第一章 如何研究當代小劇場戲劇／1
一 小劇場意味著什麼？／3
二 以問題為引導的編年史／7
三 方法論：用跨學科的方式處理小劇場／9
第二章 1980年代：探索戲劇語境中的小劇場／13
一 探索戲劇語境下的小劇場／16
二 在小劇場的探索／33
第三章 體製內／外的實驗／先鋒戲劇／43
一 八十年代與思想淵源：在體製的曖昧地帶／45
二 牟森：戲劇作為對抗／49
三 孟京輝：先鋒與大眾的復雜關係／54
四 先鋒戲劇與“體製”／62
五 戲劇生産體製的變化——以北京人藝小劇場為中心／64
六 異類的聲音／72
第四章 小劇場在民間2000～2005／81
一 民間戲劇的理念／83
二 《天上人間》個案分析／87
三 民營劇場個案研究：北兵馬司劇場調查／97
四 民間戲劇的理想與現實／105
第五章 小劇場的市場新範式／109
一 “戲逍堂”——奠定小劇場市場新範式／111
二 “小話劇”的規模與特點／122
三 劇場的激增／128
四 在商業氛圍中的堅守與創造／132
第六章 尋找新的對抗空間／143
一 青年戲劇的新生力量／145
二 商業戲劇結構的多元化／149
三 外來力量震蕩下的民眾劇場／159
四 戲劇的文化自主／170
結 語 變動中的戲劇格局／176
附 錄 製作團隊訪談／185
索 引／232
後 記／235
· · · · · · (收起)
具體描述
本書將“小劇場”置於中國當代社會三十年變遷的大視角，從一個最具體的領域齣發，以小劇場戲劇在當代三十年的演變為個案，摺射中國當代文化發展的曆程。本書由兩個顯著特點：儀式以參與式的田野調研為基礎，將社會學方法融入文藝研究之中；二是以文化研究為理論基礎，既將文化研究理論落實到具體的戲劇領域中，也加強瞭戲劇史研究的理論性。
本書打破瞭以往戲劇史研究的封閉視角，是一本以紮實的田野調查、文化研究的理論背景以及對於戲劇史的新解讀方式綜閤而成的文藝社會學著作。
用戶評價
哦，好貴
評分哦，好貴
評分##藉鑒，學習。幾乎同步的時段，甚至其中的圖片、場景，亦在我的記憶收藏中。
評分##挺有意思。附錄的訪談好看，但不太喜歡戲逍堂那一段。戲劇是要走商業化的路子，但歸根結底還是藝術。
評分##戲劇的曆史在劇場，作者以田野調查為主文化研究為輔的方式完成瞭一本小劇場三十年史論。當代中國小劇場的發展脈絡其實是非常清晰的，幾部標誌性的作品和標誌性的事件自然而然的劃分齣幾個曆史階段，書中最閃光的觀點散見於對這些作品與事件的評述。如牟森《與艾滋有關》將“農民工”帶上戲劇舞颱，“自由需求”完全遮蔽瞭在當時更為迫切的“平等需求”。這三十年說長不長說短不短的曆史中最吸引我的人物無疑是牟森，他好像“荷戟獨彷徨”的鬥士，但我不相信他是唯一的堂吉訶德，肯定還有另外一些人在做著同樣的努力，然而成王敗寇，他們的名字就消散在曆史的深處。如有機會，我想聽他們講一講自己的故事。
評分##1，作者講到日韓戲劇跟1960年代的社會運動密不可分，能夠生産齣自己的價值，也因此有其生存發展的土壤，而我國戲劇則沒有形成真正意義上的價值觀；2，類似戲逍堂那種嚴格控製成本的運營方式，我不認為這種模式可以復製到彆的劇場，也不贊同一些投資者齣於藝術追求對市場迴報不抱太大希望的態度。雄厚的資本是劇作成功的重要原因，也要考慮如何盈利。不管怎麼樣，總結戲劇甚至傳統戲劇在發展過程中的經驗和教訓，有助於我們更加清晰地認識當代戲劇的生存環境，以及培養新的受眾。當然，體製也是影響戲劇發展的一個重要原因。
評分##論述時間跨度為1982-2012，資料新鮮。
評分##觀點非常新穎
評分##挺有意思。附錄的訪談好看，但不太喜歡戲逍堂那一段。戲劇是要走商業化的路子，但歸根結底還是藝術。
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