蔡明亮與緩慢電影 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

##“重整我們與時間、物件和生物之間的關係，此重整不只在電影內，也在生命裡發生/ 以對他的前作的熟悉為基礎，沉迷於尋找這些相互關係的線索，從中得到無以名狀的樂趣/ 在這些難解如謎和曖昧不明的時刻中，觀眾與其嘗試有意地去理解它們，精神上漂流或許其實是體驗它們更合適的方式”

##资料扎实，文本分析精细，基本上把蔡明亮的缓慢电影做透了

##缓慢電影（delayed cinema）常以藐視敘事的面貌出現，其展現自身的方式，是透過一種「時間中的延後状態；在此状態里，存在著一些等待被人察覺的潛伏著的細節」。借用德勒兹對時間-影像的描述，在緩慢電影中，「情境不再像運動-影像般伸展至行動與反應」。 蔡明亮曾提及他如何改變他的電影時間感，以適應李康生緩慢而木然的表演。主要是两个特征：静止与沉默，架空动作，让角色在时间流逝里见证时间长度，由固定长镜头和叙事空白策略组成。水和漂流这些反复出现的喻象，即静止和运动的过渡。 蔡明亮的影片在對話、旁白或音樂的缺席下充滿沉默的時刻，反而通過突顯不安的聲音來注入不安感，延伸對時間的體驗。例如歌舞時刻（其本身是一種劇情内的沉默）裡釋放聲音，蔡明亮也得以在大多數的劇情中保留聲音的沉默，以此建構緩慢電影。

##牛啊 看了一半惊呼厉害 一气呵成 文化研究和文本细读完美结合 可能是我书读得少 最近真是不断被开眼界

##缓慢電影（delayed cinema）常以藐視敘事的面貌出現，其展現自身的方式，是透過一種「時間中的延後状態；在此状態里，存在著一些等待被人察覺的潛伏著的細節」。借用德勒兹對時間-影像的描述，在緩慢電影中，「情境不再像運動-影像般伸展至行動與反應」。 蔡明亮曾提及他如何改變他的電影時間感，以適應李康生緩慢而木然的表演。主要是两个特征：静止与沉默，架空动作，让角色在时间流逝里见证时间长度，由固定长镜头和叙事空白策略组成。水和漂流这些反复出现的喻象，即静止和运动的过渡。 蔡明亮的影片在對話、旁白或音樂的缺席下充滿沉默的時刻，反而通過突顯不安的聲音來注入不安感，延伸對時間的體驗。例如歌舞時刻（其本身是一種劇情内的沉默）裡釋放聲音，蔡明亮也得以在大多數的劇情中保留聲音的沉默，以此建構緩慢電影。

##年度重磅。作者博學，評析甚有啟發性。以文化研究延展了電影研究的廣度，以電影研究延伸了文化研究在影像分析上的深度，少數能無違合妥適結合的模範，相當佩服。

##3.5 是好的文化研究，但总觉得蔡明亮在他这套致密的研究方法里就是个刚好撞上网的飞蛾。对时间-影像的阐释也比较想当然。。。

##缓慢電影（delayed cinema）常以藐視敘事的面貌出現，其展現自身的方式，是透過一種「時間中的延後状態；在此状態里，存在著一些等待被人察覺的潛伏著的細節」。借用德勒兹對時間-影像的描述，在緩慢電影中，「情境不再像運動-影像般伸展至行動與反應」。 蔡明亮曾提及他如何改變他的電影時間感，以適應李康生緩慢而木然的表演。主要是两个特征：静止与沉默，架空动作，让角色在时间流逝里见证时间长度，由固定长镜头和叙事空白策略组成。水和漂流这些反复出现的喻象，即静止和运动的过渡。 蔡明亮的影片在對話、旁白或音樂的缺席下充滿沉默的時刻，反而通過突顯不安的聲音來注入不安感，延伸對時間的體驗。例如歌舞時刻（其本身是一種劇情内的沉默）裡釋放聲音，蔡明亮也得以在大多數的劇情中保留聲音的沉默，以此建構緩慢電影。

##4.5，林松辉的著作超越了对于蔡明亮的作者研究，而是以蔡明亮为个案，通过半理论半定量分析的方式对“慢电影”（Slow Cinema）这一概念进行阐发：慢电影是加速与“crash culture”的反面，字面上看以长镜头实现陌生化，但正如同米歇尔·希翁的理论，我们总是能看到被增殖的东西，因此长镜头不仅仅是一种单纯的技术性技巧，关乎一种时间经验的非技巧。值得注意的是，在那些致敬小津的影片之中，往往单个镜头长度要远远超过小津的平均长度，作为一种超真实的反面。因此慢电影同样也是一种创造性的误读，如同蔡明亮在他的歌舞片中情色地挪用那些在健康写实主义中的怀旧流行音乐。林的问题在于无法对这一原则约定俗成的时间性作出质疑，或者通过分析其现代媒介性将之同塔可夫斯基，阿克曼，沃霍尔区分开来。