第一章 电影与艺术
第二章 电影与心理
第三章 电影与形式主义
第四章 电影与写实主义
第五章 电影与语言
第六章 电影与叙事
第七章 电影与精神分析
第八章 电影与意识形态
第九章 电影与女性主义
第十章 电影与文化
第十一章 电影与类型
第十二章 电影与明星
结 语
阅读书目
后 记
出版后记
· · · · · · (收起)
具体描述
经典电影理论教材新版修订
条分缕析、仔细梳理电影理论史上各家观点
学习电影理论的入门必备
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※编辑推荐※
☆ 电影理论入门经典教材，细致梳理电影理论的发展历程和重要观点。
☆体例清晰，方便读者迅速认识各派理论观点精髓，并提供丰富的延伸阅读书目。
☆在旧版基础上增补修订“电影与类型”“电影与明星”两个新章节，紧跟电影理论前沿话题。
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※内容简介※
这是一本电影理论入门的基础教材，作者从历史的角度，梳理和分析了理论家们对于电影这一艺术形式的思考和探索 。围绕“电影是什么”这一电影诞生以来的核心问题，不同时期的研究者给出了不同的回答，从苏联蒙太奇学派对于形式的重视，到巴赞、克拉考尔对于写实主义美学的强调，从经典理论对于电影本体的讨论，到现代理论跨学科、多角度的思考，本书对这些观点的评述、对比，是带领我们拨开迷雾，走入电影理论大门的路线图。
此次修订的第2版，增补了“电影与类型”、“电影与明星”两个新章节，力图为读者提供一份关于电影更详细、完整的学习指南，希望对广大师生和研究者来说有所助益。
用户评价
##确实是基础，非常好读，把各大电影理论拆解，再简述核心概念，像压缩饼干一样囫囵下去，蜻蜓点水因而收获寥寥（算是加深下印象），各章不同作者也造成了阐述线条的断裂，各大电影理论的铺陈像是一条虚线，各人各说各话，形不成一个统一连贯的知识体系，也包括有些章节极为精简，寥寥几页就说完，有些章节却繁复冗长，该说的不该说的都说了。相较晦涩的现代电影理论部分作者都有对其理论建构的源流作了梳理和介绍，因而能提前摸清一些概念的具体含义，这样在进入电影理论的学习时就不会显得太陌生，这点还是很友好的。
评分##需要配合原典认真读。但作为入门教材其实整体挺不错了。
评分##进入现代电影理论脑子就不够用了，但是从每一部分是互相联系与影响而构成的整体来看又能够互相连通（“宏大理论”）。（觉得作者论这三个字是可以既涉及经典电影理论电影与现实或电影作为艺术，又能够体现现代电影理论诸如结构主义、精神分析、意识形态、女性主义的表达）
评分##如果作为专业书，太浅，每个方面都点到，但都没深入。另：这是陈晓云编，几个作者提供文章的汇编书，你懂的。
评分##还是这本书适合入门，可结合其他书籍作补充。总体来看，脉络还算清晰，语言朴实易读，就是文本细读太少。陈老师后面的结语提到了当今电影的宏达理论正在衰微，而波德维尔的经验主义与理性论更易于理解电影，很有意思。理论不会直接告诉你“如何拍电影”，但却可以培养一种对“好电影”的认知与感悟。
评分##进入现代电影理论脑子就不够用了，但是从每一部分是互相联系与影响而构成的整体来看又能够互相连通（“宏大理论”）。（觉得作者论这三个字是可以既涉及经典电影理论电影与现实或电影作为艺术，又能够体现现代电影理论诸如结构主义、精神分析、意识形态、女性主义的表达）
评分后浪为了出书赚钱真是…这本书陈晓云作为编者，把几个作者的文章缩写之后放到了自己另一本《电影学导论》里，连引用注释都没改！
评分##作为入门级别的教材，解决了一部分问题。因为作者不同，每部分的体例差别比较大，总体来说，经典电影理论比较中规中矩，后面的部分，尤其是明星学部分，更像论文，而不是教材。
评分##回家一周断断续续看完（灾情那几天真的是一点都看不进去） 结构不错，每一章都是x理论的历史缘由，文献综述，然后是某理论作为一种方法论对电影的文本和机制运作研究。入门比较容易。觉得叙事学和类型那一章写的不是很好（太过于简略，但也和是概论书有关）是一本挺好的入门书籍，把当下电影理论研究领域内的学术史和研究方法梳理得非常清晰，喜欢精神分析，女性主义，意识形态分析和文化研究这几章，也是现代电影理论研究最常用的几种方法。文化研究领域真是深得我心，以后也要用这样所谓“大理论”的方法做电影，但是我并不认为在大理论的领域内不能进行理论创新。我们不必把结论拘泥于某种必然性，而是将这种大理论作为方法而非目的，多角度看待出来的电影史和电影本身才可以更加妙趣横生，充满活力。 这本书属于文献综述类型，要更深入需要看原籍
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