父亲的姓名

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[法] 雅克·拉康 著,黄作 译
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出版社: 商务印书馆
ISBN:9787100158527
版次:1
商品编码:12350419
品牌:商务印书馆(The Commercial Press)
包装:精装
开本:32开
出版时间:2018-04-01
用纸:胶版纸
页数:128
正文语种:中文

具体描述

内容简介

  《父亲的姓名》是法国哲学家、精神分析学家雅克·拉康《文集》的一卷。本卷汇集了拉康相隔十年两篇发言。一篇是“象征界、想象界与实在界”,它先于拉康在同年夏季期间撰写的罗马报告“言语与语言在精神分析中的功能与领域”,标志着“拉康的教学”开始走向了公众。此次报告构成了拉康对这个著名的三元组所作的首次完整的理论阐述,而在随后的三十年期间,它都自始至终地支撑着拉康的理论制作,直至最后以博洛米结及其种种衍生物的形式,变成了拉康教学的基本对象――不仅是概念的对象,而且也是数学的乃至物质的对象。另外一篇是《父亲的姓名》这期研讨班首课,同时也是一课的发言稿。这期研讨班被迫中止后,拉康于1964年1月在乌尔姆街借巴黎高等师范学校的地方重新开课,并将研讨班更名为《精神分析的四个基本概念》。后者的许多思想都可在前者当中找到萌芽。可以说《父亲的姓名》对于进入拉康的思想来说,是一个恰当和重要的切入口。

作者简介

  雅克·拉康,法国作家、学者、精神分析学家。拉康从语言学出发来重新解释弗洛依德的学说。他提出的诸如镜像阶段论等学说对当代理论有重大影响。拉康被认为是尼采和弗洛伊德以来*有创意和影响的思想家。



精彩书评

  ★父亲的姓名,这是多么受人欢迎啊『然而父亲的身份却只有很少的自然明见性,它首先是一种文化事实。拉康说:“父亲的姓名创立了父亲的功能。”然而这么一来,姓名这一复数,是从何处而来的呢?
  父亲的姓名不是异教的,它在《**》之中。在燃烧的荆棘丛中说话的那一位说他并不只有一个姓名。我们理解为:圣父并没有专有姓名。这不是一个形象,而是一种功能。圣父有很多姓名,就像这一功能有很多支撑一样。
  它的功能是什么呢7尤其是它的宗教功能,那就是连结的功能。连结什么呢?连结能指与所指,法则与欲望,思维与身体,简言之,连结象征界与想象界。只是,如果这两者与第三者即实在界形成结,父亲的姓名就只是一种外貌。反过来说,如果在没有它的情况下一切松开了,它就是没有形成的结的症状。
  ——雅克-阿兰·米勒

目录

编者前言
象征界、想象界、实在界
父亲的姓名导论
关于著作的一些说明
“象征界、想象界和实在界”术语表
“父亲的姓名导论”术语表
“象征界、想象界和实在界”人名表
“父亲的姓名导论”人名表
后记

