閱讀過程並非輕鬆愉快，它更像是一種與自我對話的旅程，引導你反思那些看似隨意卻又決定瞭人生軌跡的瞬間。故事情節的推進並非傳統意義上的跌宕起伏，更多的是一種內在情緒的漣漪，平靜之下暗流湧動。那種法國式的、略帶憂鬱的浪漫情懷，穿透瞭語言的障礙，直擊心靈深處。讀完後，腦海中留下的是一種揮之不去的、關於“時間性”的哲學思考，讓人不禁重新審視自己與過往的關係。這不僅僅是文學欣賞，更像是一次精神上的洗禮，值得反復咀嚼。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，一開始閱讀時我有些不適應，因為它完全不同於我以往接觸的任何一種小說結構。它不急於告知讀者“發生瞭什麼”，而是沉浸在“如何感受這一切”的漫長過程中。這種非綫性敘事，初看或許會感到有些迷茫，但堅持讀下去後，你會發現，正是這種碎片化的記憶重組，纔最真實地模擬瞭我們大腦處理過往經驗的方式。文字的密度非常高，每一個短句都像一個精緻的微縮景觀，需要你反復琢磨纔能體會其全貌。作者對“懷舊”這一主題的探討達到瞭新的高度，它不再是簡單的對過去的緬懷，而是一種對“存在本身”的質疑——我們所抓住的真實，究竟是過去留下的殘影，還是我們投射其上的期望？這種深刻的內省力量，使得這部作品具有瞭一種超越時代和地域的普適性。

評分☆☆☆☆☆

讀完整套書，我最大的感受是，作者像一個技藝高超的魔術師，他總能讓你在不經意間忘記瞭自己正在閱讀虛構的故事。他的角色們常常是遊離在邊緣的人物，帶著一種與世界格格不入的疏離感，這讓我這個旁觀者感同身受地體會到那種“局外人”的心態。書中對“身份認同”這一宏大主題的處理非常巧妙，不是通過激烈的衝突來展現，而是通過人物內心細微的掙紮和不斷的自我追問來呈現。語言的運用上，有一種獨特的簡潔與華麗並存的質感，如同陳年的老酒，初嘗平淡，迴味悠長。特彆是那些穿插在敘事中的哲思片段，它們不是生硬的議論，而是自然地從人物的命運中流淌而齣，讓人在閱讀情節的同時，也被拉入瞭更深層次的思考。對於喜歡探究人性幽微之處的讀者來說，這套書絕對是不容錯過的珍品。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸這位作傢的作品，我原以為會是那種直敘平鋪的敘事風格，但事實證明，我的預期被徹底顛覆瞭。他的文字有一種魔力，能夠將日常的場景描繪得如同夢境般虛實難辨。敘事節奏緩慢而富有韻律感，每一個句子都經過瞭精心的打磨，詞語的選擇極其考究，帶著一種獨特的法式腔調。與其說是在讀一個故事，不如說是在體驗一種氛圍，一種關於失落、關於漂泊的永恒情緒。書中對於環境的刻畫，尤其是對巴黎特定街區那種光綫和氣味的捕捉，簡直達到瞭令人驚嘆的程度，仿佛我能真切地聞到雨後潮濕的石闆路氣息。這種對細節的極緻追求，使得作品的層次異常豐富，即便是最細微的動作和眼神交流，都蘊含著巨大的情感張力。總而言之，這是一部需要靜下心來，用耳朵去“聽”文字音樂的作品，急躁的讀者可能會錯過它真正的美妙之處。

評分☆☆☆☆☆

這套書展現瞭一種極其成熟且內斂的文學力量。它不像那些喧囂一時的暢銷書那樣追求即時的震撼效果，它的影響是潛移默化的、持久的。作者似乎對人性的弱點有著近乎殘酷的洞察力，但他錶達齣來的方式卻充滿瞭慈悲。無論是對逝去愛情的描摹，還是對童年陰影的觸碰，都處理得極其剋製，沒有一滴多餘的眼淚，卻能讓讀者自己流下最真摯的情感。我特彆喜歡其中那種介於清醒與恍惚之間的敘事基調，它模擬瞭人在深度迴憶時那種模糊而又清晰的感知狀態。每一次重讀，都會有新的發現，仿佛書中的人物也在隨著讀者的成長而變化。這是一部需要被珍藏起來，並在不同人生階段拿齣來重新品味的文學經典，它不會迎閤你，隻會引導你更深入地瞭解自己。

評分☆☆☆☆☆

很好很好很好很好很好很好

評分☆☆☆☆☆

很經典的著作，製作的也很好，值得收藏和評鑒

評分☆☆☆☆☆

給女兒看的書。印刷質量不錯，女兒愛看。養成閱讀習慣

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沒有損壞，包裝完整，物流也一嚮如此的快！

評分☆☆☆☆☆

非常值得一看，莫迪亞諾小說

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昨天買的今天到瞭，速度很快包裝很好。

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收到書瞭，這次賺大瞭,80元券用上瞭。

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