精彩书摘

  《父亲的姓名》:
  我仍然想强调与象征域有关的一个重要之处。
  一旦涉及主体在一种人类特有的关系中参与其中的象征界,一旦涉及在“我”(je)的域之中被一种“我想要”或“我爱你”所表达出来的主体的一种参与,就总是会出现某种成问题的东西。考虑时间性因素非常重要,而且时间性因素提出了以下各种难题(problemes)的整个汇编,这些难题应该与象征界和想象界之间的关系问题(question)相平行地被对待。人类行动的时间性构成问题与第一个问题不可分离。尽管我今晚无法在其广阔的范围内着手讨论这一时间性构成问题,但我至少应该指出,我们在精神分析中不停地遭遇到它,而且是以最具体的方式遭遇到它。在此同样,为了理解这一问题,从象征符号的含义的一种结构性的且实存性的(如果人们可以说)观念出发是恰当的。
  精神分析学理论最牢固的一个要点就是自动性问题,就是所谓的重复的自动性问题,弗洛伊德在《超越快乐原则》中如此正确地指出了重复的自动性的第一个例子。人们看到这就像第一次控制在起作用——儿童通过消失这一方式来取消其玩具。这种最初的重复,这种时间性的抑扬顿挫形成以下事实,即对象的同一性在在场之中和在缺场之中得到了保持。
  由于象征符号与对象有关,即与人们称之为概念的东西有关,我们在此就拥有了象征符号的确切意义和含义。不过,我们在此发现某种东西得到了阐明,而当人们在黑格尔地方读到“概念就是时间”时,这一东西显得如此晦涩难懂。要有一小时的讨论会,我们才能论证“概念就是时间”。奇怪的事情是,伊波利特先生在他翻译的《精神现象学》之中仅仅做了个注释说这是黑格尔理论中最晦涩难懂一个要点。然而,多亏弗洛伊德的例子,你们看清了这一简单的事情,它就在于说,关于对象的象征符号正好就是那里的对象(l'objetla)。当对象不再在那里时,这就是处于其时间之中、与其自身相分离的、具体化了的对象,而且,由于这一对象与其自身相分离,它对你们来说总是能够以某种方式在场,总是能够在这里,总是能够随你们处置。我们在此重新发现象征符号与人类的所有一切都这样被保留起来的事实之间的关系。在自然进程的活动性和代偿失调性方面,越是人类的,就越得到了保护。人类使一切像人类一样延续的东西在某种永恒性中持存,而且,首先人类自身在某种永恒性中持存。
  让我们重新找到一个例子。如果我想通过另一端而不是从词、言语或一小捆出发来看待象征符号问题的话,那么,我就从领袖的墓地或不管是谁的墓地的坟头(tumulus)出发。构成人的种类特征的东西,正好就是用某种构成一个坟地的东西去环绕尸体,就是去保持“这个持久”这样的事实。坟头或坟地的不管什么标记都非常确切地应得“象征符号”之名。这就是某种人道化的东西。我称“象征符号”为整个这样一种东西,我试图想指出的就是整个这种东西的现象学。
  如果我向你们指出这点,显然并非没有道理。实际上,弗洛伊德的理论应该行进直到它以一种死本能来重点突出的那个观念。后来,所有只强调抗拒因素即精神分析经验期间的想象性行为因素的那些人,通过或多或少地取消语言的象征功能,就是以下同一些人,即,死本能对于他们来说就是没有理由存在的一个概念。
  “实现”(Realiser)一词从词的本义上说,就是“使像返回某种实在”,就是通过在此当然地包括这一实在的、作为一种基本功能的一种独特记号而“使精神分析的表达返回实在”;一些人在这一实在域之内展开像,因为他们只有这一域,在那些人之中,“实现”总是与被置于括号之中的动作相关,甚至总是与排斥下面这种东西相关,即弗洛伊德把它置于死本能的要点之下,而且他或多或少称它为重复的自动性。
  ……

前言/序言

  这个小册子把拉康的两个相隔十年的报告汇集在一起,并非没有道理,这是两个做于1953年7月8日的和1963年11月20日的报告,它们针对的是各种显然异质的主题。
  “象征界、想象界和实在界”一文早于拉康同年夏天对罗马报告“言语和语言在精神分析学中的作用和范围”的撰写一点,而“言语和语言在精神分析学中的作用和范围”一文就如我们在后面不得不说的那样,标志着“拉康教学”的首次公开活动。这个报告构成了对著名的三元式的第一次完整的理论阐述,而这一三元式在拉康接下来的三十来年教学过程中始终是其理论规划的支撑者,直至成为其理论规划的基本对象,不仅成为概念性对象,而且也以波勒米安结及其各种、珩生物的形式成为数学的和具体有形的对象。
  接下来我们看到的是‘《父亲的姓名》研讨班“的第一课也是唯一的一课。这一研讨班由于一些戏剧性的情形——拉康被排挤出”训练性分析师“(在那个时代,指有资格训练一些分析师的分析师)之列——被中断后,不得不于1964年1月在乌尔姆街高等师范学校以《精神分析学的四个基本概念》为题重新开始。
  拉康一直拒绝重拾这个一下子被打断的研讨班的主题,甚至拒绝在有生之年看到这已经宣讲过的独一无二的课程的文本的出版。我们从拉康的失望可以看出,他的”精神分析的话语“并没有得到大家的赞同,从而像他期望的那样,去揭开弗洛伊德用来掩盖精神分析学真正动力的面纱,我们还可以得出,他因表现得渎圣而受到打击,因为他说,谁听他的话就给谁好处,尤其通过给后来的一个研讨班这样一个讽刺性的标题:《不受骗上当者犯了错》①,这是说从此以后,他会捂住一些太不合时宜的真理。
《浮生半日闲》 简介 这是一个关于时间的故事。不是关于精准计时,也不是关于历史的洪流,而是关于那些被遗忘的、被缝隙吞噬的、细碎而珍贵的时光。在我们匆忙奔波的日常里,总有一些片刻,像遗落在掌心的露珠,晶莹剔透,却又稍纵即逝。这本书,便是试图捕捉这些“浮生半日闲”,将它们编织成一张温暖而宁静的网,网住那些不经意的感动,那些被忽略的美好,以及那些在我们生命中留下淡淡印记的寻常日子。 作者以一种舒缓而细腻的笔触,描绘了生活中的种种场景,既有都市的喧嚣一隅,也有乡野的静谧角落。故事没有跌宕起伏的情节,没有惊心动魄的冲突,更多的是一种对生活本身的观察与感悟。它不试图教导你什么,也不强加任何价值判断,只是静静地呈现,邀请你一同进入一个缓慢而温柔的世界。 书中,你可以看到一个清晨,阳光透过窗帘缝隙,在老旧的书桌上投下斑驳的光影。空气中弥漫着淡淡的尘埃气息,混合着前一晚咖啡的余温。一位退休的老人,正戴着老花镜,小心翼翼地翻阅一本泛黄的旧书。书页上的字迹有些模糊,但老人却看得津津有味,仿佛在与书中的人物进行一场无声的对话。他会时不时地放下书,望着窗外,眼神中带着一丝怀念,又有一丝淡然。也许,他想起了年轻时的某个夏天,想起了某个失约的午后,想起了某个在风中飘散的笑语。这些回忆,如同古老的香料,在岁月的沉淀中散发出迷人的芬芳。 也可以看到一个午后,街角的咖啡馆里,蒸汽弥漫,咖啡豆的香气混合着牛奶的醇厚,营造出一种舒适而慵懒的氛围。一位年轻的女子,独自坐在靠窗的位置,手里捧着一本笔记簿,却没有写下任何东西。她的目光落在窗外熙熙攘攘的人群上,看着他们匆忙的脚步,脸上带着一丝难以察觉的微笑。她或许在思考着生命的意义,或许只是在享受这一刻的宁静,任思绪在咖啡的香气中自由地飞翔。窗外的世界,嘈杂而喧嚣,但在这方小小的空间里,时间仿佛被按下暂停键,只剩下她与自己的心跳,以及咖啡氤氲的热气。 书中还描绘了那些不期而遇的美好。比如,一次偶然的雨天,躲进一家未曾留意过的小书店,在角落里发现一本心仪已久的绝版诗集;又比如,在一个平凡的黄昏,遇到一位街头艺人,他的琴声悠扬而动人,仿佛能抚平内心所有的褶皱。这些瞬间,或许微不足道,但却像一颗颗珍珠,串联起我们生命的轨迹,让寻常的日子闪耀出别样的光芒。 作者也关注那些被现代社会边缘化的事物。老物件,比如一把磨损的藤椅,一个生锈的铁皮盒,一件带有时代烙印的旧衣裳,它们承载着岁月的痕迹,诉说着过去的故事。它们的存在,让我们得以窥见历史的侧面,感受时光的温度。作者笔下的这些物件,不再是冰冷的物品,而是拥有灵魂的见证者,它们静静地坐在角落,却能唤醒我们内心深处的情感。 在《浮生半日闲》中,时间不再是线性的、紧迫的,而是流动的、包容的。它允许我们慢下来,去感受风的吹拂,去聆听雨的低语,去品味食物的香甜,去观察花草的生长。它鼓励我们放下手机,暂时逃离信息洪流,将目光投向自己内心,寻找属于自己的那片宁静之地。 书中的人物,大多是平凡的普通人,他们没有宏大的抱负,也没有惊天动地的成就,他们只是努力地生活着,用自己的方式去感受世界。他们的喜怒哀乐,他们的迷茫与坚持,都显得那么真实而亲切。你会发现,在他们的身上,似乎也能看到自己的影子。他们的故事,就像一面镜子,映照出我们生活中那些相似的片段,让我们在感动之余,也能引发一些关于自我和人生的思考。 这本书的语言风格,如同一杯温水,不浓烈,不刺激,却能滋润心田。作者善于运用意象,将抽象的情感具象化,让读者能够身临其境地感受到文字所要传达的意境。例如,在描述一段忧伤的时光时,作者会说“时间像一条缓慢流淌的河流,将所有的记忆冲刷得有些模糊,只留下淡淡的痕迹,如同河床上的鹅卵石,被时光打磨得温润而光滑。”这样的比喻,既形象生动,又充满了诗意。 《浮生半日闲》并非一本需要你集中精力去阅读的书。它更适合在那些零散的、不受打扰的时间里,随手翻开,随意阅读。或许是在通勤的路上,或许是在午后的茶歇,又或许是在睡前的片刻。每一次的翻阅,都会带给你不一样的感悟。它就像一位老友,在你需要的时候,静静地陪伴在你身边,给你带来一丝慰藉和温暖。 这本书,也是关于“等待”的故事。等待一场花开,等待一个季节的转变,等待一个电话,等待一个答案。在等待的过程中,生命本身也在发生着微妙的变化。那些曾经焦躁不安的心,在时间的沉淀中,变得愈发沉稳和坚韧。等待,不再是漫长的煎熬,而是一种对生活充满希望的仪式。 作者对细节的捕捉,更是令人赞叹。一滴汗珠从额角滑落,一抹晚霞染红天际,一只猫咪在阳光下慵懒地伸展身体,一个孩童天真无邪的笑容……这些细微之处,都如同被精心雕琢的宝石,闪烁着生命的光辉。正是这些微不足道的细节,构成了我们丰富而多彩的生活。 《浮生半日闲》鼓励我们重新审视自己的生活方式。在追求效率和成功的时代,我们是否忽略了那些真正让我们感到快乐和满足的事情?我们是否过于沉溺于物质的丰裕,而忘记了精神的滋养?这本书,像是一个温柔的提醒,让我们放慢脚步,去感受生活本身的美好,去寻找内心深处的平和。 它或许会让一些读者感到不适,因为它没有提供明确的答案,没有给出快捷的解决方案。但正如生活本身一样,很多事情并没有标准答案。这本书提供的是一种视角,一种感受世界的方式。它希望你能从中找到属于自己的那份共鸣,那份属于“浮生半日闲”的从容与自在。 总而言之,《浮生半日闲》是一本关于时间、关于生活、关于内心世界的书。它以其独特的视角和细腻的笔触,描绘了那些被忽略的美好,那些被遗忘的时光。它是一杯温润的茶,一次宁静的午后,一个属于你自己的,短暂而珍贵的,放松时刻。在快节奏的现代生活中,它如同一股清流,涤荡心灵,让你重新找回对生活的热爱和对美好的感知。它不是一本让你获得成就的书,而是一本让你回归自我、找到内心宁静的书。它邀请你,在忙碌的生活中,留给自己“浮生半日闲”。

用户评价

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这本书最让我感到共鸣的,是它处理代际沟通障碍的方式。它没有把父辈塑造成刻板的权威形象,也没有将子女描绘成一味的反叛者。相反,作者细腻地展示了,在不同的时代背景和价值体系下,父与子(或父与女)之间是如何努力地想要理解对方,却又总是隔着一层透明但坚硬的屏障。这种“理解的徒劳”和“情感的必然联系”之间的张力,是贯穿全书的主旋律。例如,书中关于一张旧照片的反复提及,每一次的聚焦都不同,它象征着记忆的不稳定性和诠释的主观性。阅读过程中,我几次因为书中对某种特定情感的捕捉精准到位而感到喉咙发紧。它不提供廉价的安慰或简单的答案,它只是忠实地记录下“成为谁的后代”所必须面对的、沉甸甸的课题。这是一部需要用心去“倾听”而非仅仅用眼去“阅读”的作品。

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这本书的文学质感非常高,如果你追求的是那种一目了然、情节紧凑的小说,可能需要做一些心理准备。对我而言,它更像是一部糅合了哲学思辨和家族史诗的文本。作者对社会变迁对个体生活冲击的洞察力令人惊叹。她没有去渲染宏大的灾难场面,而是通过父辈人物在面对时代抉择时,如何小心翼翼地维护或重塑自己的“名字符号”,来展现历史的重量。书中对不同地域和阶层背景的细微差异的描摹,显示出作者深厚的田野调查功底或者说是极其敏锐的观察力。我特别喜欢其中几处场景的调度,那种将人物置于广阔的自然景观或冰冷的都市背景下的对比手法,极大地增强了人物在命运面前的渺小感与抗争的悲壮性。每一次阅读,都能发现新的细节和更深层次的隐喻,它需要你慢下来,带着敬意去品味。

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说实话,这本书的阅读门槛不低,它更像是为那些习惯于深度思考的读者准备的一份厚礼。它不像快消品,一口气读完后感觉热乎乎的就忘了,而是像一坛陈年的老酒,需要时间去回味其醇厚的后劲。我欣赏作者对于“命名权”这个概念的探讨,它超越了简单的法律文件,触及到了文化主体性、历史书写权的核心。书中那些关于命名仪式、名字更替、以及名字在不同语言体系中意义漂移的描写,提供了多维度的观察视角。在情节设计上,它拒绝平铺直叙,而是采用了多条时间线并行推进的方式,起初可能会让人有点迷失方向,但当这些线索最终汇聚时,那种豁然开朗的感觉非常震撼。它成功地构建了一个庞大而复杂的符号系统,让“父亲的姓名”不仅仅是一个称谓,而是一个承载了无数未竟之语的文化密码。

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这部作品,说实话,我是在一个偶然的机会下接触到的,当时我对书名《父亲的姓名》这个设定感到好奇,但又有点拿不准它到底能讲出个什么故事。拿到手翻开后,我才发现,这完全不是那种直白的传记或者家谱式的叙述。作者的笔法非常细腻,像是在用最柔和的画笔描摹一张老旧的照片。每一个章节都像是一个个独立的小光斑,聚焦在“名字”这个符号背后所承载的时代洪流和个体命运的交织上。我尤其欣赏作者处理人物内心矛盾的方式,那种欲言又止的、在血脉与自我认同之间摇摆不定的挣扎,被描绘得入木三分。有时候,读着读着,我甚至会停下来,反思自己名字的由来,以及它在不同人生阶段对我产生的微妙影响。整本书的节奏把握得极佳,不疾不徐,却充满了内在的张力,仿佛能听到历史在耳边低语。它成功地将一个宏大的“身份”议题,通过无数琐碎却又无比真实的日常片段,编织成了一张厚重而富有质感的网。

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我必须承认,一开始我对这本书的期待值是比较低的,总觉得这种主题容易写得过于说教或者矫揉造作。然而,《父亲的姓名》彻底颠覆了我的印象。这本书的叙事结构犹如一个精密的迷宫,你以为你已经抓住了主线,但下一页,作者就会用一个意想不到的视角或一个全新的时间线来重构你对之前所有情节的理解。语言风格上,它展现出一种近乎冷峻的克制美学,极少使用华丽的辞藻,却句句敲击心灵深处最柔软的地方。给我留下最深印象的是它对“缺失”和“留白”的处理。很多关键的冲突和情感的爆发点,作者选择不直接点破,而是将其隐藏在人物的动作、环境的描写之中,留给读者巨大的解读空间。这种“留白”不是敷衍,而是深思熟虑后的艺术手法,它迫使读者主动参与到构建故事意义的过程中来,让阅读体验变得高度个性化和沉浸式。读完后,我感觉自己仿佛经历了一场漫长的、关于记忆和传承的考古挖掘工作。

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本书是法国哲学家、精神分析学家拉康《文集》的一卷。本卷汇集了拉康相隔十年两篇发言。 一篇是“象征界、想象界与实在界”,它先于拉康在同年夏季期间撰写的罗马报告“言语与语言在精神分析中的功能与领域”,标志着“拉康的教学”开始走向了公众。此次报告构成了拉康对这个著名的三元组所作的第一次完整的理论阐述,而在随后的三十年期间,它都自始至终地支撑着拉康的理论制作,直至最后以博洛米结及其种种衍生物的形式,变成了拉康教学的基本对象——不仅是概念的对象,而且也是数学的乃至物质的对象。 另外一篇是《父亲的姓名》这期研讨班第一课,同时也是唯一一课的发言稿。这期研讨班被迫中止后,拉康于1964 年1 月在乌尔姆街借巴黎高等师范学校的地方重新开课,并将研讨班更名为《精神分析的四个基本概念》。后者的许多思想都可在前者当中找到萌芽。

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精神分析大师的著作,值得一读。

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东西很好,送货速度快

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学习知识,打开头脑,进步提升实践。

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拉康的书不好翻,出一本买一本,为译者点赞

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非常好的图书哦,以后买书就到京东了。

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